正确安装小提琴音柱的方法

咏良 1172分享

  小提琴音柱为小提琴的心脏是非常重要的一个部件,不少小伙伴表示不知道音柱应该如何安装。下面就是小编为大家整理的小提琴音柱安装方法,希望对大家有所帮助!

  安装小提琴音柱方法

  1.先按音柱的直径把直木纹的云杉加工成圆棒,截面处应可见到木纹,以1毫米1条的间隔整齐地排列,木纹的密度也可因提琴而异。圆木的侧面木纹也应是条条笔直整齐排列,这对音响效果的影响是举足轻重的。手工小提琴与机械小提琴的区别就在这些微小细节上能体现出来,往往机械小提琴的音柱木材可能是用云杉木材,但1毫米的间距一般是做不到的。

  2.用专用的音柱长度测量器,通过音孔在琴体内测量音柱应有的长度。或者用外径卡尺测量音柱处提琴体的高度,然后减去面板和背板的厚度得出音柱的大致长度。可略微加长一些,因为音柱两端要与琴板的弧度匹配。先把音柱两端修削成略带弧度的斜面,修削时要让音柱的木纹与面板的木纹相互垂直,然后放入琴体内测试长度和两端的弧度是否合适。

  3.使用安装音柱用的音柱钩子,在音柱的侧面下1/3处刺入,使音柱牢靠地固定在钩子的尖端。从音孔体开口或下珠孔处把音柱送入琴体内,从音孔处观察音柱,把它初步放到应在的位置处。不要把钩子去掉,从音孔和尾柱孔(也就是提琴尾端勾住弦板的圆孔)观察音柱,并用音柱安放器调节它的位置,如果长度和两端的形状不合适,就把它取出进行修改,可能要修改好几次。两端的斜面必须与弧度很好地匹配,边缘不要有破裂的毛刺,最后用细锉修整。

  4.开始时把音柱放在高音侧琴马脚之后靠近码脚的中心线处位置,音柱的前缘离琴马的背面约是音柱直径的一半。初步定位后先沿着提琴的纵向前后移动音柱,要轮流一点点地移动,用音柱安放器勾动音柱的上下两端。因为纵向移动时琴板的弧度变化较小,所以音柱的松紧度不会有太大的变化,容易调整好音柱的纵向位置。这样的移动能改变琴的音色,特别是高音弦的音色。音柱越移近琴马,琴声越强、越明亮,但太近时声音会变得高而尖,音质变坏,此时向后移动使它离开些琴马,琴声会变得丰润、柔软。通常高弧度的琴,让音柱离琴马的后面远些,小提琴的音色会更好些。面板薄可放近些,面板厚则放远些。经常从音孔和尾柱孔处观察音柱,音柱任何时候都应该是直立在琴体内。

  5.再把音柱横向移动,使它靠近低音梁或靠近高音侧音孔。由于中腰处弧度的横向弧度变化大,故音柱的紧固度随位置的变动而改变,产生的效果更为复杂。音柱向音梁方向移动,有利于低音域自由振动,4弦会变得既高又强,但同时减弱了1弦的音量,因此移动音柱可均匀各弦的音响效果。音柱若安装得太紧,小提琴声会短促而生硬,低音域发闷。琴板的弧度两侧低于中间,故把音柱向音孔方向移动时,常需要把音柱削短,音柱才不至于太紧。音柱向音孔方向移动会增强高音域,但对低音域也有好处。因为面板有更大的面积,受到琴马通过音柱传来的振动。侧面的最后位置与低音梁基本上一样,音柱外缘离琴马脚外缘的距离与低音梁相似。如果太靠近音孔,1弦的音色就会变得尖锐刺耳,4弦会变得沉闷。一旦找到最佳的位置和松紧度,而且从音孔和尾柱孔观察到的音柱垂直度也合乎要求,就不要再移动音柱。

  6.安装音柱的过程中,人们总是想知道音柱究竟离琴马有多远。有个简单而又实用的方法测量码的具体位置和距离。取一张长方形的硬卡片纸,沿长的方向在纸中间用剪刀剪一条笔直的长缝。测量音柱在码之后的距离时,把豁缝上侧的纸片插入音孔内,并使它的下沿碰到音柱。这时处在面板之上豁缝下侧的纸片,它的上沿离琴马的距离,就是音柱离开琴马的距离,可用直尺量出具体尺寸。测量音柱外缘离马脚外缘的距离时,把下侧的纸片插人音孔内,使它的顶端抵住音柱。让上侧纸片的下沿碰到码脚的正面,纸片尖角离码脚外缘的距离,就是音柱外缘离码脚外缘的距离。

  7.因季节和干湿度的变化会影响到音柱的松紧度,故随季节和干湿度的变化要作适当的调整。调整时首先要放松弦,否则会损坏面板。而且只可略微把音柱的底端移动一点点,想作大的变动就必须重新匹配音柱。而且要注意从音孔处观察音柱的垂直度,因为是从琴的侧面看,所以前后方向的垂直度会是正确的。但由于弧度会使音柱的底端看起来更靠近侧板,故观察左右方向的垂直度,必须从尾柱孔观察才不会产生这样的错觉。

  8.调整音柱是调音的重要手段之一,协同其他调音手段可使各条琴弦的声音平稳,不会在某个频率时声音特强。四条琴弦振动的力度均衡、发声灵敏,不用重压琴弓就能发出洪亮而又清晰的声音。用手指拨动任一条弦,琴声可连绵不断历时悠长。演奏高把位时琴声也要同样清晰明亮,低音弦不应发闷或缺少共鸣,高音弦不应发涩刺耳或发不出声。琴声优美均匀的琴,虽然新琴时不够响亮,只要坚持不懈地演奏,以后琴声会既响亮又优美的。

  小提琴琴弦的使用

  羊肠弦:

  在中世纪,弦是取自于阳或其他动物的肠子,沿着纵线切开,拉长并捻成长线,在经过晒干等处理,因为容易断,所以现在的羊肠弦会再融合细长纤维。则有些低音弦外头再以金属线缠绕在羊肠弦外层。

  羊肠弦特性:

  音色纤细而柔和,适合演奏十六、十七世纪的曲子。

  羊肠弦安装后,要一周之后甚至在长一点的时间,音准才能比较稳定。

  羊肠弦对于气候,特别是湿度很敏感。潮湿会使弦膨胀拉长,而让音准变低;相反的,干燥会使弦容易收缩拉紧,而让音准提高。

  羊肠弦本身很柔软易弯曲,所以有严重的震动阻尼性,所以只要弓速一慢下来,弦的震动及张力就会立即减弱,相对的就会让音色变的小声许多。

  钢丝弦:

  19世纪时就有运用钢丝在小提琴的E弦上,因为单线实心的钢丝,过于僵硬而缺乏泛音,所以当时的技术并不适合运用在A、D、G弦上。直到20世纪中叶,多线钢丝心的弦发展出来,才流行于A、D、G弦上。这种钢丝弦的轴心多是多线钢丝集成一束,外绕金属线如铜、银、钛、钨等金属线。

  钢丝弦的特性是坚固耐用,不受气候引响,且比羊肠弦硬,有改善震动阻尼及泛音不足的缺点,但音量粗而有力。现今大多用于大提琴及低音大提琴。在小提琴上,则是多用于爵士乐,或背景音乐等音色要求不高,但音量大的地方。

  尼龙弦(合成纤维弦):

  合成纤维弦是由多线的合成纤维丝组成的轴心,如尼龙丝等,外缠绕金属线,具备适当的钢性及柔软性,音响反应佳,音量强劲有力,泛音充足,且长久耐用,又不受气候影响,具有羊肠弦及钢丝弦的优点。

  那我们会问小提琴使用什么样的琴弦最好?这没有一定的答案,因为有太多理由影响我们使用弦的选择,如果要拉巴洛克提琴,就会选择羊肠弦作为搭配,而如要在大型的音乐厅演奏圣桑小提琴协奏曲,就会挑声音大声且圆润的尼龙弦。

  鉴别一把小提琴方法

  说起来先从发音入手。好的小提琴,大家希望它的音量音色要好。音量判别起来比较简单,至于音色,用我的方法来说(不采用那些用谱线解读的方法,它在我国还不普及),一把琴的音色大致可以用两大类发音特性来决定。第一是它有一种和谐的共鸣声,打个比方就象管风琴那样的共鸣,这使它发音洪亮、高贵、醇厚;第二是有一种结实而有力度的颗粒感,打个比方,就象双簧管发高音时,或者是优秀的意大利男高音发声时的那种结实感觉。这使它发音明亮、华丽、激越。这两种感觉要同时存在,比较均衡,那样这把小提琴就有了很好的音色。再进一步说,大家一般认为:斯特拉德琴在同时含有两类音色的同时,它是略微向第一种音色靠过一点,所以给人以高贵的谐和感觉,有人说它音色象丝绒一样;而一般认为瓜内里琴就向第二种音色靠过一点,给人以明亮的光泽感和颗粒感,更具有穿透力。这两种音色在同一把琴里是要求同时均衡地存在,不可走向任一极端。假如琴的音色大多是第一种特征,那么这把琴就感觉音色非常“空”,即使很响,其音传不远。反之,其音色大多是第二种特征,那么这把琴就感觉音色过分“硬”发出象“划玻璃”那样的音色来。

  这儿人人都知道,小提琴的音色是会变的。这种变化,在不作任何修理改造的情况下,对于品质正常的琴来说,它是一种慢慢从具有第二种音色向多具有第一种音色来过渡。所以我以往一直说,买新琴,一定要挑发音偏“紧”一点的,以后时间推移,就会逐步变得陈化、谐和同时还能保持穿透力。从制作工艺来说,不管制作者掌握了什么奥妙,只要用新料制琴,那么其琴板一定要比制作者心目中的理想状态作得厚一点。那样,日后才可以保持其优美的音质。

  那么,那些著名的意大利小提琴大师是否了解这一点,答案是肯定的。在300年前,科学没有现在发达,没有现在的仪器仪表,连电也没有,没有杨氏模量的测试仪,他们怎么判别作琴木料的好坏呢?根据现在可以查到的记载,主要是选料。他们只用一把斧子,在锯下的树干的根部猛烈敲击一下,然后很快跑向另一头,用斧子柄顶在树干头上,耳朵贴在斧子柄的另一端,听树干的余响,决定其好坏。说到这儿,那么我要引入:“小提琴文化”这个概念,在当时,制作者是完全了解他用的材料的,而现在,小提琴制作者很难了解自己用的料。由于现代社会的分工不同,供料是一批人,用料(制作)又是一批人。这是古今小提琴文化的不同。

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