古筝固定按音技巧的介绍

咏良 1172分享

  固定按音技巧是学习古筝的时候会遇到的问题,这需要大量的练习。掌握好练习的技巧就很好掌握了,下面就是小编为大家整理的古筝固定按音技巧,希望对大家有所帮助!

  古筝固定按音技巧

  演奏古筝时,左手将琴弦按下去使之受到压力后变紧.从而导致右手在同一根弦上弹拨出的音升高,被按下的琴弦音高可分别升高一个半音、一个全音、三个半音. 或者微分音(初学时不会涉及)。由于古筝的定弦采用我国传统的五声调式音阶.弹拨整弦所发出的自然音为D调音阶的“1、2、3、5、6”(唱名为do、 re、mi、sol、la).没有“4(fa)”和“7(si)”.因此只能通过左手按压“3(mi)”音弦使音高升高一个半音而得到“4(fa)”音。 按压“6(1a)”音弦使音高升高一个全音而得到“7(si)”音,同样,按压相应的弦还可得到#1/b2、#2/b3、# 4/b5、#5/b6、#6/b7等变化音。

  按音的音准和音色取决于左手按弦的位置是否恰当.按压弦的深度是否到位,以及与右手弹弦的动作衔接配合是否协凋.此外。耳朵对音准的听觉灵敏度也是至关重要的。

  古筝按音的弹法

  要得到干净的不带滑音痕迹的4,7按音,是有一点难度的。尤其是同弦快速3434或者6767这样的音型,要把按音弹得干净利落,更不容易。有几种手法可供选用:

  1、提前按音,然后再弹。

  这种方法适用于慢速的乐句。由于速度慢,假如按音又跟前一个音不同弦,则可以左手提前先把按音按到位,右手再去弹。弹响后,等按音的下一个乐音弹响后,左手再放弦。

  2、消音法。

  即用右手指甲触弦(也叫捂弦)消音。适用于同弦34,67。弹按音前,右手指甲提前触弦消除上一个音的余音,停靠在弦上不弹,等左手按音到位后,再弹响。如是43,76,则弹完按音后,右手指甲捂弦消余音,然后左手再抬起来。此法是袁莎在央视名家教曲节目中介绍的方法。由于比正常弹奏多了一个"捂弦"的消音动作,速度仍受限制。掌握不好,易出消音痕迹。

  3、左右手高度同步法。

  左手即不提前按音,右手也不捂弦消音。而是在右手弹弦的刹那间,左手快速按音到位。左右手动作高度同步进行。此法练习有难度,但练好了,即使在快速指序的同弦3434或者6767中,也能使按音非常干净清晰。而且在动作上没有任何冗余和拖泥带水。

  我们知道,右手弹弦即使速度很快,但指甲触弦到出弦,在理论上总是有一小段的时间,并且弦振动达到一定的幅度发出声音,也需要一定的时间,这个在理论上叫"起振"。这样,把右手触弦出弦需要时间和出弦。

  右手单指指法

  1.托 演奏时大指向外拨弦,即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方用力为宜。且忌大指的第一关节和第二关节弯曲向斜上方用力"扣"弦。托的动作,是通过肩臂手及假指甲自然巧妙而协调一致的运动。切忌手指小关节不弯曲。 连续托指称为"连托"。它有两种表现形式:第一是手指不离弦连续托指的方法,第二种是跳弹(每弹完一音手指起来再弹)的方法,前者声音连贯,后者声音结实且有助于指力的训练。托是筝演奏法中的基本指法,它用于单音或音阶旋律下行的演奏,在"重勾劈托""历音"等指法中也要用到托的拨弦方法。

  2.劈 演奏时大指向里拨弦,指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点,略偏斜上方角度拨弦。 劈是托的反向指法。它常与托交替使用或连续交替使用。在旋律中,音值较短的两个或两个以上的同度音依次出现时,经常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它还运用在顺弦序连续上行音的拨奏中也常配合中指食指的演奏。"重勾劈托"或"母指摇"中均包含着劈的指法。

  3.抹 演奏时食指向里拨弦。抹,常用于配合大指或大中二指的演奏,也用单音或上行音阶的拨弦。"食指摇"和"三勾轮抹"指法中都包含有抹的指法。抹单独使用时,常用大关节向斜下方拨弦。它与其它手指配合拨弦时,由于速度和手形的限制,则采用小关节(第二、三关节)弯曲略斜上方拨弦。

  4.挑 演奏时食指向外拨弦。食指向外拨弦有三种方法:一种是大指依附在食指第一关节上,借助大指的辅助力量,以腕带指进行拨弦;另一种是食指依靠助力量,以腕带指进行拨弦;再一种是食指依靠自已第一、第二关节的拨动,以臂带指进行拨弦。这三种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收缩的状态。

  挑常用于单个音的演奏或下行音阶旋律的演奏;也在些综合指法中如"历音"、"反小撮"及"反重撮"中都包含有挑的拨弦指法。

  5.勾 演奏时中指向里拨弦。中指向里拨弦的动作,以中指指根第三关节为动点,带动全指向里略成斜下方的运动。注意:第一二关节不弯曲,呈自然放松状态,以放松为基础,并保持一定的力进行弹奏。勾的触弦角度,应始终立足于弹弦,而不是象勾子一样勾弦。只有用斜下方的弹弦,才能取得良好的音芭和音质。

  勾常用于与大指的相互配合拨弦以及与大指和食指的相互配合拨弦;有时也用于单音或上行音阶旋律进行的。在一些综合指法如"撮"、"重撮"、"重勾劈托"以及"三勾轮抹"中都包含有勾的拨弦指法。勾在筝曲中仅次于托的一种常用指法。

  6.剔 演奏时中指向外拨弦。剔不单独使用,剔常用在与大指相配合的综合指法"反撮"、"剔撮"、"反重撮"中,也用于右手"扫弦"、"剔挑"等综合指法中。

  7.打 演奏时无名指向里拨弦。打,常用于琶音或分解和弦的演奏。由于无名指一般不戴假甲,将个别音用无名指的打来拨奏,以取得柔和的色对比和绵缓的音响效果。另外,在一些和弦的演奏中也包含着无名指向里拨弦的"打"的指法。 还有一种改进的指法,即用带指甲的无名指代替中指拨弦的方法,中指从演奏八度底半的位置上挪出来,用在大指与无名指所演奏的八度内其他音的拨奏上。这种改进的指法,使得八度内不仅有食指的抹、还增加了中指的勾剔。

  打用于琶音的指法顺序是:由低到高用"打勾抹托",由高到低用"托抹勾打"。

  8.摘 演奏时无名指向外拨。

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