小提琴的极速音阶训练方法
练习小提琴的朋友都会碰到音阶的问题，那么你知道小提琴音阶如何训练呢?下面小编就和大家分享小提琴极速音阶训练方法，来欣赏一下吧。
小提琴极速音阶训练方法
1、 开始训练可以在第一把位上，只用1、2、3手指，利用4根弦的空弦拉音阶，起弓用上弓，快速地一弓掠过4根弦，左手按序按音位，在E弦上的A音(3指)，用下弓拉下行音阶，主要体会一下极速的感觉，运弓的稳定和角度、换弦的过渡。
2、 开始正式训练时，从A大调一个8度拉起，上弓拉12345671 ，下弓拉17654321 ，然后同样弓法，拉23456712 ，21765432 ，其余类推。
3、 运弓换弦最多可以达到3根，因此，对弓法要求就很高，注意匀称、角度、力度，流畅而圆润，开始要大胆运弓，不顾声音，力度和速度一定要达到，当满足了力度和速度要求以后，就要进行右手的微调，力求发声流畅而圆润。
4、 左手的任务是认准音位，因为每一次的音阶递进，手指都会有音位的变化，保持手型，特别是上行按位的速度和力度，一般下行相对要容易些，坚决不可用空弦音，而用4指，左手手臂和肘部的舵型动作不要太大，但也不要没有，手指一定要上速度，特别3、4手指，如果一慢就会直接影响右手运弓的速度和姿势。
注意事项：
1、 这个训练的要点：就是速度、力度、和强度，因此必须首先满足这样的条件，否则还是回到按部就班的慢练中去……
2、 同样的方法，在2把位、3把位……上训练，一般到了5把位以上，这样的训练就会考验功底啦!但是也能训练自己的能力。
3、 以上是固定把位上的训练，1个8度音阶的上行和下行，如果有潜力就可以升级，2个或3个8度的换把的音阶和琶音，如果连这些都能按照速度、力度、和强度的要求做到流畅、圆润、清晰，那么你能使专业人士大跌眼镜，不得了啊!
辅助训练：
1、 有个实验：如贴图中的手势，你用双手来做，可以快速、用力、连续做50次的运动，(即使能一次做成50次，请休息一下，再做50次)那么你一定会知道自己的手是多么的无力和软弱。
2、 所以这个简单而有用的练习，是必要的、有益的，能帮助你减少拉琴练习时间，而达到练琴效果，每次50次为一组，每天做5组，任何时间都可以轻而易举地完成，你体会一下，手掌的酸痛开始是整体，但是后来就是靠近3、4手指的半个手掌在酸痛了，再坚持下去，那半个手掌也不酸痛了，到那时做不做也就关系不大了。
3、以D弦为例，将下面的练习，在第一把位上，用同样的指法，在每根弦上反复多次，拉到极速，拉倒手指不能抬起来，休息后再拉，和下面手指操一样地训练，练习如下：2535 4525 3656 4636 要注意：3、4手指的速度一定要跟上。
小提琴的音阶练习方法
学小提琴的学生，大都不喜欢练习音阶。究其原因，不外乎以下两点：
一、音阶练习很枯燥，音乐性不强，音阶音响对耳朵也不怎么客气;
二、音阶练习的弓法较简单，弓法变化不多、不大，右手机械地一上一下，简单的上下动作很容易产生肌肉、精神疲劳。
针对学生们在音阶练习时的以上特点，我在借鉴前辈小提琴教育家(卡尔.弗来什、奥尔)，当前一些小提琴教师的经验，设计了一套音阶练习的方法，取得了较好的效果。
音阶练习的步骤
音阶分为单音阶和双音阶，它们是一个整体，要同时练习。
先是单音阶练习，我们以G调的三个八度音阶为例：
三个八度音阶以这个顺序练习：先一弓二音，一弓四音，一弓六音，一弓八音， 一弓十音，一弓十二音，一弓十四音，一弓十六音，再按顺序由一弓十六音往回拉到一弓二音。大、小调都这样练习。重点练习 一弓十音、一弓十四音这两组。
三个八度琶音：
小提琴的琶音练习,我们还是练三个八度。
它们一家共七个成员，分别是小三和弦、大三和弦、六级6和弦、四级64大和弦、四级64小和弦、减七和弦、属七和弦。
琶音练习我们采取一个八度一个把位的方法练习，便于记忆指位。
由第一到第五组琶音，每组都是变化一个音，我们为了听准这个音，要将每次变化的这个音拉成二分音符，没变的那两个音拉成八分音符，这三个音在一个把位用一弓拉出来，那两个八度同样在不同的把位一个八度一个把位的拉出来。
减七和弦和属七和弦也是在不同的把位一个八度一个把位的拉出来。
小提琴音阶练习注意事项
较之众多的独奏曲，小提琴音阶看似简单，其实有相当的难度。从调性、音域、速度、旋律与音程等方面，小提琴音阶都有不同程度的技术要求。纵观中外小提琴各种音阶教材，无论是国外的赫利美利、卡尔·弗莱什，还是国内的陈又新赵惟俭，我们都不难发现它们有一共同特点，那就是从单音阶到双音阶，从简单调性到复杂调性，从窄音域到宽音域，从分弓到连弓，从短分弓到长分弓，从慢速到快速。无疑，我们探寻小提琴音阶练习的诀窍或要点，首先也要遵循教材这一编撰原则，由浅入深由易到难，即先练简单的调如C大调，先练一个八度，先练第一把位，等等。
其二，按照音阶练习的总要求------音准、拍匀、音美，在练C大调单音音阶时，就要在这三个方面下功夫，为其他的音阶打下良好的基础。要拉准音速度就要慢，耳朵要仔细听，慢分弓拉，一弓一个音，均匀地拉准拍子，而且要避免杂音和噪音。
其三，练习长连弓(全弓)音阶时，刚开始弓子也不要走得太快，音阶上行和下行，除了利用弓子自然重量，要特别注意弓杆压力以及弓与琴弦触点的调整，以平衡音量和换弦换把带来的音色变化。
其四，为促使声音饱满和匀称，避免快弓丢音落音，有时可以撇开琴弓(弓不拉)，光用左手按指，用心感受每个指头的力量，并能听见指落指板的声音。这是一种训练小提琴音阶具有颗粒感的好办法。
其五，任何调性的双音阶练习都务必安排在单音阶之后，同时，双音阶下行要善于利用媒介音，但要避免让它发出声响。
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