《与夏十二登岳阳楼》练习题答案及全诗赏析

　　全诗没有正面描写楼高，而是运用陪衬、烘托和夸张的手法，从俯视、遥望、纵观、感觉等不同角度形容楼之高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工，风格飘逸潇洒。今天小编就给大家带来与夏十二登岳阳楼的相关资料介绍，欢迎大家参考。

　　《与夏十二登岳阳楼》原文

　　唐代：李白

　　楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

　　雁引愁心去，山衔好月来。

　　云间连下榻，天上接行杯。

　　醉后凉风起，吹人舞袖回。

　　《与夏十二登岳阳楼》练习题

　　1.同是叙写“登岳阳楼”，李白眼中的景是“楼观岳阳尽，川迥洞庭开”，重点放在描写岳阳楼上;杜甫眼中的景是“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，重点放在描写洞庭湖上。他们各自写出了岳阳楼和洞庭湖的什么特点?在表现手法上又有何不同?请作简要分析。(5分)

　　2.前人说李白的诗歌“豪迈飘逸”，上面这首诗能否体现这一特点?请结合全诗作简要赏析。(6分)

　　参考答案

　　1、(1)李白的诗写出了岳阳楼高耸的特点，杜甫的诗写出了洞庭湖的雄浑阔大、气势磅礴的特点。(2分)(2)李诗用到了衬托的手法，通过“岳阳尽”“川迥”“洞庭开”，即描写岳阳楼周围景物的渺远开阔来衬托岳阳楼的高耸。颈联的“云间连榻”“天上行杯”也是用衬托的手法来写楼的高耸。杜诗用到了夸张的手法写出了洞庭湖的浩瀚壮阔。(3分)

　　2、能体现。(1)高耸阔大的意象。首联用一“尽”一“开”两个词，运用陪衬、烘托的手法写出了岳阳楼的高耸，洞庭湖的阔大雄浑。(2)豪迈飘逸的情感。颔联用一“引”一“衔”两个动词，运用拟人的手法写出了大雁和君山把愁心带走，把好月送来的情境，表现了李白流放遇赦后高兴舒畅的心情。(3)想象夸张的手法。颈联运用想象夸张的手法，写出了岳阳楼高耸入云的情状，在云间“连榻”，在天上“行杯”，写出了诗人恍若置身仙境的情景。(4)尾联凉风习习，衣袖翩翩，仪表潇洒自如，态度超脱豁达 ，豪情逸兴，溢于言表。总之，诗人寓情于景，把眼前的景物写得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦，抒发了潇洒豁达的豪情逸兴，体现了他豪迈飘逸的浪漫主义诗风。(一点两分，答对三点给满分)

　　《与夏十二登岳阳楼》赏析

　　乾元二年(公元759年)，李白流放夜郎，第二年春天至巫山时遇赦，回到江陵。在南游岳阳时，写下这首诗。

　　诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色：“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。”岳阳，这里是指天岳山之南一带。天岳山又名巴陵山，在岳阳县西南。登上岳阳楼，远望天岳山南面一带，无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。站得高，望得远，“岳阳尽”、“川迥”、“洞庭开”，这一“尽”、一“迥”、一“开”的渺远辽阔的景色，形象地表明诗人立足点之高。这是一种旁敲侧击的衬托手法，不正面写楼高而楼高已自见。

　　李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。

　　诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。

　　整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。