笛子吹气的正确吹奏方法是如何的

　　气息是吹笛子中重要的基础，那么要如何练气?为了让大家更好更快的掌握，下面就是小编为大家整理的笛子吹气的技巧，希望对大家有所帮助!

　　吹气的技巧练习

　　(一)长音

　　练习长音是吹奏竹笛进步最快最明显的方法，它对增强嘴的力度和气息的控制能力以及两者之间的配合起着重要的作用。每次吹乐曲前都需要进行长音练习，把身体的机能调动起来，把气息活跃起来。进行半个小时至一个小时的长音练习。

　　练习长音时需要注意三点：

　　1、在练习长音时，除了注意音高准确外，还要注意每个音从起音到结束，音准始终如一，从笛音出来时就如同一条直线一样，不能一会儿高，一会儿低。吹低音时，风门大，口风缓，“口劲”就要放松些，像叹气一样;吹高音时，风门小，口风急，“口劲”就要收紧些。“风门”、“口风”、“口劲”三者密切配合才能保持音准。

　　2、吹低音时要求音色圆润、浑厚;吹中音是要求音色平稳、干净;吹高音时要求音色清脆、明亮，注意控制好“口风”，避免出现漏气的声音。控制好“口劲”，避免出现泛音、次音、超音。

　　3、吹奏时呼吸要自然。每次呼吸多少，要根据乐句长短而定。一般长乐句多吸，短乐句少吸，不宜过剩或不足，否则会造成呼吸忙乱，影响吹奏流畅。

　　(二)腹颤音

　　腹颤音是竹笛技巧中经常使用的一部分。它可以修饰和美化长音，在长音的基础上稍微改变气息的强弱，使长音产生一种波浪的感觉，犹如歌唱者的歌声一样，婉转悠扬。乐曲《春到湘江》就是大篇幅使用这种技巧，腹颤音的运用使乐曲婉转动人，身临其境，犹如江水的波涛，时而激扬高歌，时而吟唱低回，与船行江中，摇橹划桨的节奏相互映衬，相得益彰，生动地刻画出一副湘江两岸人民对未来生活的无限向往和歌声荡漾的幸福场景。

　　腹颤音的练习

　　要掌握腹颤音，首先需要练好长音，在吹长音的基础上，气息在长音中加入“呼……呼……呼”，这里要注意肚子的配合，每呼一下肚子都需要跟着鼓一下，就像吹单吐一样，让笛声听起来有波浪的感觉。注意控制好“波浪”频率，如果太多显得音在发抖，如果太少就体现不出腹颤音的作用了。掌握好一个度，让腹颤音听起来婉转动听。

　　(三)气震音

　　气震音也算是腹颤音的一种，但是气息的运用截然不同。气震音主要是用在一些比较粗犷、哭诉之类的曲子中，比如《三五七》、《秦川情》、《深秋叙》等竹笛作品中。气震音的运用让乐曲更显张扬，更具张力。

　　气震音的练习

　　气震音的练习与腹颤音有异曲同工之处。同样是在长音中加入“呼……呼……呼”，但是要求强弱更加明显，力度运用更大。气息大小的频率由慢到快，由f到fff。把气息与口风结合起来，让强弱更加明显。

　　(四)泛音

　　竹笛的泛音是用气息和口风的变化，吹出一种介于本音和高8度之间的一个音，气息力度介于两者之间。首先要指法正确。拿泛音2来说(同音5)，指法是全按，超吹是高音的5，平吹是中音的5，气息介于两者之间，将口风变细，这时吹出来就是泛音2。能简单吹出来的泛音只有几个：2 3 #4 5。指法依次和5671一样，和本音是五度关系。气息一定要控制好，将口风变细。

　　正确的吹奏方法

　　应该是将笛孔放平，气流感觉似90度的角度吹入孔内，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、干净、圆润。在演奏长笛时要平视，过于抬头或低头也会改变气流的角度。上下嘴唇对压时会将下嘴唇向外溢出，正好盖孔1/2，(下嘴唇最好不要超过吹孔的1/2)。在吹奏时，嘴唇中间出气孔应是呈橄榄型，尺寸大约是5--6毫米长度，不能超过吹孔的长度。当吹奏低音时，可略大一些。因低音需要的气流较多，出气孔的两侧应有控制。当吹奏高音时，口风不能溢大，保持气息集中，有聚在一个点上的感觉。吹奏时上嘴唇应超出下嘴唇一些，但不要过多上嘴唇的前与后，会直接改变气流的方向和角度。特别要注意上下嘴唇的出气部位，不能紧压，应让气流毫无阻碍地吹出。这时整个唇部肌肉处于挤压状态，应向前略有凸起，使气流非常集中的吹入笛孔。