二胡演奏的弓法详细介绍(2)

　　弓序就是运弓的顺序，即在乐曲中什么时候用拉弓，什么时候用推弓。一首乐曲开头一弓多为拉弓，末尾一弓多为推 弓，然后在这“拉弓起、推弓收”的前提下对每一乐段或乐句内部的推拉弓序进行适当的调整。如果每一乐段或乐句内推拉次数的总和为偶数，那刚好合于“拉弓 起、推弓收”这一运弓规律;如果为奇数，那就要将奇数调整为偶数，不然推拉弓序会出现“扯皮”现象。

　　五、倒弓

　　倒弓也称回弓，既为了调整弓序，将弓子无声地倒回前一弓的起弓子的位置。演奏时将弓子迅速上提(约离开琴筒5至10厘米)，乘势将弓子倒回即可。为了减少弓毛蹭弦的杂音，左手可轻轻按在弦上。另外，弓子也要尽量垂直地上下运动，以使倒弓轻巧、干净。

　　六、 长弓

　　长弓是指在慢速的情况下，用全弓演奏的一种弓法技巧，它是二胡运弓的基础。由于此种弓法要求从弓尖到弓尾保持一种稳定的音色和音质，所以需要长久的、耐心的练习，才能达到专业演奏的要求。拉弓时，右手要稍稍向外突起成“外伸状态”，以腕部为先动点向右拉出。当拉到右臂伸直时就可以看作弓一拉满。推弓时，要以大臂往回收作为先动点，带动小臂向左推进。此时，手腕应成“内屈状态”。二胡长弓最基本的要求是“平”和“直”。“平”就是弓毛要与弦始终成九十度角;“直”就是要求弓毛在运行过程中始终靠近琴杆。在过去的艺人圈中，就有“会拉的一条线，不会拉的一大片”的说法。长弓演奏要达到动作正确、运弓平直、力量传到通畅、压速比例恰当，发音做到圆、松、净、通、匀。

　　七、分弓

　　分弓通常是指在中速的情况下，每弓只演奏一个四分音符或一个八分音符的弓法，用中弓部位来演奏。一般来说，乐谱中凡没有连弓记号者，都表示用分弓来演奏。分弓在动作上时长弓速度的加快与幅度的缩小。可以说，分弓的性格，主要体现在换弓方面。反过来说换弓的软硬度，也就决定了分弓的软硬度。

　　八、连弓

　　连弓就是用一弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为 连弓，在二胡的乐谱上，是用连线来表示的。连弓通常用在抒情、优美而富有歌唱性的旋律中，要求发音圆润、连贯。演奏时，要掌握好弓段的合理分配，演奏几个音的连弓，就要将有效弓段平均分成几份使用，只需略有“盈余”，不准稍有“超支”，以避免弓子不够用。运弓要柔软与均匀，换弓时要尽量减少痕迹，使歌唱性的乐句尤如以一弓子奏出，这样才能发挥出连弓应有的效果。

　　九、快弓

　　对于密集的音型，紧凑的节奏，构成快速旋律的乐曲，通常采用一音一弓的运弓方法来处理，这种连续规则出现的快速运弓称作“快弓”。快弓以每分钟120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一种弓法。需要两手密切的配合，做到音位准确、时值均匀、发音清晰、极富颗粒性。而且在快速的乐段中，常常包含有快速换弦、快速跳把等高难技巧，这就更增加了快弓的难度。因此，快弓技法的掌握情况常作为一杆标尺，来衡量一名演奏者技术程度的高低。演奏快弓时要将运动的“轴心”放在小臂的中间。

　　拉奏快弓首先得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度。