《极花》读书笔记:另一种“红与黑”

　　人民文学出版社出的《极花》的封面，以黑色作为底色，像极了这困住千千万万像胡蝶这样的女子的窑洞。笔者在阅读了《极花》这本书后有什么思考和体会呢?一起来看看吧!

　　“屈辱，愤怒，痛苦，无奈使我在刻下第一百七十八条道儿时，因为用力太狠，右手食指的指甲裂了，流出一点血来，我把血抹在了美女图上。”

　　这是《极花》整部小说里，最令我印象深刻的一幕：在几乎可以称得上是“昏天暗地”的空间里，凭借着一点微弱的光亮，却看见黑色的墙上抹着的一条条红色血痕，黑就黑得令人绝望，红也红得格外刺眼，如果司汤达的《红与黑》写得也如此直观，我想我当时可能会多读几遍。

　　我很喜欢最近人民文学出版社出的《极花》的封面，以黑色作为底色，像极了这困住千千万万像胡蝶这样的女子的窑洞，而粉红色的标题，像有着近乎毒药功能的血葱，也像一只要往洞外飞的蝴蝶最后留下的一滩血。血留在墙上，人则被永远地困在洞中，或许是作为贩卖接口的窑洞，也许是无数我们走不出困境，总之，洞总在，洞口也有，但在大多数命运中，这真的只不过是无边黑暗中的一点殷红的光亮，它即使能给你片刻希望，也是惨淡而无望的。

　　贾平凹还是保持着他一贯以来对古典文学传统的主题化和虚化处理，从主角“胡蝶”的名字由来就看得出，作者是有意在她的身上，再续“庄周梦蝶”的故事。之前在《废都》里，贾平凹也给主人公起了个比较梦幻的名字，即“庄之蝶”，可见他对这个文化故事既有极度的喜爱，又时时觉得可以在不同时空架构下，赋予它不同的意义。

　　在小说的后半段，在胡蝶已经几乎认命时，又给了她一丝希望，最后用她的一个梦来虚化现实与梦境之间的界限，或许胡蝶在梦里即将获救，也或许她的生命已经注定属于那个黑洞般的世界。显然，贾平凹写到后面，无论是他自己还是胡蝶，都已经走到了个体与伦理的悖论，一面是对自由和生命本身的尊重，另一面是她在窑洞中产生的母亲、妻子的新身份，这本就是一个激烈的矛盾点，要做出选择，就一定会使得其中一方的身份全面崩溃。选择继续出逃，就意味着她要完全斩断已经逐渐在她生活中占据位置的家庭;而选择留下，那很有可能她会认命，会麻木，会变成一只再也无力飞舞的蝶。

　　有蛮多评论从女性主义等等方面去指责贾平凹及他笔下的胡蝶，但其实我一直很反对用一个理论去套一个故事或故事中的人物。这个社会上，本来就不存在能够斩断一切身份归属，纯纯粹粹做自己的人，作家笔下的这起人口贩卖，除了提醒我们这类生活中仍然暗潮汹涌的黑洞，主要是去揭示困境，客观地面对困境，无论走还是留，当我们具有了某种身份以后，这个抉择本身都已经不是再那么简单。

　　黑色具有极其强大的“消化能力”，多么鲜艳的红，终将被其吞没。或者，困境永在，没有任何一种颜色可以永生，因为生活本身就是另一种“红与黑”。

　　作者：李昊宸

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