笛子气息控制的详细介绍

　　气息的控制是演奏笛子非常关键的一部分，许多小伙伴对此了解的不是很深，下面就是小编为大家整理的气息的控制介绍，希望对大家有所帮助!

　　气息控制的介绍

　　气息虽然是笛子的发音动力，然而它是有条件限制的，即吸进胸肺的气流则必须能够满足吹奏时充分激发笛腔气柱的振动为前提，而不能一呼了之。其道理很明显，因为笛声是由管腔气柱的振动为前提，而管腔气柱的振动是由呼出的气流所激发而产生的。其过程是：由胸肺的收缩，产生气流并经唇缝喷射吹孔产生边棱音，边棱音的振动激发管腔气柱的振动，并经耦合发出笛声，但其耦合过程也是受一定条件限制的，即边棱音与管腔气柱的振频相差不大时，方可进行。如果两者频率相差悬殊，笛声便会出现恍惚犹豫，音高不定的现象，甚至失去耦合作用(不共振)。为使边棱音的振动和管腔气柱的振动能保持良好的耦合状态，演奏者必须具有控制气息的能力——既保持气息的稳定和均匀。其理论依据是：音由物体振动而发音，当该振动在一定期时间内有规律的、周期性的反复进行时，所发之音就有固定的高度，听起来就悦耳;反之，甚至将是恍惚不定或者尖锐刺耳，甚至失音。然而稳定均匀的气流则是由人体的生理机制而产生的。

　　气息可能出现的问题

　　一、气量过足，冲力太强，超越边棱音振动频率的极限，势必造成振频过速，笛声偏高，基音受到抑制，泛音明显突出，尤其突出同基音不协和的高次泛音，使笛声尖锐刺耳，甚至失音(超声现象)。

　　二、气量不足，冲力太弱，造成边棱音振频过缓，笛音偏低，基音振动不充分，泛音受到限止。这样不仅影响了复合音的组合，同时也阻碍了基音内某些低音转化为的可能性{次音}，使笛声的音色由于丧失一系列泛音而变得贫乏。

　　笛子的声门

　　声门的长短和宽窄，直接影响着音的高低和强弱。声门长，气则缓，笛音低;声门短，气则急，笛音高;声门宽，笛音弱。所以在演奏中，一定要根据旋律音的高低、强弱，使气息得到控制。我的体会是，要使声带拉紧伸长，必须使喉头下降，扩大喉腔，同时还不能忘记喉头的上提和缩小喉腔，因为这是使声带相互靠近形成“声门”所必须的适度调整——控制，使声带既拉紧伸长又相互靠近，形成“对抗”之势，但在吹奏中，切不可使声带产生振动，否则会出现演奏中的“库库”声。如何防止呢?我的体会是：无论是喉腔如何扩张或收缩——喉腔扩张，声带拉紧，喉腔收缩，声带靠拢，总像是“耳语”或用口唇吹口哨似的，利用气息的冲击力，通过不同程度阻塞的声门、咽喉、口形而发出一种类似“气声”的音响。显然此时的气息是经过声门、咽喉以及口形的控制而迸发出来的。如果将其气息激发笛子的吹孔，必然会发出优美动听的笛声来。如果只强调声带拉紧，形不成声门，便会影响气息的畅通。所以，只有既拉紧又靠拢的声门，才能形成能够控制气息的最理想的声门。