古筝刮奏有什么实用的技巧

　　刮奏所产生的音响效果，对古筝的表现力的提升起到了很大的作用，能够准确地表达乐曲的意境和情绪，使琴声更加灵动。大家对于刮奏的技巧都了解了么?一起来看看吧!

　　刮奏的四个技巧

　　一.刮奏的时候，义甲的触弦深浅要严格控制，不能触弦太深，也不适合太浅。感觉就比平时弹琴的深度稍微浅一点。手掌和手肘的姿势和弹琴差不多，要抬起来，不能因为随意刮奏而失去了手型，耷拉下来。 否则会使得刮奏不流动，音色总显呆板。

　　二.手和手臂要放松，其实这个要点在弹琴的每个动作上面都有要求。用力不代表手过度紧张，刮奏的力气相对是比较小的，如果要让刮奏出来的音不断断续续，就必须让手自然放松，手指打开，自然过渡。

　　三.碰到左右手交替刮奏。两个手要基本保持在一条线上，距离不要分开的太大;其次，分配好每次刮奏的长度，如果左右手有连续四次刮奏，那基本上每次刮琴弦一半的宽度，还有一半，留给下一次刮，这样正好可以跨越整个琴弦一次。最关键的便是左右手的衔接问题，当右手快结束的时候，左手就要跟上了，不能让声音断掉，左手开始地方要和右手结束的地方接近，不用再从头开始刮。

　　四.音乐是艺术，艺术是环环相扣的。弹琴除了悦耳的琴声潺潺，刮奏的时候，姿势也同样重要，而且好的姿势可以作为声音的延伸。每次刮奏结束的时候，手不要立刻收回，否则声音就好像嘎然而止了。手应该缓缓抬起来，在空中划个弧度，然后再慢慢地下落，继续下一次刮奏，特别是在左右手交替刮奏的时候，动作会更加优美，声音也仿佛在无形中得到了延伸。

　　刮奏的弹奏要视乐曲的要求而进行强弱快慢的变化，不能呆板，以至于平庸。合理安排时间并多加练习，必然熟能生巧，弹奏出轻盈灵动的乐曲。

　　刮奏的注意事项

　　不同类的刮奏在具体运用方面是颇有讲究的(古筝刮奏的具体运用讲解)。连接性刮奏，必须做到 “连”，要最大程度地使其与前后音相连。这就又牵涉到刮奏的时值问题。

　　应考虑刮奏是倚音形态还是八分音形态，依照刻定的时值来安排刮奏的长度和音阶走行的频率，务求充实、饱满，前后戮连，才能够达到连接性刮奏的目的。而装饰性刮奏则重在 “装饰”二字，必须起到 “锦上添花”的功用，要做到短小灵动，突出一个 “趣”字，因此装饰性刮奏的音阶行走频率一般较快，要刮得轻盈流畅而不死板。

　　特别要强调的是，前面提到装饰性刮奏与连接性刮奏并存的问题，但是，“并存”并不等同于 “兼容”，这仍是两个完全不同的刮奏类型，不可混为一谈，不能因为两者间的相似而把它们统归为同一类型。仔细品味，我们不难发现，装饰性刮奏虽然也能起到一定的连接作用，但其往往更强调与后一音的豁合度而不着重与前一音相连。

　　有时，为了增加装饰性刮奏的 “趣意”，它甚至可以作为一个三十二分音符或者更短的倚音，只做主音发生前的起势存在。而连接性刮奏是绝不允许与前后脱开的。二者相较，装饰性刮奏比连接性刮奏来得更为灵活和多变，所以乐曲中常存在“作为连接性刮奏使用的装饰性刮奏”。

　　内容性刮奏是刮奏运用中最复杂，也是难度最大的一种，它要表现的景象和情绪千变万化，完全在于演奏者如何表达。有意思的是，同一个刮奏在不同的乐曲中有不同的意味，在不同的演奏者手中又有不同的灵性，在不同的听者耳中更有完全不同的感受。内容性刮奏就好比是我们小时候常玩的橡皮泥，你想要捏什么，捏得像不像、好不好看全靠自己把握。

　　内容性刮奏的高深之处就在于演奏者须与听者形成共鸣，把你想要表达的内容通过弹奏与听众脑海中浮现的内容统一起来，老话常用 “对牛弹琴”来形容听者麻木，其实这又何尝不是演奏者不能很好地传达信息而与听者脱节所造成的呢?

　　所以，把握内容性刮奏最关键的在于 “感受”，没有感觉的音乐是死音乐，没有感觉的刮奏要来何用?演奏刮奏时，必须有 “1 +1 >2”的效果，无论是几个音阶回环的大刮奏或是两三个音的花指，都要能准确地表达意境，表现情绪，否则刮奏便成了可有可无，多一个不多、少一个不少的无用之物。