二胡高音该如何拉方法教程

　　二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器(擦弦乐器)之一。又名“南胡”、“嗡子”，对于初学者来说，要掌握拉二胡的高音还需要一定的水准才能做好。

　　二胡高音如何拉

　　高胡是高音二胡的简称，在二胡基础上演变而成。二胡演奏上应用的自然泛音一般有以下五种，即在全弦1/2、1/3、1/4、1/5、2/5处。如1-5弦内弦上共有高音15和高高音13(请原谅，此处无法用高音点表示)，1/5和2/5处发出的泛音音高相同。

　　以弦长二分之一为界限，上下各有四个自然泛音。即：1/5处，内弦高高音3、外弦高高音7;1/4处，内弦高高音1、外弦高高音5;1/3处，内弦高音5、外弦高音2;2/5处，内弦高高音3、外弦高高音7;1/2处，内弦高音1、外弦高音5。以弦长二分之一为分界线，反之下方诸弦段相同。

　　八方筒高胡，琴筒前口小，后口大，中部呈细腰形。琴筒内加装长10.2cm、直径4.2cm的小竹筒，使高把位的发音格外明亮。演奏时，一般无需用双膝夹持琴筒，而采用与二胡完全相同的演奏姿式，利用前音罩、后音罩替代两膝夹持琴筒的演奏习惯，获得了良好的效果，在民族乐队中属高音拉弦乐器，尤宜于演奏装饰性的华彩乐段。近代创作的高胡独奏曲有《双声恨》、《雨打芭蕉》、《鸟投林》、《平湖秋月》等。

　　二胡噪音的原因

　　二胡产生噪音就是指声音在就是共振、共鸣过程中不和谐的物理现象。现将二胡噪音产生的常见原因分析如下：

　　1、 设计布局上的因素：

　　① 有的琴在琴筒内形不成共振共鸣焦点区域，音散而无神，低音薄，高音 虚， 易出噪音。

　　② 有的琴焦点区偏后，易高音虚，产生噪音。

　　③ 有的琴有效弦长偏短，琴弦振动音域窄，频率高，易发噪音。

　　2、 制作工艺上的因素：

　　① 有的琴制作结构不严密，对木料的缺陷如裂缝等未处理好，产生“破竹篙”效应的噪音

　　② 有的琴琴皮偏紧，琴皮厚薄不匀，蒙皮四周拉力不匀，内应力未消除，琴皮共振效果差，在高音和某些音上出噪音。

　　③ 有的琴结构上垂直度、同心度不规范，共振不协调，易出噪音。

　　3、 制琴材料上的因素：

　　① 有的琴存在无法修复、弥补的缺陷，如节、裂、朽等，影响共振，出噪音。

　　② 有的琴琴皮质量差，如张力、弹力不够，易出噪音。常见薄皮琴最易出噪音。

　　4、 相关部位上的因素：

　　① 有的琴固定千斤螺丝松动，金属直接与琴弦接触等，绑扎式千斤部位的高低和与琴杆间距的大小有时也是产生杂音的原因。

　　② 涡杆式琴轸、琴轸的金属构件间隙有时也是产生噪音的原因(曾见过一把琴，琴轸金属滑轮振动，产生较强的金属噪音)。

　　5、 二胡配件上的因素：

　　① 弦与琴不匹配，特别是质量差且偏细的琴弦易出噪音。琴弦用久疲劳和琴弦受损也易产生噪音。

　　② 琴码的导振作用与琴不匹配，如薄皮琴配导振强的琴码易出噪音。

　　③ 音垫与琴不匹配，材料大小高低等达不到理想的降噪、抑噪效果。

　　6、 人控制琴能力因素：

　　① 演奏者运弓力度、速度、方向上不和谐，如拉高音时力度大、速度慢，易出噪音。

　　② 弓毛多，琴码弦槽窄，松香过多等，尤其是潮湿气候时松香过多易出噪音。

　　③ 另外，

　　给二胡降噪抑噪方法

　　二胡噪音除结构设计问题和制作工艺上的先天不可逆因素外，均可针对其产生的原因，灵活采用如下方法降噪、抑噪。

　　1、 找出木料上的裂缝(纹)和制作上的失误等造成的缝隙，采用胶合等弥补办法，消除“破竹篙效应”源。

　　2、 消除琴皮应力。对琴皮过紧和蒙皮拉力不匀的新琴，可用软布团由上至下由边至中，力度得当顺鳞揉抹几分钟，每天进行一次，持续一段时间，有明显的功效。

　　3、 选用合适的音垫。对音垫材料的高低大小进行调试，选其最佳。通常以纯羊毛的呢、绒、毡厚织物为好。

　　4、 选用合适的琴码。琴码的材料、底盘大小、高低、弦槽宽窄都要合适， 通常导振适中的松节码降噪抑噪效果较好。

　　5、 选用合适的琴弦，适时更换。及时清除琴弦上的松香垢。

　　6、 调整好千斤。防止固定千斤金属直接接触琴弦，和螺丝松动等。还要注意将千斤调整到合适的高度(最佳有效弦长)，同时也要使千斤和琴杆保持最合适的间距(最佳弦张力的几何形状)，实现弦发音的最佳效果。

　　7、 注意涡杆琴轸的金属振动问题。

　　8、 注意调整好琴弓毛的松紧度，弓杆的弹力、弧度等。注意弓毛松香适量，对杂乱弓毛可用香烟头细心烤齐。提高琴弓的适手性能，要让人感觉琴弓是一把得心应手的舞剑，而不是一把卷刃的钝刀。

　　9、 提高演奏者对琴的控制能力，人主动灵活地去适应琴，注意演奏时人琴合一的状态。双手配合要协调，要注意右手控制运弓力度、角度、速度、方向;和左手按弦的力度、角度，以期达到人琴配合的最佳效果。弓毛、琴弦上的松香垢也是产生噪音的一个方面。