葫芦丝的呼舌方法是怎样的
呼舌技巧的基本方法在葫芦丝的演奏中,往往表达蒙古风格的乐曲,经常要运用“插指颤音”表现马头琴声等，那么葫芦丝呼舌的方法是怎样的呢?接下来小编为大家介绍葫芦丝的呼舌方法是怎样的，一起来看看吧!
葫芦丝呼舌方法
“呼舌”又叫“喉舌”最早是在巫启林老师的“沙漠之泉”中听到的，两个声部的发声，低沉、浑厚很美的。借用了蒙古民歌中 “呼麦音”的发声方法，在吹奏葫芦丝的同时，加上自己的喉音的和声。具体方法是，下额往回收，使喉音根据葫芦丝演奏音符的节拍同步发出，演奏时首先要把葫芦丝的旋律熟记，然后再加上不同高低的呼麦声，出现不同声部的和声。感觉呼舌对比较低的音符有很好的表现力，在葫芦丝的演奏中，往往表达蒙古风格的乐曲，经常要运用“插指颤音”表现马头琴声及“呼舌技巧”来装饰，在乐曲的华彩段或旋律进入高潮部分，采用本技巧烘托气氛，增加音乐色彩!丰富音乐形象，突现音乐风格的表现力必不可少。
另一种呼舌方法：顾名思义，从口腔中用舌头技巧呼出来的声音称为“呼舌。首先，将嘴唇绷紧(近似男同志嘴唇叼烟)叼住葫芦丝的吹嘴，叼的越少越好!手臂自然放松，手持葫芦丝于胸部夹角45度，上、下把位手指自然按住各孔，然后，用口腔的自然气息来回呼、吸快速交替进行，巧妙地利用了葫芦丝簧片的咕音，快速一呼一吸所产生的音效，就是“呼舌”。(口腔自然无压力)仅适用葫芦丝的低音5、6、7区。符合低沉、醇厚的特点，不太适宜高音区。呼舌也逐渐被认识和使用。
葫芦丝演奏中如何把握气息的顺畅
1 、吸九分气、吹八分气，虽然说要想吹出大量的气就要先吸入较多的气，但是将气吸到十分饱满时，就会造成整个上半身，特别是胸部的紧张，继而发生胸闷憋气的现象。吹气时，如果将气完全吹尽再换气，就会使换气紧张，继而造成气息补充不足。呼吸时一定要遵守上面的原则。
2 、注意乐谱的换气记号。自由、盲目性的换气，不仅会造成气息补充的不足与紧张，同时会破坏乐句的完整，使旋律的进行杂乱无章。这一点在练习新乐曲时要特别注意，要养成严格按谱演奏的良好习惯。
3 、注意生理上的松弛。生理上的紧张是实际演奏中的重大障碍，生理上的紧张往往会造成耸肩、挺胸、皱眉、脖子发硬、双臂及手指僵硬等现象，这些情况都会造成呼吸紧张。
葫芦丝呼吸的方法
以膈和腹壁肌肉运动为主的呼吸运动形式称为“腹式呼吸”。它的特点是整个腹腔(包括平常讲的“小肚子”，也称丹田)向外扩张。腹部无骨骼包围，伸缩范围大，吸气量较大。但由于胸部没充分运动，整个腹部运动内脏移位较大，气吸在下部，呼气时较费力，容易使人疲劳。用胸的下部和腹的上部同时运动力主的呼吸称为“胸腹式呼吸”，它是人体在自然状态下呼吸的有意识扩大。吸气时胸腔的下部和腹腔的上部同时向四周扩张，胸腔与腹腔之间的横隔膜同时下沉，随着肌肉运动，鼻子吸气，肺内进入空气。吸气时下腹(小肚子)肌肉同时收缩，不便小肚向外扩张，而让气在上腹和下胸吸满。呼气时胸下部肌肉和腹上部肌肉同时收缩，横服膜向上顶，下腹肌肉和臀部肌肉以至提肛肌都处于收缩状态，使吸人的气形成压力，源源不断地从口腔中吹出。开始体会胸腹式呼吸的方法，可以平静地躺在床上仔细琢磨身体平常自然呼吸时的方法，然后再将其扩大，进行深呼吸。这样就能正确掌握胸腹式呼吸的要领。
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