半音阶口琴有什么吹奏技巧

　　半音阶口琴是比十孔口琴更加严肃一些的乐器，那么半音阶口琴的吹奏技巧是如何的呢?下面就是小编为大家整理的半音阶口琴吹奏技巧，希望对大家有所帮助!

　　半音阶口琴吹奏技巧

　　单音吹奏法

　　一、造成半音阶口琴吹奏费气，音量出不来的原因

　　1.吹法不正确

　　大部分人认为，吹奏口琴时，只要吹奏的越用力，气用的越多，音量就会越大，但事实上并非如此，因为吹奏口琴时所发出的声音是由簧片的振动所产生的，如果气息过大或者嘴型不正确，都会对簧片的振动造成影响，使音量无法充分发挥，产生发音困难的现象。

　　2.口琴本身的特点及结构问题

　　不同的口琴，在音色和音量上有很大的差异，比如Hohner的Super 64X和Super 64，虽然都是十六孔半音阶口琴，但是在低音部用气，音色和音量是截然不同的。

　　另外，从未使用吹奏过的口琴，由于簧片比较紧，因此，吹奏上感觉比较吃力，相反，如果使用过的口琴，由于簧片已经被吹开，所以吹奏时较轻松。

　　二、如何吹奏半音阶口琴

　　1.半音阶口琴的低音部簧片较长，高音部簧片较短，因此在吹奏上略有差异。当吹奏低音部时，嘴型应尽量放松，用气集中，但不可过猛，否则会产生塞音的现象。而在吹奏高音部分时，用气要放松，不能太紧也不能太过急促，否则会产生金属发音尖锐的假音现象。

　　2.吹奏时应采用腹式呼吸法，利用腹部和胸腔的气息来吹气、吸气，使气息经过喉部直达簧片，这样吹奏出来的音色圆润而平稳，音量洪亮。

　　三、半音阶口琴单音吹奏

　　半音阶口琴的单音吹奏，基本上有单孔含法和多孔含法两种。

　　1.单音含法：

　　这种含法在吹奏的音色上有较多的发展空间，变化较大。单孔的基本含法有两种：U型单孔含法以及O型单孔含法，使用U型单孔含法时，音色较为单薄且带点诡异;而使用O型单孔含法时，音色则较为浑厚而明亮。

　　2.多孔含法：

　　这种含法在吹奏音色上较为柔美且厚实，适合用于连音及圆滑音时，多孔的含法也分为两种：右多孔以及左多孔含法，使用右多孔含法时，需以舌头盖住左边不需吹奏到的音孔，而已右边来发声;左单孔含法则相反。练习时，两种含法皆须练习。

　　一般来说，由于两音音色有着很大的不同，单孔较为单薄、锐利，比较适合Jazz的表现，而多孔则较厚实、温暖、适合古典音乐的表现。

　　转调方法

　　.方法1

　　将谱子转成C调的，用C调半音阶口琴演奏，演奏出的音乐就是谱子所标示的调性。比如D调谱中的1234567,转换成23#4567#i2再吹奏，就是D调的曲子了。

　　这种方法不用对口琴进行更多的练习就能实现，适合大多数的口琴爱好者使用。缺点是需要转谱，略显麻烦。

　　方法2

　　熟记并熟练吹奏各种调性的音节，看到谱就直接吹出来。这种方法不需对谱进行转换，方法简单，但因为口琴是吹吸乐器，不同调性的转换，吹吸关系会发生变化，需要刻苦的训练才能熟练掌握这种方法。

　　第一种方法操作起来比较简单，不用做过多的说明。第二种方法需要大量的练习才能实现，但一旦掌握了，就非常简单了。为此，我针对这个练习制作了“半音阶口琴变调关系表”和“12孔半音阶口琴音节排列示意图”，表图对照练习，可以节省很多时间。

　　基本技巧

　　颤音奏法 ： 颤音就是以原来的音和高一度的自然音快速交替吹奏，感觉像在跳动般。颤音 奏法的重点是原音与邻音吹奏的气量、音量、速度等都要平均，不可有长短不均的现象。

　　用按键来颤音 ： 这是半音阶口琴最常用且简单的方法，这种方法适用于 3 及 7 的颤音，因 为#3 = 4 ， #7 = 1 ;所以只要在 3 及 7 的地方使用按键颤音，即可做出 3434 及 7171 的颤音。

　　用移动(推移)口琴来颤音：

　　使用移动口琴的颤音方法是将口琴左右来回快速移动，这种方法适用于 6 处，即可做出 67 67的颤音

　　按键加推移，也就是用左手来颤音。

　　这种颤音技巧是按键及推移的综合，方法是右手的按键不动，而以左手来推移，而使按键 产生压放的动作。这种方法适用于 1 及 4 ，因为 #3 = 4 ， #7 = 1 ，因此在 #3 及 #7 处作左手颤音 ，即可做出 #35#5 ( 4545 )及 #72#72 ( 1212 )的颤音。

　　用舌头来颤音

　　另外这种颤音技巧比较特殊，在使用时鼻子可以自由呼吸，完全不受颤音技巧的影响。方法是使用 ’’ ㄨ ’’ 及 ’’ ㄩ ’’ 的嘴型， 舌头在口腔内迅速的前后来回移动，空气受到舌头的鼓动，被挤出或吸入，即可做出舌颤音。这种方法适用于 1 及 5 处，即可做出 1212 及 5656 的颤音。

　　单孔舌断音奏法

　　此奏法原属于笛的奏法，吹奏时用 U 型单孔含法，将舌尖顶再上颚近上排牙齿处，然后念 Tu-

　　Tu-Tu ，让气间歇地打在簧片上，而产生断音。另外，若是有连续断音则可改变成 Tu-Ku-T u-

　　Ku ，单孔舌断音奏法的音色较为强烈嘹喨，因此较适用于节奏明显的乐曲。

　　多孔舌断音奏法

　　和多孔含法同，只不过需先将所有的孔堵住，再将舌头往左后缩，吹奏出单音后，再盖回 去 。

　　多孔舌断音奏法音色较为深厚且较富连贯性，适合用于较柔美的乐曲中。

　　喉断音奏法

　　喉断音奏法使用时如同咳嗽般，喉部念 ’’ 咳咳 ’’ ，但是千万不可发出咳咳的声响，喉断音奏

　　法较适用于乐曲中使用合声且又需要断音时。

　　振音奏法

　　手振音奏法

　　以左手的拇指与食指夹住琴身，四指并拢，右手末端指节控制按键，拇指再贴着左手拇指，另三指再与左手造出一个共鸣 室。摆动时以手脕关节靠拇指处作为支点，右手微张开摆动;另外使用左手后三指张开摆动亦有不同效果。

　　腹振音奏法

　　这种奏法与唱歌的抖音技巧雷同，及运用腹部的力量，使气流产生变化，进而达到振音的效果。

　　唇振音奏法

　　唇振音奏法所做出的音色，在半音阶的振音技巧中，最为特殊，使用时，利用双唇上下来回摆动，使嘴型忽大忽小，以改变气流行进方向，而达成音色变化的目的。