二胡琴皮怎么能粘紧技巧分析
琴皮对保持二胡的音色来说是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最关心的。在安装琴皮的时候，要如何将琴皮按装好呢?
二胡琴皮怎么能粘紧
二胡蒙皮是高级技术活，初学者难以上手，没有十块皮练手是成不了功的。
裁好皮子，浸泡铲除杂物皮筋肉膜，然后将其蒙制在琴筒上，尽量蒙紧张力均匀，待干后拆下，成盆状。然后在其底部放水，保持湿润，湿透后除掉水，擦干，皮木结合处涂胶，按照原位置重新置于琴筒上拉紧、拉匀。干后就成了。
几个铁杆胡友在一起聚会，其中有位朋友说到他手中有一把二胡，曾请某制琴师蒙了一张琴皮，琴皮的皮质品相都还可以，琴皮也蒙得非常紧，可就是有一点，此琴声音不佳，新琴紧皮就发音特沉闷，反应慢，已经放几年了，他说他平常都很少碰这把二胡。
闲聊中他谈及此琴的意思，就是希望让大伙儿参议参议，能否想想办法出出主意，如何来调教调教这把闲琴，大伙儿将此任务都一古脑地推给了我，嘿嘿，给我出了一道小小的思考题。
闲时，他给我拿来了此琴。拿在手中反复掂量此琴，从结构设计、制作工艺等方面都很到位，找不出影响发音原因。采用换琴码，换琴弦，换千斤，调音垫等等方法都试过，效果不明显。最后推断问题焦点为琴皮方面，选皮、厚度、张力、弹性、松紧、工艺等等，逐一甄别排除，最后落实到蒙皮工艺上的问题所致，那么这样一来，就需要动大手术了------得重新换一张新琴皮。其实这把琴上面原本就是一张没有拉多少的新琴皮，到现在拆除时还绷绷硬，紧得很。用铲刀铲下的皮虽然外形完好，再利用价值不大，就这样废弃了，多少是有点可惜了，没法子。
动手干起来，依次经过拆皮、修正、锉毛、选皮、裁皮、铲皮、缝皮、套皮、蒙皮、烫蜡、修边、压条、贴边、打磨、抛光等等工序，整个换皮过程真是打起十二分精神，精工细作毫不含糊，延展多日总算圆满完工。
总装完毕，装上琴弦调整好后经反复试拉，很棒!现在此琴发音明亮、灵敏、通透、协调，的确是彻底解决了原来的发音特沉闷，反应慢问题。
二胡制作中的蒙皮工艺，的确是制作二胡工作中来不得丝毫马虎的关键技术之一-----个人的认识与感悟。也是历来被众多制琴师视为杀手锏的秘密武器，属于众多制琴师密不处传的终极高度机密------确实如此。
朋友们常常在聚会时抱怨，现在有一些作琴人练功夫的少，练嘴皮子的多，有真功夫的少，耍嘴皮子的多。所以要想买把称心合意的二胡很闹心，说不准哪会儿一不留神手上就有可能弄到了一付食之无味弃之可惜的鸡肋。。。。。。想想，可不是吗?
鉴别二胡皮松紧方法
1，目视法。 眼睛观察皮的正面，鳞片方正的皮，鳞片大小均匀，鳞片竖长的皮，鳞片间距比较大，观察皮的反面，琴筒里面，皮里面的颜色发白，不透明，说明纤维层已经拉开。
2，指压法。 用无名指或小拇指，按压蟒皮，有按在2毫米钢板上的感觉。坚硬又有弹性。
3，听音高。用手指堵住琴筒上的两个孔，另一个手指轻弹皮面，声音要达到B4(493hz)附近。
如果琴皮过紧，可用棉签蘸少量植物油涂于琴皮背面，然后将琴筒平放，在琴皮上放一块3厘米见方的木块，再在木块上施加10至15公斤的压力，经十二小时后取下;如仍偏紧，可反复进行几次。
也可以在拉完琴后不卸琴马，把弦定高大二度，如此持续一、二个月。还可将琴平放于桌上，用两手拇指蘸以少量植物油，用力顺鳞格方向压抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松紧适度为止。但人为地加速琴皮松软的过程，在声音效果上总比不上自然松软的好，对琴皮也可能会有一定的损伤。因此，如果不到万不得已，还是让琴皮在使用过程中得以自然变化为好。
如果琴皮过松，(俗称塌皮)，致使发音沉闷时，可将吸湿剂(如：硅胶、炒盐粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢复琴皮的弹性。
如果琴皮长期受压，被马子压出了一个坑，此时可在琴皮上均匀地抹上一层水，将琴平放在桌上晾一夜，即可恢复原状。
平时拉完琴要即刻垫上长棍(可用铅笔)或卸下琴马，以减少琴皮受压的时间。如果琴皮松软到影响演奏的程度，那只有送乐器厂重新蒙皮了。
选择二胡琴皮的常见误区
现在人们在选购二胡时，绝大多数人的注意眼光首先会落在琴皮上，他们很在意琴皮颜色、鳞格、花纹等方面的东西。由于大多数选购者对二胡制作和蟒皮处理不甚了解，或听信一些道听途说、受人误导等等，往往会进入一些认识误区。就此，谨将一些个人经验体会介绍如下，以供参考：
一、莫把僵皮当紧皮。人们在购买二胡的，大多数人都要求琴皮蒙紧，认为琴皮蒙得紧则使用寿命长、潜力大、后劲足，其中少数个别人更是要求琴皮蒙得越紧越好。他们当中有些人对紧皮概念并不十分了解，认为用手指按压琴皮感觉硬梆梆、戳不动，用手指弹崩崩响的就是紧皮。其实不然，制琴师在二胡蒙皮前都要对蟒皮进行前期处理，蟒皮前期处理极为重要，是关系二胡发音好坏、使用寿命、效果手感等等的关键。前期处理到位的蟒皮，蒙上二胡后的特点是紧而不僵，极富弹性，手感舒适，开音快，稳定性好(天气变化适应性好)，寿命长。而前期处理不到位的蟒皮，蒙上二胡后的特点是僵而硬(其实这并不是真正意义上的紧)，弹性较差，手感硬，开音慢(甚至有个别僵皮琴永远开不了音)，稳定性差(天气变化适应性差，容易出现噪音、狼音)，寿命短，有的琴拉开音后很快就塌皮。究其原因：因为蟒皮未经前期处理时，皮膜纤维均呈弯曲胶着状态，经过铲浸水、铲皮、鞣皮、拉伸(套皮)，以此来解除皮膜纤维呈弯曲胶着状态。而前期处理不到位，皮膜纤维呈弯曲胶着状态得不到有效解除，大部分或部分皮膜纤维依旧呈弯曲胶着状态，这种蟒皮如果蒙上二胡，待水分干燥后又会恢复到硬梆梆的状态，就象一张未经处理好的生牛皮一样感觉。打个比方：如果用两根同样材质的僵绳、软绳分别捆绑物品，究竟会是哪一个绑的更紧、更到位、更牢固、更稳定、更持久呢?结果不言自喻肯定是后者。检验僵皮的方法简单;一是听琴音尖细，振动不佳，容易出狼音噪音、下把位发音差(发虚、衰减等)。二是手指按压琴皮感觉硬梆梆、戳不动。三是左手按弦感觉生硬吃力不舒服等等。
二、莫把暗皮当厚皮。二胡拿在手，很多人会透过音窗对着亮光看琴皮，据说可以用此方法来查看琴皮厚度，很多人认为发暗不透光的琴皮一定非常厚实。其实不然，现在很多琴皮很薄的二胡，也都会给人以暗不透光很厚实感觉，是什么样的手法给人以假象呢?这种琴皮说白了就是蟒皮真皮纤维层上面的一层腱膜没有处理(铲)掉，以此来增加琴皮厚度。蟒皮纤维有两层：未经处理的蟒皮背脊皮上面有一层腱膜层(如果靠近两侧腹部皮腱膜层上面还另附有一层肌肉层，琴肌肉层任何人作琴是绝对要铲掉)，腱膜层厚度一般在0.1—0.2毫米左右，呈网状纤维结构，张力小强度小，即能够拉伸扩张得较大但所能够承受的拉力很差的膜，通常在套皮前都要将之铲除不留，因为腱膜层的存在仅仅只能是增加琴皮感官厚度而已，它对琴皮振动发音并无帮助，反而在发音过程中要吸收消耗一部分真皮纤维的振动能量，让真正工作的真皮纤维背上了甩不掉的沉重包袱，减缓振动频率，使琴音发闷、迟钝、含糊、音量小。腱膜层吸湿性强(铲皮时遇水即发白即绵软)，若遇到天阴下雨空气湿度增大时，会使琴音更明显低沉发闷。腱膜层的下面才是真正的蟒皮纤维层，又叫真皮纤维，呈左右斜向交叉密而细的纤维结构，张力大强度大，即不能够拉伸扩张得较大但却能承受强大拉力的皮纤维。二胡蒙皮厚度(铲净)一般在0.4—0.7毫米左右，由于各制琴师的蒙皮方法、处理工艺不同，也有喜欢用皮偏厚或偏薄的。纵观留下腱膜层发暗不透光的琴皮，多为蟒皮厚度不够，如果厚度仅为0.2—0.3毫米真皮纤维层的蟒皮。再加上留下的0.1—0.2毫米的腱膜层，就能够达到发暗不透光的感官效果，也就是说，很薄的蟒皮能够给人以很厚实的感觉。另外，腱膜层蒙在真皮纤维上面，掩盖了蟒皮前期处理浸水、鞣皮、拉伸是否到位状况。这样的蟒皮蒙上二胡，通常会因处理未到位而早早出现塌皮。还有，腱膜层、真皮纤维层两个张力及拉力强度悬殊，难以形成协调的振动合力，当真皮纤维层处于振动工作状态时腱膜层基本是背在真皮纤维层上面处于休眠或吸收振动能量状态。
三、莫把透明当好皮。常常遇到少数个别二胡：当你对着亮光从音窗看琴皮，这时琴皮呈现一种半透明或或部分半透明状况，有的人认为这种皮质特好，象生牛皮一样筋道;也有人认为这种皮透明不厚实很薄。其实不然，这种琴皮是因为前期处理严重不到位的典型特征，再差皮质前期严重不到位都会出现这种皮质非常筋道外观，再厚的蟒皮如果前期严重不到位都会出现透明皮给人以很薄感觉。这样的琴皮手指按压感到特别僵硬，因为皮纤维前期处理没有得到有效拉伸，基本上是处于原始弯曲胶着状态，这样的琴要么难以开音，要么开音后很快塌皮。振动是发音源泉，无振无音，基本的物理原理。二胡也是如此，二胡发音主要依赖琴皮振动，琴皮振动又完全依赖于蟒皮纤维弹性，蟒皮纤维弹性的又依赖于蟒皮纤维弹性的有效拉伸，就象弓箭的弦一样只有绷紧才能有弹性，所以只有将蟒皮纤维有效拉伸才能达到有效振动，才能满足让二胡出好音的基础条件。
四、莫把白背当好工。有些二胡，当你透过音窗看琴皮背面，呈现雪白颜色，非常漂亮。有的购买者误认为：这位制琴师水平高、工艺好，对琴皮前期处理特别好，背面雪白无暇。真实情况是：琴皮前期处理好的皮，背面是应该泛白，呈现象牙白颜色。现在这种背面雪白无暇的琴皮，很多往往都是通过漂白剂漂白出来的颜色，并非是前期处理得特别好的真实颜色，用漂白方法掩盖了前期处理工艺不到位。蟒皮纤维属胶原蛋白纤维，与天然蚕丝纤维同质，漂白剂基本上都是强硷性物质，对胶原蛋白纤维的分子链颇具伤害破坏作用，天然蚕丝绸严禁使用漂白剂漂白。蟒皮背面用漂白剂漂白，会加快皮纤维老化、脆化，其害远远大于利。发现背面漂白皮很容易，从音窗用小手电一照，表面雪白无暇，而且整批二胡颜色都一样雪白无暇，通常未经漂白的琴皮很难作到两把颜色完全相同。
五、莫把染黄当金花。现在二胡市场，那真可谓是“满城尽戴黄金甲”，随便看一个琴行，那些二胡琴皮大多都是“金花大蟒皮”所蒙，金花大蟒有没有，有，但极少，(现在有人工养殖的“黄金蟒”、“白蟒”，属人工养殖基因变异宠物蟒)。自然界物种进化，都必须与自然环境相适应，适者生存。人种也如此，黑种人在热带，黄种人生活在温带，白种人生活在寒带。蟒蛇的生活环境促使其进化成与环境相适应的花纹保护色，不同地域不同品种蟒蛇花纹颜色各异，以有利于接近猎获食物，也有利于躲避天敌攻击。如果都是鲜艳漂亮招摇晃眼的金花蟒，要么都得饿死，要么都成了天敌的腹中餐。现在市面上出售二胡的所谓“金花蟒皮”，基本上由人工染色而成，蟒皮染色简单，染料各种各样，大致分水性染料、油性染料两类。一般情况下，一般染料对琴皮正面鳞片软钙层没有多大伤害破坏作用，在一定程度上提升美化了二胡好看养眼卖象，所以也助长了如今琴皮染色之风盛行，这也是如今行业的公开秘密。检验真假金花大蟒皮的方法简单：用棉签蘸点酒精在琴皮上擦擦，棉签上面立马见分晓。
六、莫把大鳞当优皮。现在人们选琴理念有一种二胡鳞片越大越好的趋势，有的人甚至追求斜数在6-7格的特大鳞格。分析蟒皮鳞格大小分布：蟒皮通常头、尾部鳞格较小，腰部鳞格较大，以一条蟒皮为例：最大鳞格皮在腰部，皮较薄纤维强度稍逊，最好琴皮在尾部，皮厚实纤维强度大，所以，一条蟒皮最好的琴皮并不是最大鳞格皮。另外，从琴皮发音状况分析：每一个鳞格是一个振动发音单元，就象大合唱每一个团员，相比大鳞格发音单元少，振动频率慢，一般情况下大鳞格琴皮发音容易出现空、薄、散、缓现象，如果皮偏厚还可能发闷。相比之下鳞格适中的中鳞格琴皮，发音单元多，振动频率快，发音结实，丰富，灵敏。通常鳞格在斜数11-14之间，厚度在0.5—0.7毫米左右的琴皮具有很好的效果。留意一下很多演奏家所用二胡，就会发现他们中间很少有大鳞格和特大鳞格琴皮，通常以中等鳞格居多。笔者曾见过某制琴师的一把藏品——牙头金星老紫檀二胡，30多年前的作品，上面蒙皮斜数27个鳞格，此乃是已经绝迹的广西小鳞山蟒皮，鳞片小如芝麻，俗称“芝麻鳞”，其琴发音极好，属蟒皮中的珍品。
综上所述，琴皮是二胡的关键组成部分，皮质好很重要，但是工艺好更重要。
