二胡弓要怎么安装方法教程

　　二胡琴弓，是二胡的必需的重要配件，与二胡及拉琴者形影相随，密不可分，初学者对于如何安装二胡的琴弓还是会有困难。

　　二胡弓怎么安装

　　在内外弦安好的情况下，拧松或拧下弓最右边的螺丝，把弓毛从挂钩上取下或连挂钩一起取下，从音窗方向，向蟒皮方向穿过两弦中间后，在把弓毛挂好。

　　这样外弦就在弓毛和弓杆之间了，调整螺丝至弓毛松紧度合适就行了，注意弓毛不要扭劲，影响音色。

　　二胡音质的主要因素

　　一、天气气候的影响

　　天气和气候的变化对二胡音色有直接的影响。天气的变化，主要是指阴、晴和风、雨、温度、湿度等气象要素的变化。这些变化都会对二胡的音色产生影响。例如，在晴天，高温和干燥时，二胡的声音就会发脆、发燥;在阴雨天，湿度较大时，二胡声音就会发闷、低沉。气候变化是指季节性、地域性的变化。例如，春、秋干燥，夏天雨多湿润。北方干燥，南方湿润，等等。南方生产的竹笛和箫，到了北方就会开裂。二胡也同样，季节性、地域性的气候条件也会影响二胡音色的变化。这是由两种原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纤维组织具有韧性和弹性，在冷热、干湿环境下，会产生热胀冷缩现象，使蟒皮的松紧程度发生变化 ;其二是琴筒的木料虽然已经过干燥处理，但木料中的水分如果没有彻底干透，当天气变化时，也会有微小的伸缩现象，使琴皮的松紧和琴筒的共鸣受到影响。因此二胡不用时要放入盒内，在潮湿的季节，盒内可放入适量干燥剂，且两周更换一次。在干燥的季节可将潮湿的海绵(注意不要滴水)放在适合的小容器中，置于二胡盒内以防干燥。

　　二、千斤的高低与松紧

　　千斤的高度要根据用琴人的年龄和手臂、手指的长度来确定。一般以用琴人的左肘放于琴筒上虎口的高度作为千斤的大概高度，绑好千斤后再反复多试，最后将千斤确定在手背和手指触弦时处于放松、自然的状态的位置。

　　在外弦始终定标准音的情况下，千斤越低，弦张力越小，琴弦越软，音质越暗，音量越小;千斤越高，弦张力越大，琴弦越硬，音质越亮，音量越大。在确定千斤的高低位置时，一定要以用琴人的手的放松状态为依据，而不能为了追求响亮的音质过早地将千斤提高，这会造成左手紧张，影响左手的速度和音准。

　　千斤位置一但确定，在一定时间内(一般一年左右)要相对固定，随用琴人年龄增长，逐渐一点点上提，音质自然越来越好。

　　千斤的松紧，要以琴轴、千斤、琴码三点成一定的折线，拇指能伸进离千斤最近的琴弦与琴杆之间为佳。太松，则折线几乎没有，琴弦与琴杆距离太大，演奏中空弦极易出噪音;太紧，又会造成左手过于紧缩，在一定程度上影响手指的灵活性和揉弦技术的学习。适度松紧的千斤，既能保证手指运动的灵活，又能获得良好的音质。

　　三、琴筒共鸣的影响

　　琴皮受到振动而发音，但音量很小，必须经过琴筒的共鸣才能发出宏亮的声音。琴筒起到共鸣腔的作用，其共鸣的过程也就是二胡音色形成的过程。除了琴皮的材质外，琴筒的木质对二胡音色也有很大影响。木质的密度、干燥度、响应频率、共振频率等因素，以及琴筒的结构、造型的差异，都会影响二胡的音色。例如，红木声音圆润、细腻;紫檀坚硬、明亮;乌木结实、硬朗。

　　笔者对手头的两把二胡进行对比，一把是红木六角琴，蛇皮很薄，声音纤细明亮，穿透力较差;另一把是紫檀八角琴，蟒皮较厚，声音浑厚粗旷，穿透力强。用示波器看其波形，在同一个音高点上，前者的波形谐波较多且密集;后者的谐波相对较少，波形边沿圆滑清楚。可见琴筒和琴皮的差异对音色的影响是很大的。

　　另外，在共鸣腔内填充一层泡沫，即改变了琴筒的响应频率，能使声音变得浑厚。在琴筒的后部发音口处，遮挡住不同的面积，会使声音变得沉闷。

　　四、琴码材质的影响

　　一个小小的琴码，也会对二胡音色产生很大影响。琴码是弦的振动波传导到琴皮的的介质，不同木质的密度及谐振频率，对二胡音色的形成有很大关系。木质松软、密度较低的琴码，声音柔和低沉;木质坚硬、密度高的琴码，则声音高亢明亮。例如，竹码清脆，松疖码柔和，乌木码声音结实硬朗。用硬塑料制作的琴码，声音发闷。

　　另外，琴码底部面积的大小，关系到与琴皮接触面积的大小，对音色也有一定影响,这可能与琴皮的振动频率及谐波的合成有关。试验表明，大琴码声音浑厚，小琴码声音要尖细些。琴码的材料、大小要反复试验，选好后，琴码的位置要放在琴皮的中心点，这样琴皮能获得良好的振动，音质饱满，有共鸣。位置靠上或靠下，音量变小、音质发涩，不圆润。

　　要想得到自己喜欢的音色，应该根据自己二胡的特点，多准备一些不同材质的琴码，通过对比试验，选择一个满意的琴码，使自己二胡的声音更加悦耳动听。

　　五、滤音垫片的影响

　　为了消除狼音噪声，几乎所有的二胡，都在琴码下部 安装了滤音垫，有的人用海绵、泡沫，有的人用呢布料。滤音垫的材质、薄厚、大小，以及安装的部位等，都会影响二胡的音色。海绵泡沫会使二胡的音色低沉、浑厚、发闷;柔软布料会使声音柔和细腻;呢料能使音色明亮高亢。可以根据各人的喜好来选择。滤音垫安装在靠近琴码处，音色会变得厚实;安装在琴筒下部，音色会亮些;安装在琴码与琴筒的中间部位，音色介于前二者之间，可根据各人的需要来调整。

　　通过大量材料的对比试用，本人认为以纯毛的材料最好，其中更以厚织物为好，比如毡、呢、绒等(高档音响的喇叭盘一般都用羊毛原料复合制成，音质效果极佳)。羊毛属于蛋白纤维鳞片状结构，其降噪抑噪效果很好。号称"纤维黄金"的纯羊绒呢又是羊毛材料中最佳的音垫材料。

　　通常音垫应该根据二胡的特点和演奏者的要求来制作。其规格为2.5-4厘米*2.5-4厘米，做成楔形(靠琴码部位厚，下面薄)，高度以能垫进琴码下方为宜，根据琴的特点和演奏者的要求灵活掌握。四周最好用线缝合。至于滤音垫的薄厚和大小，叠几层合适，就要根据试验来决定了。

　　六、琴弦的影响

　　用老了的琴弦，用拇指和食指检查一下弓子与琴弦的摩擦点，你会发现圆形的琴弦变扁了，甚至有时会把弦芯外面的缠弦磨漏，这样的琴弦不但发出的音质差，还会加速弓子的老化。因此，为了保护弓子和获得良好的音质，要经常检查和更换老化的琴弦。

　　七、琴弓的影响

　　用拇指和食指轻轻捏住新弓子的一根弓毛来回走动几次，会清晰地感觉到弓毛上有许多“小刺”。正是由于这些“小刺”的存在，形成了许多微小的凹槽，我们上的松香就藏在凹槽里。用老了的弓子，没有“小刺”的感觉，而是非常光滑。

　　弓子用的时间越长，老化越严重，凹槽越浅甚至没有，松香挂的越少，拉起来就打滑，音质就差。有些人误认为，弓子用了好几年，弓毛还很多，就不用更换新弓子，这是极为错误的。何时更换要检查弓子的老化程度，而不应以弓毛多少来判断。一把弓子若每天练琴两小时，一般一年左右应更换，以求得更好的音质。

　　八、演奏手法的影响

　　运弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。运弓手法的好坏，对音色的影响也非常大。为什么有的人奏出的声音生硬、霉涩、不好听，而高手奏出的乐音却圆润、饱满、流畅、优美好听，其关键就在于运弓。正确的运弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、稳，并且注意贴弦度，这样奏出的音色才能优美动听。如果运弓手法不对，持弓不稳，运弓发力紧张，又贴不住弦，声音就不是味儿。

　　除了运弓，左手的按弦，对音色也有影响。手指按弦的部位、力度、虚实等因素，都会使音色发生变化。例如，用指尖轻触，和用指肚重按，音色会截然不同;轻轻按弦和用力压弦，效果也绝不一样;虚按泛音点，才能发出泛音的清晰明亮的音色。

　　另外，同一个音，在外弦上和内弦上的音色是不同的。有的乐曲，如《良宵》中，有多处"5"音用内外弦音色的对比变化，来表达欢快活泼的气氛。

　　二胡琴弓制作与选择

　　一、前弓弯合琴筒。

　　前弓弯。即弓尖弯弧部位，制作弓尖弯弧度大小，应以适合所配二胡琴筒为宜。前八后圆，圆形(包括椭圆等类)琴所配琴弓前弓弯宜小一点;六角琴所配琴弓前弓弯宜大一点。通常检验方法为：将琴弓拉抵弓尖，看琴筒与琴弓夹角合适为宜，弓弯过大则出现琴弓尖往下松垮，可控性不良灵敏度迟钝;弓弯过小则出现琴尖夹琴筒别住琴弦的阻力现象，拉到弓尖不灵活有的会出现忽重忽轻力度难控制。另外前弓弯合玩筒还要看弓毛是否最大限度利用到位，常见一些二胡弓尖有一段无法拉到利用到位，这也是制作琴弓的弊病和选弓大忌。

　　二、后弓弯合右手。

　　后弓弯。即右手执弓位弓鱼处弯弧度，后弓弯弧度大小应以合适拉琴者右手为宜。弓弯过大，拉琴时不能灵活操控，右手有鞭长莫及使不上劲感觉;弓弯过小，则夹手，右手缺乏舒适流畅轻松感觉。

　　三.弓毛七上八下。

　　弓毛。即琴弓上安装的马尾，马尾毛是呈鳞片状蛋白质纤维，鳞片从根往梢呈一顺倒的排列，拉响二胡就靠这如同锉刀般的鳞片与琴弦产生的摩擦力，鳞片呈倒状态时摩擦力大，音量也大点，音调略微高一`点;鳞片呈顺状态时摩擦力小，音量也相应小点，音调略微低一点。为解决鳞片倒顺产生的音色。音量。音质的差异矛盾，制作琴弓时安装弓毛必须交叉掉头，因为人体生理特点平常人们拉琴时拉弓力度大于推弓，这样在马尾交叉掉头上进行调节，交叉掉头比率为七上八下(通常拉琴右高左低)：即尾梢向右为七，即尾梢向左为八。以拉弓的力度略微大一点与向右马尾摩擦力略微小一点配合，以推弓力度略为小一点与向左马尾略微摩擦力大一点配合。这样恿过七上八下比率的交叉掉头，使运弓的摩擦力基本趋于平衡。

　　四.烤出弓杆弹性。

　　弓杆弹性。即弓杆的刚性和软硬度，是琴弓操控度和舒适度的重要方面，任何弓竹的弹性都必须是通过恰当的烘烤工艺获得，通常大火逼水(逼出过多水份杀死寄生虫卵等)，小火校直，文火烤弯等多道工序完成。通过烘烤调校、冷却定型的工艺，使弓杆刚性、弹性、稳定性增强，烘烤工艺不到位的弓杆的刚性、弹性、稳定性不足。

　　五.弓毛梳理顺直。

　　弓毛顺直。弓毛的顺直非常关键，必需达到不扭、不结、顺直、通畅。只有高度的顺直才能保证拉奏过程的摩擦力均衡、连贯、通畅、不挂弦、不出杂音等。也是减少弓毛损断，提高琴弓使用寿命和美观的重要因素。

　　六.调准琴弓平衡点。

　　弓杆平衡点。即将琴弓担起来摆放平衡后下面的支点位置，这是琴弓最重要的数据，平衡点前移，形成前重后轻，平衡点后移形成后重前轻。无论哪种问题都影响操控的手感和心情。经反复比较验证：最佳平衡点位置是在从弓尖往弓根量，全弓长的0。618处!例如弓长 850mm，最佳平衡点处为：850*0.618=525.3mm，这也是黄金分割率在琴弓上的最佳体现及运用，实践证明以黄金分割率来调节确定琴弓平衡点的二胡弓是公认的得心应手琴弓。实际制作工艺上的调节点主要在弓尖部分和弓根(弓鱼)部分。

　　将个人多年来选择琴弓的经验归纳概括为“六个一”：

　　“擦一下”。即将琴弓用松香擦一下，几个来回上香为佳，说明马尾表面鳞片好(就是漂染毛也说明漂染过程鳞片损伤少一点)摩擦力大;打滑或上香慢者为差，说明马尾表面鳞片经漂白过程中损坏严重。

　　“拉一下”。即将琴弓装上拉一下，听拉弓与推弓的手感、音量、音高有无差别，有差别说明马尾未交叉掉头或交叉掉头比率不当。

　　“担一下”。即将琴弓担起来一下，找出平衡点，按总长*0。618=最佳平衡点来对比，看有否差异。

　　“抖一下”。即右手执弓，手指撑住弓鱼横着抖一抖、甩一甩，一看弓尖弓尾手感如何，是否存在前轻后重或前重后轻现象;二看弓鱼底部与弓杆贴紧没有，是否存在“松荡”现象;三看弓鱼与弓尖是否一条线，是否存在偏下(左)偏上(右)现象。

　　“绷一下”。即右手执弓，手指撑住弓鱼用劲绷一绷，一试弓杆的刚性，软硬度合意与否;二试弓杆回弹力度合意与否;三平面看在受力情况下弓杆弧度是否呈箭弓状大弯弧形，弹力均衡;四侧面看在受力状态下弓杆是否呈直线状，是否是否存在杆腰呈左弯或右弯现象。

　　“量一下”。即用尺子量一下琴弓：一是量总长;二是量有效毛长，不同制作者所制作的琴弓在总长相同的情况下，有效毛长相差甚远;三是量琴弓平衡点。

　　另外，制作琴弓的主要原料弓竹与马尾，仅简述一下：弓竹主产于江南的江西、安徽、浙江、福建等地，以福建弓竹为好;弓竹年龄以3-5年为好;弓竹生长土地以含硅量高的砾砂壤为好。制作琴弓的马尾，以天然白马尾为优，但是，天然白马尾太少，内蒙一位长者曾婉转地告诉我说：“到牧区，上电视一看就明白，你看看百匹马中有几匹白马?而且有的白马长的居然还不是白尾”。所以，目前制弓马尾绝大部分为漂染白马尾，且良莠不齐，选购时需认真把握。最后，在选购二胡琴弓上还应遵循使用者自已的爱好、特点、感觉来进行，“鞋子合适不合适，脚知道;衣服合适不合适，人知道;弓子合适不合适，自己知道。”毕竟是自己所喜所爱所用。