吹笛子要如何换气方法介绍

　　笛子是容易上手的乐器之一，首先掌握了换气其它的简单音乐才更简单。吹笛子如何换气才会显得更自然呢?

　　吹笛子如何换气

　　吹笛子换气内容如下：一首乐曲，所运用的技巧就是循环换气，也称内换气，葫芦丝、巴乌的演奏，也采用循环换气这一技巧，特别是演奏全曲均采用循环换气，一气呵成，形成独特的风格和魅力。

　　下面讲一下循环换气的原理及方法，大家知道要使乐音连绵不断地输到乐器内，但由于人的肺活量是有限的，必须换气才能使乐音保持很长，但呼和吸使对立的，不能同时进行，在吸气时音就会断掉，而音时不能断的，为了解决这一矛盾，只有从口腔中想办法。

　　人的口腔能储存一定的气量，可用口腔中这部分气继续推动音乐进行的同时迅速从鼻孔吸气入肺，然后在把吸入的气继续吹出，非一日之功，要通过艰苦的练习，才能很好的掌握这一技巧。循环换气最关键的是大脑对机体各部位的支配，要做到动作协调，主要是口腔和肺的有机交换跟配合。

　　吹笛子如何换气的正确方法

　　先学会用口腔挤气，不要鼓腮，但是舌根处一定要放大，就是把喉头放大，用最大的空间存气，然后舌头望外推，口劲要加急，控制气息快速少量吹出，把空气柱出出来就对了，慢慢体会，熟练。然后放笛子上，用吹笛子的口形挤气把笛子吹响，这要注意，挤气的时候肺部是不工作的。

　　把笛子挤响，越响时间越长越好。在挤的时候，鼻子往里吸气，要快而大，同时保证声音不断，吸气之后肺部慢慢打开，让气流出，直到完全工作，这交换的时候做到不留痕迹是最难的，需要反复多次练习才可以。

　　风门正，笛身平，头要直，胸要挺。姆指小指相扶持，莫使笛子柳摇金。当呼吸与口形协调运动时，必须有手指开闭音孔，才可发出高低不同的音来。若无手指配合，呼吸和口形将会变得毫无意义，由此可见手指对于吹奏来说是何等的重要了。筒音为5(sol)，这个中宫调，初学者最好掌握一种指法，其它不建议刚才就学，有基础再学其它的吹法。

　　唇的伸缩变化，是面部肌肉总体收放的结果。面部肌肉通过嘴角与唇发生联系。因此，吹奏时口形肌肉的力量主要是集中在嘴角上，而不是在唇中央，双唇只需适当收缩并有所支持。若将主要力量集中于唇上，不可避免地将使唇缝变窄，呼出的气流不可能充实、丰满。

　　吹笛一般要求口劲适中，两边嘴角力量均衡。两边嘴角微向后收(像微笑时一样)，贴住牙床，利用嘴角适当收缩的力量，控双唇向两侧伸展后移。舌是一种由纵横交错的肌肉组成的综合体。它在口腔内的不同运动方式，对笛音产生多方面的影响。特别对呼气起着“开关”的作用。

　　演奏一些简单的自己会唱的歌，找到相对应的谱子，掌握如何换气，暂停渐隙。初学还是把7个音阶反复练习达到指如何灵活自如再吹具体的歌就可以感觉了。

　　笛子循环换气法介绍

　　中国笛子开孔贴膜，使之脆亮的音色不同于世界上任何一种笛子，这是在我国有许多唢呐吹奏家，都能使气息不间断地进行吹奏，获得了广大听众的赞赏。他们创造了一种特殊的换气方法------“鼓腮换气法”。

　　约在1957年间，笛子演奏家赵松庭先生，把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上，定名曰“特长音演奏”。收到了很好的效果。它的方法是：在吹奏中，当第一口气即将吹完之际(约留三分之一左右)，将余气存入两腮，使两腮鼓起(比吹唢呐时鼓得小些)，然后用鼻吸气，与此同时，将两腮渐渐收缩，用储存在两腮的气吹奏笛子，直到接上第二口气时，又继续吹奏。这样一反一复，使笛音保持延续不断。

　　这种鼓腮换气法，虽可解决笛子上的特长音演奏，但却因在以下缺点，所以效果不很理想：

　　1、因要鼓起两腮，就会引起口形的变化，进而影响笛子的音色和音量。

　　2、鼓起两腮，不但吹起来很费劲，同时也不雅观，容易引起观众为吹奏者担心，分散观众的注意力，影响乐曲的演奏效果。

　　3、气的储存量小，强度较差，往往不能吹奏高强的特长音和大段乐曲，易使笛音中断。

　　这种“鼓腮换气法”使用在唢呐上效果不错，而照搬在笛子演奏中就不很理想呢，通过研究和实践找到了如下原因：

　　1、因为唢呐是双簧管乐器，它是用嘴包住扁圆形的哨子，用气息去吹，使哨子振动发音。也就是说，只要有气基本上就可以吹响。所以当你鼓腮之后口形外表虽已变化，但并不影响嘴里(口腔内)的吹奏形态。笛子是吹孔乐器，它是靠“风门”，将气息恰当地送入吹孔而发音。所以当两腮鼓起之后，口形就不能保持原样。风门就要引起变化，故笛子也就不能正常发音。

　　2、唢呐上大多还有一个档片，这个档片可以帮助嘴的控制，在鼓腮之后，双唇有力地顶住档片，这就大大增加了两腮的压缩(控制)力量。

　　也就有力地增大了气的储存和排气时的压力。而笛子上却不能装置和使用这个档片。五十年代末，演奏家们在原鼓腮换气(特长音演奏)的基础上，通过反复琢磨，练习和演奏实践，使这一技巧更加充实、完整和规范并把这一技巧定名为-----“循环换气”法和从理论上作了文字总结，于1962、1963年，先后两次在《解放军歌曲》上发表。

　　这种“循环换气”法，解放了鼓腮换气法所不能解决的问题：

　　1、可以使吹奏中的口形不产生任何变化;

　　2、不致使观众因鼓腮而分散注意力，不但可以吹奏特长音，而且也可以吹奏高音和整段乐曲。

　　3、扩大了气的储存量，不但可以吹奏特长音，而且也可以吹奏高音和整段乐曲。