影响二胡音色的因素有哪些

　　二胡由多个部件组成，这也就导致每把二胡音色和音质不会完全相同。有什么因素会影响到二胡的音色和音质呢?下面是小编为你整理的相关知识，希望对大家有帮助!

　　影响二胡音色的因素

　　1、天气气候的影响。

　　天气和气候的变化对二胡的音色有直接的影响。天气的变化，主要是指阴、晴和风、雨、温度、湿度等气象要素的变化。这些变化都会对二胡的音色产生影响。例如，在晴天，高温和干燥时，二胡的声音就会发脆、发燥;在阴雨天，湿 度较大时，二胡声音就会发闷、低沉。气候变化是指季节性、地域性的变化。例如，春、秋干燥，夏天雨多湿润。北方干燥，南方湿润，等等。南方生产的竹笛和箫，到了北方就会开裂。二胡也同样，季节性、地域性的气候条件也会影响二胡音色的变化。这是由两种原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纤维组织具有韧性和弹性，在冷热、干湿环境下，会产生热胀冷缩现象，使蟒皮的松紧程度发生变化 ;其二是琴筒的木料虽然已经过干燥处理，但木料中的水分如果没有彻底干透，当天气变化时，也会有微小的伸缩现象，使琴皮的松紧和琴筒的共鸣受到影响。

　　2、琴皮加工的影响。

　　蟒皮的选材、加工处理与制作，是二胡的关键工序。蟒皮是二胡发声的音源，正是由于蟒皮的特色，才形成了二胡音色所独有的韵味儿。因此，蟒皮的优劣、加工的薄厚、蒙皮的松紧，以及与琴筒木料的匹配，都是影响二胡音色的重要因素。严格地说，由于蟒皮的选材和加工过程都是手工制作，每一把二胡的音色都不会完全一样，差异总是存在的。例如，即使在同一条蟒上取皮，脊部、侧面以及上下的不同部位的蟒皮，其音色都会有差异。这种差异形成了每把二胡音色的唯一性的特征。

　　3、琴筒共鸣的影响。

　　琴皮受到振动而发音，但音量很小，必须经过琴筒的共鸣才能发出宏亮的声音。琴筒起到共鸣腔的作用，其共鸣的过程也就是二胡音色形成的过程。除了琴皮的材质外，琴筒的木质对二胡音色也有很大影响。木质的密度、干燥度、响应频率、共振频率等因素，以及琴筒的结构、造型的差异，都会影响二胡的音色。例如，红木声音圆润、细腻;紫檀坚硬、明亮;乌木结实、硬朗。

　　笔者对手头的两把二胡进行对比，一把是红木六角琴，蛇皮很薄，声音纤细明亮，穿透力较差;另一把是紫檀八角琴，蟒皮较厚，声音浑厚粗旷，穿透力强。用示波器看其波形，在同一个音高点上，前者的波形谐波较多且密集;后者的谐波相对较少，波形边沿圆滑清楚。可见琴筒和琴皮的差异对音色的影响是很大的。

　　另外，在共鸣腔内填充一层泡沫，即改变了琴筒的响应频率，能使声音变得浑厚。在琴筒的后部发音口处，遮挡住不同的面积，会使声音变得沉闷。

　　4、琴码材质的影响。

　　一个小小的琴码，也会对二胡音色产生很大影响。琴码是弦的振动波传导到琴皮的的介质，不同木质的密度及谐振频率，对二胡音色的形成有很大关系。木质松软、密度较低的琴码，声音柔和低沉;木质坚硬、密度高的琴码，则声音高亢明亮。例如，竹码清脆，松疖码柔和，乌木码声音结实硬朗。用硬塑料制作的琴码，声音发闷。

　　另外，琴码底部面积的大小，关系到与琴皮接触面积的大小，对音色也有一定影响,这可能与琴皮的振动频率及谐波的合成有关。试验表明，大琴码声音浑厚，小琴码声音要尖细些。

　　要想得到自己喜欢的音色，应该根据自己二胡的特点，多准备一些不同材质的琴码，通过对比试验，选择一个满意的琴码，使自己二胡的声音更加悦耳动听。

　　5、滤音垫片的影响。

　　为了消除狼音噪声，几乎所有的二胡，都在琴码下部 安装了滤音垫，有的人用海绵、泡沫，有的人用呢布料。滤音垫的材质、薄厚、大小，以及安装的部位等，都会影响二胡的音色。海绵泡沫会使二胡的音色低沉、浑厚、发闷;柔软布料会使声音柔和细腻;呢料能使音色明亮高亢。可以根据各人的喜好来选择。滤音垫安装在靠近琴码处，音色会变得厚实;安装在琴筒下部，音色会亮些;安装在琴码与琴筒的中间部位，音色介于前二者之间。可根据各人的需要来调整。至于滤音垫的薄厚和大小，叠几层合适，就要根据试验来决定了。

　　6、演奏手法的影响。

　　运弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。运弓手法的好坏，对音色的影响也非常大。为什么有的人奏出的声音生硬、霉涩、不好听，而高手奏出的乐音却圆润、饱满、流畅、优美好听，其关键就在于运弓。正确的运弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、稳，并且注意贴弦度，这样奏出的音色才能优美动听。如果运弓手法不对，持弓不稳，运弓发力紧张，又贴不住弦，声音就不是味儿。

　　除了运弓，左手的按弦，对音色也有影响。手指按弦的部位、力度、虚实等因素，都会使音色发生变化。例如，用指尖轻触，和用指肚重按，音色会截然不同;轻轻按弦和用力压弦，效果也绝不一样;虚按泛音点，才能发出泛音的清晰明亮的音色。

　　另外，同一个音，在外弦上和内弦上的音色是不同的 。有的乐曲，如《良霄》中，有多处“5”音用内外弦音色的对比变化 ，来表达欢快活泼的气氛。

　　二胡快速换弦

　　快速换弦，主要指在演奏快弓的同时内弦与外弦的交替变换.快速换弦在二胡演奏上是一个较为困难的 技术问题.这是由于运弓擦弦的用力方向以及弓子的重心等问题所致.二胡两根弦的擦弦用力方向分别为向内和向外，两者截然相反，远不如小提琴换弦那么方便自然.加之二胡的弓杆偏在外弦一侧，与两根弦所需的重力方向亦不一致.当这些不一致的地方甚至是完全相反的方面要随着快速换弦的需要而作迅速地调整 改变时，当然就相当麻烦了.例如《春诗》的第四段频繁地换弦，给本来不太复杂的乐曲增添了难度.反复练习，便可掌握。

　　快速换弦的关键在于手腕与手指有机协调的联合动作.其要领首先是运弓要平直，使弓毛平行移动于两弦。如果足较慢的换弦，一般只要腕、指配合即能顺利做好换弦动作，并不需要大臂和前臂作明显地内外活动.然而快速换弦则困难得多.由于内外弦擦弦力方向完全相反，在快速演奏中是很不好控制的，因此在方法上与较慢的换弦是有区别的. 当然，快速换弦亦可分别有两种情况：—种是大部分的音都在一根弦上，只有个别音在另一根弦出现.如《赛马》：........其中前两小节除“2”用内弦二指外，其余音均在外弦演奏。这时整个手的感觉是始终让弓运行在外弦上，奏内弦　“2”时只需中指和无名指将弓毛迅速而及时地向内轻点一下即可.点一下立即放松，又可继续奏外弦音，这基本上不需要大臂和前臂动作，既省力又方便.再如《战马奔腾》：.....上例中大部分音都在内弦上演奏，只有“5”，“6”两音需要在外弦碰一下.此时精力主要集中在内弦，用中指和无名指抵住弓毛，肘部稍后收，使内弦擦弦发音饱满结实。奏外弦两音时，中指和无名指迅速放松一下， 并利用手腕的弹力动作配合，使弓毛擦响外弦两音后又及时收回继续奏内弦。这种情况较上述第一种稍难 些。

　　另外一种情况足内外两根弦上的音反复交替，如上列《春诗》一例即属于这种情况。这种情况的换弦如光 用手指动作的力量就难以胜任了，必须加上大臂和前臂前伸(奏外弦时)后收(奏内弦时)的动作配合，才能较好地解决问题。但要记住：以手指动作为主，以大臂、前臂动作为辅。而且大臂和前臂的动作必须适度。如果动作太猛太大，反辅为主，则既影响速度，又易使发音噪裂;而如果动作太小，不积极参与活动;又不能准确及时地换弦和擦弦发音.究竟动作要多大才算“适度’，练习者可通过多次实践来检验效果，或在老师指导下练习，把握一种最佳感觉.