笛子半孔教学教程
最近正在练半孔,但发现总是按不好,那么正确的笛子半孔按法是怎样的?接下来小编为大家介绍笛子半孔教学教程，一起来看看吧!
笛子半孔教学教程
半孔技术最为出色的大都是刘森一派的传人或受其深刻影响的演奏家，简广易、李增光、李镇、曲祥等都属此列，而且总地说，北方笛家相对更重视这方面的技术。这些演奏家之所以能够那样自如地演奏半音，里面是有窍门的，这也是我很久一直没明白的地方，直到看了李镇的演奏录像和他的笛子曲集前面的文章才恍然大悟。那就是，要用“指尖按孔法”。
现今南派笛子大盛，所以南派主张的指肚按孔也成为了主流，这也很正常，因为南派笛子讲究细腻悠长，要在主旋律的线条上作小幅的手指弹动，所以吹大笛子还是应该用指肚按孔的。北笛则不然，由于音质上要坚实，运指和运舌技术上更加灵巧，笛身又短小等原因，指肚按孔就相对吃力了。最后经过反复思量权衡，我采用了三种持笛姿势相结合的办法，即
——E调及其以上的小笛子，原则上使用指尖按孔法;
——D调及其以下的大笛子，原则上使用指肚按孔法。这又分两种：
—C、D这些中等大小的笛子一般用传统姿势;
—bB及以下的低音笛子改用长笛式持笛姿势。
我说“原则上”，是因为有时持笛法的选择还要跟曲子的风格相协调，比如虽然吹小G，但曲子是《收割》，中段的歌唱性旋律要求曲笛音色和风味，指尖法就可能显得不够细腻了。所以任何时候都要有灵活的思维习惯。
长笛式的采用确实会大大减轻拿低音笛子的负重感，下手(靠近笛尾一端那只手)几乎不用承担任何重量而可以近乎完全放松，更不用担心手指运动引起笛身摇晃的问题，但是上手的姿势需要适应一段时间。赵老、戴亚、侯长青等杰出的老中青年演奏家都惯用长笛式指肚按孔法，现在已为越来越多的青年演奏家所采用了。
李镇根据拇指的位置又把传统姿势分为“顶指式”和“捏指式”，加上另外两种，共采用四种持笛法应对不同的笛子和曲子，笔者习惯于把拇指置于顶、捏之间的位置，没有再加区分。考虑到业余学习者的精力所限，笔者不主张爱好者们在这三种不得不分的姿势以外再加细化。我觉得詹永明对传统指肚按孔技术的运用可为典范，尤其手指的放松和姿态随需要所作的细微的灵活改变非常有学习的价值。大多南派传人使用这种姿势。
在指尖按孔法的基础上，上手可采用长笛姿势，也可以不用。采用的如刘森先生、曲祥等等，不用的如李增光、简广易、李镇等，个人可以根据情况选择。此按孔法的指尖按孔状态也并不是要使手指与笛孔平面垂直的，而是比较接近长笛的状态，手指自然弯曲(比拿曲笛的那种自然弯曲要弯得多)，使得掌心浑圆可以容蛋，从上方俯视食指、中指、无名指的前端基本平齐。这种姿势的学习适应也需要一定的时间，但只要坚持下来，一两个月定可运用自如，而后就会发现，这些时间换来的收获远比付出多得多——手指下落坚实有力，半孔移动灵便快捷，手指的微小弹动自然省力，出音干净无含混。(因为排除了不该有的手指的抹动动作的可能性，所以增强了出音的颗粒性。当然不是指滑音。)这一切都是与北派笛风的传统相适应的。
笛子连音手指运指方法
连音就是音与音之间的连接自如、流畅，完整，中间不间断，要有桥梁的感觉。连音的吹奏方法，建议多练习长音，音程、音阶及琶音，多在一、二、三、四、五、六、七、八度的连音上下功夫。
吹奏出的连音要连贯，圆润，音与音的连接感觉像彩虹一样，不要有棱角，运气要到位，口风集中，不要有杂音，节奏要稳，用1拍2个音或1拍4个音去演奏，注意手指不要太高，音与音之间一定要有流动感。参考练习曲目《阿莱城的姑娘》、巴赫《E大调奏鸣曲第一乐章》。在连音的演奏中，一定要注意气的运用，口腔打开，一口气要吸满、吸深，千万不要抬双肩，上半身一定要放松，把气吸到横隔膜(丹田)位置，因为随着音的延续，存储的气会越来越少，气不够，毛病就会发生，上气不接下气，嘴型紧张，发音不干净，音准不好，也很难听。
演奏过程中要随时调整气流的速度和角度，吹出最好的声音，加上乐感，连音就会完美。
笛子的技巧
颤音(tr)：例如6的颤音相当于演奏67676767一般，先6后7.
虚颤音：颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔(按半孔)的虚颤手法。
波音(w)：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。
叠音(又)：例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。
赠音：出现在音尾的一种装饰音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。
打音(丁)：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也称导音。
吐音(TK)：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一种断奏的技巧。
滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果(指滑音)，或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果(气滑音)。
剁音：类似鸟叫声，各手指同时快速起落，加上顿音(重吐音)，造成特殊音效。 花舌(*)：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。
历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。
强音(>)：类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。
顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。
舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地(比轻吐还要轻微)吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。
泛音(。)：同种指法吹出不同于八度音关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。
飞指(飞)：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。
历音：由低而高(上历音)或由高而低(下历音)急速地逐级上行或下行的音，叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断，使经历的每个音都十分清楚，流畅，好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。
腹震音(—)：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表达情绪的激动。
花舌：花舌是竹笛的用舌技术，类似二胡的抖弓，弹拨乐器的滚奏。吹奏花舌是用气流冲击翘起舌头，使之滚动产生的碎音效果，民间一般称为“打呼噜"。
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