笛子的双吐的方法具体是什么

　　学习竹笛爱好者不用多说也知道舌头弹性的重要性，学会双吐简单，练好双吐音很不容易，那么想要练好双吐的方法是如何的呢?一起来看下吧!希望对大家有所帮助!

　　笛子双吐技巧

　　(一)训练双吐技术的基本口型。

　　要注意吹笛的口形，正确的口形可以事半功倍。首先要全身肌肉放松，脸部肌肉更要放松，不皱眉，不闭眼，双眉下垂，含蓄的微笑是口形的要领。在发“吐库”这两个字中寻找吹气的唇位，不同的音高口型的位置也不相同。变化位置的同时也需要注意音高的准确性。

　　(二)训练双吐技术的基本气息。

　　怎样使每一个“吐音”都十分清楚呢?在吹奏时一定要注意气息的控制。一般初学者往往容易将气息从口内冲出去，这样储存的气息就不能持久。还要注意舌尖的灵活运用，舌的振动与吹出的气流要同时，还要求气息与手指要配合好，否则就模糊不清。训练唇部的约束力，使气流能大能小。气流成为一束，集中不分散保持不变。

　　(三)训练双吐技术的手指弹性。

　　吐音中的双吐是比较快的，所以需要手指的配合。训练手指的弹性，一定要注意每个手指的单独活动能力，不要急于求快。使得手臂的肌肉紧张。在吐音与手指训练时，双手轻轻贴在笛身上，不要用小指的活动来帮助其他手指。并通过一些练习曲严格练习，只有这样手指的灵活度就可以大大的提高，才能与双吐音同时进行，使吐音达到理想的速度。

　　双吐音舌头动作训练方法

　　(一)双吐舌头的松弛度训练。

　　“舌头好像一个活塞，可以起阻碍气流的作用”[9](p11)。舌头堵住吹口就发生断音现象，舌头离开吹口，声音就继续发出。我们吹奏一般乐曲时，常用连音和断音(短音)两种方法，吐音主要就是解决断音问题的。吐音的发音方法，即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的地方，在吹气时舌尖一接触吹口附近的位置马上向里缩回，使气流吹出，达到断音效果。

　　训练舌头的松弛，首先要从全身放松训练起，全身达到放松状态，然后到局部脸部肌肉，表情自然，口腔内做“哈欠”状态，在保持“哈欠”状态不变的情况下舌头才能做到放松。如果在竹笛上训练，舌头放松状态下训练长音的时候感觉就像把长音的分割成吐音，一定要做到最佳松弛状态，然后移植练习曲上进行反复练习，口腔要打开。练习双吐的时候舌头轻轻点下就好，有意识的去放松每首练习曲，久而久之成为习惯。

　　(二)双吐舌头的灵敏度训练。

　　双吐是在单吐的基础之上发展起来的。双吐比单吐的速度加快一倍，所以双吐能够完美地表现快速的连续吐奏，为了产生非常好的演奏效果，训练舌头的灵敏度与双吐音速度有着至关重要，如果双吐音想练好，那么必须得练好舌头的灵敏度。

　　首先在可以拿着竹笛进行练习“吐库”，通过练习曲不停反复的练习。平时走到路上的时候或许无聊没事的时候都口头练习“吐库”。

　　其次就是脱离竹笛也可以练习的绕口令和舌头操。舌头操的具体步骤：1.舌尖抵住上牙龈，舔着上腭往后钩，钩得越深越好，但不要使舌系带扯痛，然后舌尖舔着上腭慢慢放在齿后。2.舌尖放下后再向嘴外慢慢伸，伸得越长越好，然后快速收进。3.舌尖用力顶左腮顶得面部越鼓越好，然后用同样的方法顶右腮，一下左，一下右，反复多次。4.舌头平放用牙齿轻轻咬舌面，牙齿边咬舌头边往外伸，然后又慢慢地边咬边缩回来。

　　最后可以练习和灵敏度相关的竹笛曲子。例如《塔塔族舞曲》《走进快活岭》《小八路勇闯封锁线》等。

　　(三)双吐舌的弹性训练。

　　学习竹笛爱好者不用多说也知道舌头弹性的重要性，学会双吐简单，练好双吐音很不容易，许多练习者的严重错误在于吐奏的音越高，口腔越收缩，舌头越使劲，为了防止舌头练习吐音时僵硬，需要加强舌头弹性的训练。舌头的弹性不是要与舌头用力有关，而是有意识地加强气息。这样练习一段时间，当能够吹高音吐奏而舌头不用过度加力时，基本上就纠正了舌头错误动作，吐音就会出现非常强的颗粒感了。最后就是每天坚持练习双吐音的相关练习曲。例如《笛子十讲》这本书里就有相关对应的双吐练习曲及手指弹性练习曲。

　　常用的演奏技巧

　　颤音(tr)：例如6的颤音相当于演奏67676767一般。

　　虚颤音：颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔(按半孔)的虚颤手法。

　　波音(w)：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。叠音(又)：例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。

　　赠音：出现在音尾的一种装饰音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。

　　打音(丁)：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也称导音。

　　吐音(TK)：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一种断奏的技巧。

　　滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果(指滑音)，或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果(气滑音)。

　　剁音：类似鸟叫声，各手指同时快速起落，加上顿音(重吐音)，造成特殊音效。 花舌(*)：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。

　　历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。

　　强音(>)：类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。

　　顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。

　　舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地(比轻吐还要轻微)吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。

　　喉音：类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。

　　泛音(。)：同种指法吹出不同于八度音关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。

　　飞指(飞)：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。

　　历音：由低而高(上历音)或由高而低(下历音)急速地逐级上行或下行的音，叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断，使经历的每个音都十分清楚，流畅，好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。

　　腹震音(—)：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表达情绪的激动。

　　大致一般来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难掌握，指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性;舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久; 唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧，只要练得勤，定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候，一定要为音乐负责，否则画蛇添足，破坏了曲子原有的美感，这是应有的认识。.