笛子的压揉音教学教程
提起笛子压揉音，很多人都不知道如何下手，那么笛子压揉音怎么学习?接下来小编为大家介绍笛子压揉音，一起来看看吧!
笛子的压揉音教学教程
压揉音的音色独特，在曲子的情感表达上，可以表现激昂高亢的情绪，也可用以表达或悲怆苍凉的情感。前者以《秦川》为开山，后者以《兰花花》为代表;这两首曲子在使用压揉音上，极其恰当的表达了作曲者的内心情感。
传统揉音技巧，在弦上，比如大提琴，或者板胡二胡上，是以前后，或者上下揉动琴弦来实现的。这时候，手掌的虎口因为可以有所依托，所以实现起来并不太难。但是，移植到笛子上去后，由于持笛方式上，手掌的虎口悬空(一般人都是)，手指要支撑笛身，所以揉音动作就会有点别扭，不那么灵活。所以，练习揉音时，持笛方法一定要尽量规范，这是练揉音之前提;其次，揉音动作上， 各有各的法。常见的有两种，一种是上下摆动法，也就是现在常称的“压揉”。我在观看马老师的视频时注意到，马老师的揉音动作是上下“压揉”的，也就是通过手指的灵活度，使手指在笛孔上上下的摇动产生的，事实证明我的观察是对的，我哥去马迪老师那上课的时候证实了这点。这个上下摆动的动作要领，请参阅马老师的教程，我只是想说，这个动作对一般学习者可能会有点坚硬，弹性不足，因为压揉过程中，手指是直的，然后在笛孔上做规律的上下运动，不过话说回来，有个优点是大拇指不会有太大的动作。另一种是前后摇动法，我称它为“滑揉”，也就是通过手指在笛孔上前后运动产生的，这种揉的方法刚开始练的时候，可能会因为你手指的动作而抓不稳笛子，但这个动作有个优点是，揉音时手指是放松的，所以手指不会坚硬，手指变的灵活，不需要很弹性的动作可能就能实现揉音效果。相比之下，个人觉的“滑揉”更好练，当然，个人习惯不一样，我没硬说你得练哪种。
笛子按孔方法教程
一般都是C大调的开始，从手指全按孔依次从右手无名指开始松开开始依次是C,D,E,F,G,A,B)全松开，加大气流是高一个八度的C
坐式持笛子姿势
持笛是姿势中的关键部分，持笛的方法，可将笛身向右面，也可将笛身相左面，这可根据学习者的生理习惯来选择，但按乐器制作及演奏规范来要求，将笛身向右者为佳，笛身尾端可稍下倾十度左右，这样对身体各部的协调会显得较自然。
托笛与按孔会直接影响手指的活动，有许多学习者练到中级阶段，感到速度上不去，这往往都是由于托笛的手腕与按孔的手型不正确。托笛一般是由双手的大拇指和小指直接控制的。在演奏中托笛的四个指会有临时变化，但一定要有三个指作支点，否则会影响演奏。手型又受到手腕牵制，所以首先要注意手腕不少人手腕与手背是平直的，这是错误的。正确的手腕和手型应该是：双臂自然张开;手腕稍向内弯一些，但不宜过分;除托笛的手指外，其他手指要自然弯曲、放松，掌心要随之成弧形;指头按孔以食指与无名指的第一节线与指罗纹之间的部位为准，其他各指自然顺从，尽量用指头最丰满出按孔。
在初学者身上，演奏姿势通常会出现这样一些错误状态：
(1) 头歪：这样容易造成喉部肌肉的紧张，吹奏时(俗称杂音)，影响音色和控制。
(2) 耸肩：耸肩是及其有害的毛病，它会影响整个呼吸及造成各部位的紧张。
(3) 笛尾太高或太低：这样对风门与吹孔的角度会有影响，总裁唇部轮匝肌肉用力不均，影响控制。同时也会造成左右臂肌肉紧张，不能持久演奏。
(4) 吹孔太向内、向外侧：这样会出现音强不起来、又弱不下去的现象，不利于音量与音准的控制。应将口风与吹孔形成90度直角。
(5) 吹奏时曲背低头或过分地挺胸抬头：这二者都会影响运气和气息的位置。
吹笛子的手指技巧
吹笛子需要双手持笛，开按指孔，才能发出高低不同的音来。因此要使每个手指灵活而有弹性，能持久、独立地活动和相互配合，就需要进行严格地训练。
吹奏时双臂和手要松弛，手指自然弯曲，用第一节指肚中部轻轻盖严笛孔(小笛子管径小.孔距近，用指尖按较合适)。开放音孔时，手指不要抬得过高，大约离指孔一到一点五厘米左右。手指过高动作不迅速，影响吹奏速度;手指太低会使音准变低、音量变小、音色变闷。
手指盖闭音孔要严密，不能漏气，但也不要僵硬。当迅速开闭指孔(颤音)和连续从上至下按闭指孔时(演奏历音时)，都应有弹性地击打发音孔。这时不吹笛子也可听见指肚击打音孔发出的同吹时一样音高的基本音(低音)。
平常不拿笛子也可进行手指各关节(尤其是第三关节)的放松和击打动作的训练，频率由慢渐快，越快越要保持松驰和弹性。无名指一般最不灵活，更要加强训练，小指不用时，要轻贴笛身，不要用小指活动来帮助其他手指。这样在以后吹奏各种颤音和装饰音时，就能轻松流畅，运用自如。
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