小提琴音柱怎样安装教学流程

　　小提琴音柱为小提琴的心脏，它主宰着小提琴的声学品质。小提琴音柱的安装也是很有考究的，安装方法不对对小提琴的音色会有很大的影响。

　　小提琴音柱怎样安装

　　先按音柱的直径把直木纹的云杉加工成圆棒，截面处应可见到木纹，以1毫米1条的间隔整齐地排列，木纹的密度也可因提琴而异。圆木的侧面木纹也应是条条笔直整齐排列，这对音响效果的影响是举足轻重的。手工小提琴与机械小提琴的区别就在这些微小细节上能体现出来，往往机械小提琴的音柱木材可能是用云杉木材，但1毫米的间距一般是做不到的。

　　用专用的音柱长度测量器，通过音孔在琴体内测量音柱应有的长度。或者用外径卡尺测量音柱处提琴体的高度，然后减去面板和背板的厚度得出音柱的大致长度。可略微加长一些，因为音柱两端要与琴板的弧度匹配。先把音柱两端修削成略带弧度的斜面，修削时要让音柱的木纹与面板的木纹相互垂直，然后放入琴体内测试长度和两端的弧度是否合适。

　　使用安装音柱用的音柱钩子，在音柱的侧面下1/3处刺入，使音柱牢靠地固定在钩子的尖端。从音孔体开口或下珠孔处把音柱送入琴体内，从音孔处观察音柱，把它初步放到应在的位置处。不要把钩子去掉，从音孔和尾柱孔(也就是提琴尾端勾住弦板的圆孔)观察音柱，并用音柱安放器调节它的位置，如果长度和两端的形状不合适，就把它取出进行修改，可能要修改好几次。两端的斜面必须与弧度很好地匹配，边缘不要有破裂的毛刺，最后用细锉修整。

　　开始时把音柱放在高音侧琴马脚之后靠近码脚的中心线处位置，音柱的前缘离琴马的背面约是音柱直径的一半。初步定位后先沿着提琴的纵向前后移动音柱，要轮流一点点地移动，用音柱安放器勾动音柱的上下两端。因为纵向移动时琴板的弧度变化较小，所以音柱的松紧度不会有太大的变化，容易调整好音柱的纵向位置。这样的移动能改变琴的音色，特别是高音弦的音色。音柱越移近琴马，琴声越强、越明亮，但太近时声音会变得高而尖，音质变坏，此时向后移动使它离开些琴马，琴声会变得丰润、柔软。通常高弧度的琴，让音柱离琴马的后面远些，小提琴的音色会更好些。面板薄可放近些，面板厚则放远些。经常从音孔和尾柱孔处观察音柱，音柱任何时候都应该是直立在琴体内。

　　再把音柱横向移动，使它靠近低音梁或靠近高音侧音孔。由于中腰处弧度的横向弧度变化大，故音柱的紧固度随位置的变动而改变，产生的效果更为复杂。音柱向音梁方向移动，有利于低音域自由振动，4弦会变得既高又强，但同时减弱了1弦的音量，因此移动音柱可均匀各弦的音响效果。音柱若安装得太紧，小提琴声会短促而生硬，低音域发闷。琴板的弧度两侧低于中间，故把音柱向音孔方向移动时，常需要把音柱削短，音柱才不至于太紧。音柱向音孔方向移动会增强高音域，但对低音域也有好处。因为面板有更大的面积，受到琴马通过音柱传来的振动。侧面的最后位置与低音梁基本上一样，音柱外缘离琴马脚外缘的距离与低音梁相似。如果太靠近音孔，1弦的音色就会变得尖锐刺耳，4弦会变得沉闷。一旦找到最佳的位置和松紧度，而且从音孔和尾柱孔观察到的音柱垂直度也合乎要求，就不要再移动音柱。

　　安装音柱的过程中，人们总是想知道音柱究竟离琴马有多远。有个简单而又实用的方法测量码的具体位置和距离。取一张长方形的硬卡片纸，沿长的方向在纸中间用剪刀剪一条笔直的长缝。测量音柱在码之后的距离时，把豁缝上侧的纸片插入音孔内，并使它的下沿碰到音柱。这时处在面板之上豁缝下侧的纸片，它的上沿离琴马的距离，就是音柱离开琴马的距离，可用直尺量出具体尺寸。测量音柱外缘离马脚外缘的距离时，把下侧的纸片插人音孔内，使它的顶端抵住音柱。让上侧纸片的下沿碰到码脚的正面，纸片尖角离码脚外缘的距离，就是音柱外缘离码脚外缘的距离。

　　因季节和干湿度的变化会影响到音柱的松紧度，故随季节和干湿度的变化要作适当的调整。调整时首先要放松弦，否则会损坏面板。而且只可略微把音柱的底端移动一点点，想作大的变动就必须重新匹配音柱。而且要注意从音孔处观察音柱的垂直度，因为是从琴的侧面看，所以前后方向的垂直度会是正确的。但由于弧度会使音柱的底端看起来更靠近侧板，故观察左右方向的垂直度，必须从尾柱孔观察才不会产生这样的错觉。

　　调整音柱是调音的重要手段之一，协同其他调音手段可使各条琴弦的声音平稳，不会在某个频率时声音特强。四条琴弦振动的力度均衡、发声灵敏，不用重压琴弓就能发出洪亮而又清晰的声音。用手指拨动任一条弦，琴声可连绵不断历时悠长。演奏高把位时琴声也要同样清晰明亮，低音弦不应发闷或缺少共鸣，高音弦不应发涩刺耳或发不出声。琴声优美均匀的琴，虽然新琴时不够响亮，只要坚持不懈地演奏，以后琴声会既响亮又优美的。

　　松开琴弦小提琴音柱倒了怎么办

　　当你将小提琴所有的琴弦都松掉时，小提琴音柱也随之掉下来，那么你就应该注意到这提琴音柱已经太短了。造成音柱偏短的原因可能是天气的湿度变化太大。天气太潮湿时，琴箱膨胀变大，音柱相对就显得短了。

　　另一种原因是那些较新的提琴经过一段时间的使用与四条弦的长久压力，这也极容易造成琴体的些微变形及音柱的缩短。这时找一位专业的技师做一条长度恰当的音柱以取代太短的音柱是绝对必要的。偏短的音柱对琴体的支撑不够有力，琴声便会发闷，乏力及感觉到缺乏底气。

　　注意检查右边音孔上翼部的位置，可以帮助发现音柱是否长短适度。上翼部向下凹则是音柱短了，如是向上翘起，则是音柱偏长。如不尽早更换不适合的音柱很容易造成面板的弧度变形，这样一来麻烦就更大了。

　　一些小心谨慎的人会在冬季及夏季换用不同长度的音柱，这并不是真正必要的。但是请有经验的专家，根据气候的变化对音柱的位置稍做调整却是需要的。

　　千万不要自以为是地随意敲动改变音柱的位置，音柱在琴内的正确长度，位置，以及其上下两端是否与琴的背，面板内绝对吻合，它与低音梁的位置相互对称造成琴体震动的恰当与否，这些都是非常精巧细致的工作。关于音柱的安装位置参考这篇文章–>小提琴音柱的安装位置及安装方法

　　小提琴的音柱常识

　　前几天不小心将琴的音柱弄倒了，手头没有工具，就开始在家里找可以替代的东西。翻来翻去，看到年初孩子牙疼时买的一个一次性口腔器械盒，呵，还真好用。能修牙的工具，修琴就没问题。如果你一时买不到专业音柱钩什么的，就买这个吧。

　　下面转一篇sonare(先生到这个月去世三年了)的《小提琴音柱》的帖子，供参考。

　　先生的原文：无庸置疑，音柱是个重要部件。它的功用是：1)连接面板和背板，起着提高琴马右脚处面板刚性和负荷力的作用。这样可以使琴马的振动被充分有效地传递到左脚下的琴板和音粱上去。使琴体发出有力的振动。2)把一部分振动直接传到背板上去。3)还有一个重要的作用，即由于音柱的存在，在它的位置上必然是一个振动的节点。由于这个节点的存在，会使琴面板在作以音粱为基本振动发生处的全振动的同时，又把琴面板划分为三个分区振动，即：上部、下右部和下左部。三个分区的大小面积和形状都不同，因而使得不同频率的声音都能等到有效的共振，小提琴就可以发出优美的声音来。

　　再说音柱本身。根据音柱的大小和形状，它的自身的谐振频率是高出于小提琴所需的谐振频率于外的，所以并不需要对它调音。但是它的位置对我在上文里说的三个作用要起影响。所以把它的位置找准，是重要的。

　　在这里，我讲一个我的观点：琴的音质是由它的整体制作所决定的，一个好的、装配位置适宜的音柱，可以有助于充分发挥出一把琴的音质来。但是用调整音柱的方法，是无法改变一把琴的本质的。换句话说，调整音柱最终只能使你达到一把琴的发音的最佳限度。一旦自己觉得这个目的已经达到，最好就在这个音柱的位置上做个记号，作为日后的参考。

　　自己动手来调整音柱也是一种乐趣。调整之前要把弦和拉线板都拿下来，拔掉尾柱，这样就可以通过f孔和尾柱孔来观察音柱的状态。由于小提琴的内部空间是中间高左右低，所以在音柱长度不变的情况下，它的左右位置只能有很少量的变动，但是它的上下位置是可以有较大变动的。适当变动其位置，再装上弦，试它的声音，反复几次，调整工作就可以认为基本做好了。

　　调整音柱最简单的工具是用一把特制的弯型拨叉，一头形状向里凹，用来推音柱;一头作成钩子状，用于拉音柱。不过业余爱好者往往有自己的方法，只要达到目的，其他工具都可以。只既能移动音柱，又不会碰伤琴体就可以。

　　一般来说，音柱的位置必须在琴马的下面，即靠尾部的一边，距离是数毫米。离马远一点，音质会软一点，反之音质会略硬。把音柱装得直，是非常必要的。在调整时，可以通过f孔和尾柱孔来检查。音柱顶住琴板的松紧度也要掌握，太松要掉下来，太紧会对琴体造成伤害。所以要适度的紧一点。