小提琴琴码的安装方法

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  小提琴音色不好往往是因为琴码的安装位置,或者是因为小提琴琴码发生了变化。那么小提琴琴码的安装方法是怎样的呢?接下来小编为大家介绍小提琴琴码的安装方法,一起来看看吧!

  小提琴琴码的安装方法

  小提琴琴码在面板上应有它固定的位置和高度,琴码的位置与低音梁、音柱、指板、琴颈突起高度、弦板、琴弦的张力等有密切关系,是调音过程中很重要的一个环节。其更换或安装的时候要确保音柱已经安装到准确的位置,指板的高度没有发生变化,如果是自己更换琴马,也要确保指板顶端距离面板的投射高度,一般情况下小提琴为27-27.5之间,与音孔的豁口是否平行,琴马的顶端弧度一定要掌握好,这个需要根据自己的演奏习惯来调准琴马的顶端弧度。

  小提琴揉弦方法

  在低把位时,手臂多一点,中把位时,手臂被琴当住,手腕就稍多一点,高把位时,手臂和手腕都被当住,手指自然就多一点。当然,这只是一个基本原则,具体还要看演奏的速度,音乐的意境,以及作曲家或老师的要求。我的老师曾说,最早的作品,揉弦是不用练的,不算做一门技术,到了浪漫派时,尤其时帕格尼尼,把琴夹到了脖子底下,扩大了小提琴的音域,揉弦的重要性才显示出来。因此,我们不用惧怕揉弦,练习揉弦的方法有很多,因人而异,不太好说,但有一个原则,就是指根一定要放松,这样声音才自然,不会动作大,效果小。

  小提琴连顿弓的方法

  连顿弓(Solid Staccato),这是在特殊技巧中应用最广泛而又是最使人迷恋的弓法,我们可以发现,在维尼亚夫斯基的几乎所有的作品中,都巧妙而富有效果地运用了这种弓法。再如帕格尼尼,他不仅在协奏曲、技巧性乐曲中展现了这种弓法的辉煌感,同时在他的第10、15、21首随想曲中,还着重以此弓法作为一种富有特性的演奏乐段。

  由于这种弓法所显示出的演奏上的技巧性,及其活力和趣味,加上伟大的小提琴大师海菲斯,对这一无人超越的绝技所演奏出的惊人魅力,致使现代不少小提琴学生受其影响,变成了“连顿弓迷”。

  连顿弓的掌握不是所有的演奏家都能作好的,就连有的一流名家,在这种弓法上也未必都能演奏得使人满意,著名的法国小提琴演奏家弗朗西斯卡蒂认为:“一个人的反应能力,肌肉组织和神经系统,在很大程度上都决定了他的连顿弓的好坏”。

  很多提琴家在谈到连顿弓的体会时,普遍认为这种弓法的演奏,手臂是属于紧张状态的,弓毛必须压贴弦上,并能有很好的节奏控制,在上行时手臂呈提物状,手腕可稍上抬,弓杆稍向外倾斜,在下行时手臂则有下拽感,手腕稍向下压,弓杆则稍向内倾斜,漂亮的连顿弓将是颗粒清晰,富有弹性,凭借右手运动的惯性,在每个音符的力度和速度上,都能作到均匀和准确,同时和左手指的快速运动配合得毫无缝隙。

  不管个人的才能如何,对于这种迷人的弓法的掌握,没有任何奇迹可以使演奏者轻而易举地获得,而只能因人而异,靠各自不同的肌能条件、敏感程度、控制能力,去恰当地、经常性地练习和应用,从而逐渐达到尽可能的得心应手,轻松自如。值得注意的是,这种紧张性的练习不可时间过长,以免产生肌肉的痉挛和习惯性的手臂僵硬。

  连顿弓--这一小提琴演奏技术中的特殊弓法,尽管有一定的难度,但作为专业演奏者来说,若不能较好地适应和掌握,实在是一个遗憾,因为在大量的世界名曲中,这种弓法应用的本身,就足以丰富和体现其作品所赋予的表现力。


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