学好笛子的正确方法介绍分析

咏良 1172分享

  我国的笛子技巧较丰富,一个人一下子要把所有技巧都掌握好运用好,是有些困难的,那么如何才能学好笛子呢?下面就是小编为大家整理的学好笛子的方法,希望对大家有所帮助!

  吹奏变化音的方法

  (1)、半闭(开)音孔的吹奏方法:

  这是吹奏变化音使用较多的方法之一,而且每个音孔都适用。半闭(开)的方法有两种;

  第一种是半闭上半孔(即靠吹孔的一边),如“O”;第二种是半闭音孔的里边或外边,使指尖一边开放(包括双手)如“O”或“O”。

  在半闭音孔时应注意:第一、手指不能抬得过高;第二、尽量不要出现滑奏的痕迹,力争做到干净、准确;第三、由于每支笛子的音孔大小、长短比例的不同,所以不能把半闭和半开的比例固定化。音孔开、闭的比例多少(大小)要根据音高的需要来确定。一般说,约半闭全孔的五分之二到五分之三较为适宜;第四、手指的动作应该伸直,将指尖(第一关节)轻轻一翘即可,并非将手指收回来,仅用指尖去按闭半孔。这样作不仅时间不允许,而且也不必要。

  (2)、“叉角”(又称“叉口”)吹奏方法:这种方法在上一节中己经讲过,其奏法是,将发音音孔下方的各音也按其音高的需要,适当地按闭一孔或两孔甚至三孔,使原音的音高降低半音。“叉角”吹法只便于第二孔至第六孔发音时使用。比如我们吹奏第三孔作“1”的“4”音时,如果将其六个音孔都放开,音就高了,当我们把第五、四两孔(有时还可加上第三孔)按闭时,就可以准确地吹出“4”音了。

  又如吹奏筒音作“2”的第二孔的“4”音时,这个音往往也偏高,必须将发音孔下方的第一孔按闭,方可吹出准确的“4”音。

  再如吹奏第三孔作“1”的‘3’(咪)音时,除应该按闭第六孔以外,再将第三、四孔(有时还包括第二孔)也按闭,方可吹出该音。

  以此方法类推,就可以奏出第二孔至第六孔的每个半音来。半音的准确性,主要靠自己的听觉来判断。因为每支笛子的情况都不大一样,不便固定音孔按闭的数目。但有一点可以肯定:发音孔下方的各音孔按闭得越多,音就越低。

  (3)、调整风门的吹奏方法:依靠风门的调整使得笛音降低,如吹奏筒子音时需要降低半音的话,就可用这种方法。当然,其它音孔也同样可以使用。这种方法最适用于速度慢或时值长的音符。

  风门的调整有两种方法:一种是稍稍将上嘴唇向外移(超出于下嘴唇);另一种是将笛身向里转动。这两种方法的目的都是为了缩小吹孔,减弱、减少气息的冲力和气量。现将两种方法分别来谈一下:

  第一:上嘴唇向外移动时(缩小吹孔),动作要敏捷、快速,目的是避免出现滑音效果(特殊情况例外);在嘴唇移动的同时,仍然要保持风门的控制(吹奏)状态,以免使发音产生断续的痕迹;头(下颚)也要随之上俯一些,以加强控制力量。运气要均匀、集中,气往下沉,同时扩大喉腔(舌根往后收),使气流畅出。

  第二,使用转动笛身的方法,要防止用手指去捻转笛身。因

  为这样不但转动的幅度不易准确,而且持笛不稳容易掉落。正确的方法是:手指持笛的原样不变动,而只将右胳臂肘(按闭一、二、三孔的手臂)向下沉,微微一动即可;与此同时将左胳臂肘(按闭四、五、六孔的手臂向上轻抬,这样笛身自然就向里转了。转动的幅度不能过大,以达到音准为适宜。此外,一切方面与第一种(嘴唇外移)奏法完全一样。

  (4)、气、指联合控制的吹奏方法:这种方法首先要求气的运用和指的动作协调一致,气的力度和手指动作的速度也要相乎相应。否则,容易产生断续的痕迹,音高也不易准确,破坏吹奏效果。

  气、指联合控制的方法,主要是用于单独“半闭”或“叉角”方法还不能把原音降低半个音时,而再加用气息的控制(调整风门)来相助的一种补救办法。

  此外,还有一种辅助的方法:例如吹奏第三孔的“’5”(筒音作“2”),这时除半闭第三孔或者叉角按闭一、二孔之外,还可以在气息控制的同时,将右手的食指(第三孔的按指)降低高度,缩短手指与音孔的距离,这样一来,气流受到一定的阻力,音就会降低。究竟手指与音孔的距离缩短到什么程度?这很难明确的回答。总之,手指和音孔的距离越近,音就越低。如果降低一个手指达不到要求,还可根据需要将音孔以下各孔随之不同数目的降低来辅助。

  以上我们只谈到降低音的吹奏方法,而未谈升高音的吹奏方法。因为“3”也就等于“#2”,“#5”也就等于:“6”。但在实际演奏中不完全相同的是,曲调上行时,半音一般要稍偏高,下行时稍偏低。这是音乐的一种自然倾向。

  舌头训练

  吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术。经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。

  舌头好像一个活塞,可以起阻碍气流的作用。舌头堵住吹口就发生断音现象,舌头离开吹口,声音就继续发出。我们吹奏一般乐曲时,常用连音和断音(短音)两种方法。吐音主要就是解决断音问题的。“吐音”的发音方法,即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的地方,在吹气时舌尖一接触吹口附近的位置马上向里缩回,使气流吹出,达到断音效果。

  吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术。它好像弦乐器演奏时弓的作用一样。经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。

  1、长吐舌

  舌头堵住吹口时间短,离开吹口时间长的就是长吐舌。

  2、短吐舌

  短吐舌包括单吐、双吐、三吐等。它的特点是舌头堵住吹口的时间长,离开吹口的时间短,好像弦乐器的领弓、跳弓作用一样。

  练习时注意以下几点:

  1、吹奏“吐音”的发音方法要正确。发音要结实、清楚。

  2、练习时吐气不要中断。气要轻轻地吐,不宜过大。

  3、舌头收缩时,距离吹口要尽量短些,使气流能通过即可。

  4、舌头的动作要灵活,不要过分紧张,舌尖部分堵住吹口不要用力,只要接触到就行。特别在起音时,一定要注意舌的振动与吹出气流的同时性,否则,吐音就模糊不清。

  配合以下说明及方法要领,吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。

  吹响它的要领:

  1、嘴唇自然闭合,双手捧着笛子两端,左手握笛头,右手握笛尾,将吹孔置于嘴唇下沿,对准吹孔 吹气。

  2、当气息冲出时,只让出小空隙使气息通过,并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响 笔套一样。

  3、为使气息冲出时不将两唇冲开,而致气息散掉,两颊肌肉必须用劲,保持气息的出口很小。

  4、吹出来的声音要求纯净,避免夹杂气声。

  5、要对着镜子常练,休会如何对准气孔,使发音位置正确,不偏不倚,使气息全部化为笛音。

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