电子琴连奏方法有哪些

曾扬 1172分享

  练习电子琴的孩子都会需要学习连奏的方法,那电子琴如何连奏呢?下面小编就和大家分享电子琴连奏方法,来欣赏一下吧。

  电子琴连奏方法

  在进行连奏练习时,首先应该选择适合连奏的音色。电子琴的发音特点分为可持续的和不可持续的两种。练习时应选择可持续的音色,如弦乐、管乐等。练习者可借助声音的持续,来聆听和感觉音与音之间的连接。而木琴、吉他等不可持续的音色,就不适合进行连奏练习。另外,应该使用电子琴的触感键盘来练习连奏,它能使练习者更好地体会到连奏时声音的持续和手指力量的衔接。

  在乐曲中需要连奏的部分,一般都用连线或音乐术语“Legat”来表示。

  一、连奏的基本要领

  音与音之间要连起来。连奏时一般手指触键的速度较慢,每弹完一个音时,手指要保持微小的重量在键底,作为弹第二个音的支点,然后再把重量转移到第二个音进行触键。触键时手指要牢靠,并借助触感键盘让每个音充分地发出来,使每个音都具有良好的共鸣,并能延长。手指力量转移时,要掌握好手指离键的时间,必须在后一个音发出的同时,把前一个键放掉。放早了声音会断开,放晚了会因两音同时并存,造成声音的不协和与音响的混杂。要做好这一点必须凭借听觉和感觉来进行严格的练习。

  在连奏中,还有稍连音、连音、最连音的细微差别。

  最连音的触键法和连音相同,但触键的速度是最慢的。手指在两个音键之间应保留瞬间的交叉。值得注意的是两音交叉的时间只是瞬间的,否则会造成音响上的混浊。在弹稍连音时,手指触键的速度比较快。手指在两音之间没有任何联系。稍连音的标记,通常除用在乐谱上表示外,另注明稍连音的字样,或根本不用弧线, 而仅注明。

  二、不同乐器音色的连奏

  一般来说,选用可持续的音色(弦乐、管乐等)来连奏,较容易一些,而用不可持续的音色(钢琴、吉他等)来连奏,难度要大一些。

  用可持续的独奏音色来连奏时,手指间的衔接要非常细致,要掌握好手指离键(即琴键起来)的时间,必须在后一个音发出的同时,把前一个键放掉。放早了声音会断开,放晚了会因前音晚放后音延迟发音而产生断痕。因为电子琴的单音独奏音色都是以单音进行设置的,不能两音共存,前音不放后音就不会发声。所以在选用这类音色连奏时,应予以注意。这类音色包含所有单音独奏音色,如小提琴、大提琴、长笛、短笛、单簧管、双簧管、小号等。

  用多音可持续的音色来连奏时,就不存在上述问题。因为这类音色可弹多音。手指间音与音衔接时,保留瞬间的交叉不会影响其发声。所以,在用这类音色演奏最连音时,手指在两个音键之间应保留瞬间的交叉。值得注意的是两音交叉的时间只是瞬间的,否则会造成音响上的混浊。这类音色有弦乐、木管、铜管、管风琴、手风琴等。

  用不可持续的音色来连奏时,难度是较大的。因为这类音色发音快,音的消失也较快,所以连奏时较难控制。选用这些音色连奏,不需要刻意追求音与音之间的连,更不能将延长音开至最大来弹连奏,应该更多的去感觉音组和乐句的连,强调音乐内在的连。这类音色有钢琴、吉他等。另外,发音特别短促的音色不适合连奏,如弦乐的拨奏音色等。

  三、连奏在演奏中的运用

  在实际的演奏中,连奏要结合音组、乐句和音乐的情绪、形象诸因素来进行练习,不可停留在表面的手指力量和声音的连接上。

  1.快速音流的连奏。要让手腕手臂放松,每一串音运用一个自然重量弹奏,要使力量连贯通畅,做到手指力量均匀,触键均匀,渐强渐弱做得自然适当。这需要手指经过很好的独立训练,自然力量的运用要熟练自如。要是手指缺乏控制能力、紧张僵硬,是弹不好连奏的。

  2.乐句的连奏。必须要有内心的音乐听觉,要用内心歌唱来带动弹奏时的连与歌唱。要体会乐句的起伏和走向,注意句头、句尾、高点和分句,要以音乐的连贯,感觉的连贯,以及音响起伏的连贯来做到真正打动人心的连。如果没有真正发自内心的音乐感觉,尽管表面上做到了声音“连”,听起来也并不会真正让人感到乐句的“连”。所以要掌握好连奏,并不只是简单的方法问题,而是包含着音乐修养深浅的综合性课题。

  电子琴练习方法

  1、练琴的时间太少,不要等着周末的时候再练习,平时每天抽出15分钟至25分钟,把本周学的内容练习一下,慢慢积累,到上课的时候就熟练了,这样也不会忘掉。

  2、练琴要讲究效率,认真的,聚精会神的练习1遍,比马马虎虎练习10遍强,在练习时,遇到不会或者不熟练的地方或者经常出错的地方时,要把这一句拿出来单独、慢慢练习,练好后再往后练习,这样效率就高了。

  3、最主要的是基本功,基本功练习是最枯燥的,同学们都不愿意练习,我打个比喻同学们就知道基本功的重要性了,比如盖房子,基本功相当于地基,地基没有打好你盖上楼房,一刮风就会倒了。所以同学们基本功是每天都要去练习的,熟能生巧。

  4、欲速则不达。同学们有个最大的缺点就是,没学一首新的曲子,还没练好的就提速的,这样是不对的,慢速才是最难练的,只要慢的能弹得很好,慢慢的速度就能提上来了,否则,会弹得不成句,甚至面目全非。

  电子琴弹奏多指和弦的指法规律

  一、三和弦的指法规律(也适合右手):

  三和弦的原位,第一,第二转位的指法安排,可简要归纳为:和弦的高音与低音,均用 1 5 指,而中间音与 5 指弹奏的音构成三度音时用 3 指,与 5 指弹奏的音构成四度时用二指。

  弹和弦的连接时,应尽量把相同的音保持在同一声部上。只有这样才能使和弦在转换过程中易弹,不易错,方便又快捷。

  例如(以左手为例):

  从大三和弦 C 转换到它的下属大三和弦 F 。第一个和弦 C (以简谱说话,以下同) 1 3 5 ,指法( 5 3 1 ),而下属和弦 F 就应该弹它的第二转位 1 4 6 ,指法(1 2 5 ),这样两个和弦的共同音 1 就保持在同一声部啦。

  在有一些和弦的连接上,为了使和弦的连接流畅,使用和弦的转位时,指法的安排可做相应的调整(使用 4 2 1 的指法)。

  例如:从大三和弦 C 转换到它的属大三和弦G 。第一个原位和弦 C 的指法就可以改用( 4 2 1 ),接下来的属和弦G就应该用它的第一转位 7 2 5 ( 7 为下加 1 点的低音 7 ),指法( 5 3 1 )这样两个和弦的共同音 5 就保持在同一声部啦。

  二 .弹奏七和弦(属七,减七,增七等等)指法更简单,五个手指弹四个音咋方便咋来。不管原位还是转位,常常是弹它的省略式。依个人的弹奏习惯就可以。什么是好的指法?我认为:合理,方便,顺畅,自然就是好指法。

  例如:G 的原位属七和弦 5 7 2 4 (5 7 的简谱音符下各加1低音点) 的指法 应为(5 3 2 1 )。若用(5 4 2 1 )则不是自然手型,不与采纳。再比如:弹属七和弦第二转位省略式 7 4 5 (7为下加1低音点),你说不用(5 2 1 )指?用其他什么能比它好呢?比它更自然呢?

  三 .弹奏大和弦(加八度音的三和弦)的指法规律:

  弹奏大和弦的原位,第一,第二转位,的指法按排,可简要归纳为:左,右手均用 1 5 指弹奏大和弦的高,低音(八度),当 5 指弹奏的音与相邻的和弦音够成三度音程时,这个大和弦一般用(1 2 4 5 )指 ,当 5 指弹奏的音与相邻的和弦音够成四度音程时,该大和弦一般用(1 2 3 5 )指。

  须要说明的是:左手弹奏出现黑键音的大和弦原位及右手弹奏出现黑键音的大和弦第二转位时,当 5 指弹奏的音与相邻的和弦音够成大三度音程时,指法应是(1 2 3 5 )指。

  四 . 弹奏三和弦的琶音指法规律:

  1 .以白键为低音的三和弦原位及其转位琶音,及三个黑键音构成的三和弦原位和转位琶音指法规律完全可以参照大和弦的指法规律安排。

  2 . 低音及五音为黑键,三音为白键的三和弦琶音指法,其规律是:不论是左手还是右手均用 1 指弹白键,二,四指弹黑键就OK啦。


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