楷书笔画的写法和运笔要领
楷书是现在很受欢迎的书法，那么你知道楷书笔画的一些知识吗?下面小编就和大家分享楷书笔画的写法和运笔要领，来欣赏一下吧。
楷书笔画的写法和运笔要领
1.横：横在永字八法中叫“勒”，勒是力度的一种形象描写。行笔时，主要运用大拇指和食指、中指向右“勒笔”行笔中笔杆左倾。横画包括：露锋起笔横和藏锋起笔横两种。
(1)露锋起笔横：笔锋顺势向右下入纸轻顿笔，迅速微提笔锋调顺成向右行趋势的感觉，同时再次顿笔，此次顿笔可比第一次力度稍重一点，之后，向右中锋缓行笔，行笔方向向右上微高一点行笔，最后，用笔锋向右下轻顿笔，然后再用笔锋向左上回锋至横画中心即可。
(2)藏锋起笔：欲左先右，笔锋逆势向右入纸，随即向右下以笔锋轻顿笔，然后微提笔锋调整成有右行趋势感觉的笔锋，再次在原处顿笔，力度可比第一次稍重，之后向右缓行笔，收笔方法与露锋起笔横相同。熟练以后，藏锋起笔，有时可以处理成“意藏”，即笔锋在落纸同时较快速度的有欲左先右回旋笔锋之意。
露锋和藏锋只是在起笔上不同，中间行笔和收笔方法是相同的。以上是横画的基本运笔方法，在实际创作时，要根据字形结构，灵活多变，比如：长短变化、粗细变化、水平角度、取势、起笔收笔的轻重变化等，有时也可引入篆、隶体的运笔方法以求多变。关于变化性处理，是建立在基本写法熟练之后，灵活掌握的。
2. 竖：竖在永字八法中称“努”，主要用食指、中指，向下勾笔，大拇指同时慢慢向外弯曲而不可僵直。竖有两种写法，一是垂露竖，二是悬针竖。二者是起笔相同，而收笔不同。
(1) 垂露竖：笔锋向右上逆势着纸，顺即向右下轻顿笔，然后提笔回锋锋不离纸面，使笔锋在提笔时自然聚拢，有调顺笔锋之意，接着第二次顿笔，此次顿笔较之第一次顿笔稍重，然后顺势下行运笔，在下行中慢慢调成中锋，缓慢沉着行笔，注意力放于笔锋上，到收笔处时，很快略向右上提笔，然后顺即向右下顿笔后回锋向上自然收笔至竖画中。
(2) 悬针竖：悬针竖的起笔和行笔与垂露竖笔法相同，只是在快到收笔时保持中锋行笔、笔锋下按力度微微加重，然后再慢慢提锋收笔，收笔时笔锋不乱，速度不可突然变快，要随笔锋自然聚拢，最后出锋。要强调一点是：悬针下行笔不是力度越来越小，而是在快收笔时反而加重，然后才自然提笔出锋，使竖的下三分之一部分有鱼腹状的感觉，这样的悬针显得圆浑饱满有力而不是细瘦尖刻，像牛尾状。
3. 撇：撇主要是用食指、中指向左下方运笔，保持大拇指关节向外弯曲，而不可僵直。撇的起笔有两种，一种是藏锋起笔，一种是露锋起笔。其中露锋起笔一般是和其它点画粘连在一起，所以无须藏锋。撇的变化也比较大，根据方向和长短、位置不同而变化，比如：横撇、斜撇、竖撇、长撇和短撇等。
(1) 长锋起笔撇：笔锋向右上或上方逆锋入纸后，瞬即笔锋向右下轻顿笔，再起锋折回，锋不离纸面，然后第二次顿笔，力度比第一次稍重，接着调成中锋向下及左下方缓行笔，快收笔时按笔力度可稍加重变侧锋顺势出锋撇出，注意速度不可太快。如是短横撇，如“和”字头撇，则藏锋顿笔后即向右快速侧锋撇出，速度相对较快，显得精神。
(2) 露锋起笔撇：起笔顺势搭在其它点画上，调整好笔锋中锋行笔，收笔方法和上面藏锋起笔撇相同，如：“木”字撇。
4. 捺：捺的起笔也有藏、露之分。还有根据其位置不同，其形状还有反捺或点捺。
(1) 藏锋起笔捺：笔锋垂直入纸后，微向左上逆向行笔，提锋，锋不离纸面，然后向左下顿笔，顺即调整笔锋向右下中锋行笔，行至快收笔处，逐渐加力按笔，并调整笔锋成侧锋行笔，然后再微提笔，逐渐向右出锋，捺出即可。如：“史”、“更”字捺。
(2) 露锋起笔捺：露锋起笔捺往往和其它点画粘连在一起，所以不用考虑它的起笔是否藏锋。起笔时，顺势以笔锋放在与其粘连的点画中，然后行笔即可，收笔和藏锋起笔捺想同。
(3) 反捺：反捺是露锋起笔，向右下中锋行笔，逐渐下按笔锋，到收笔时，稍提笔，锋不离纸面，以锋向右下顿笔，然后回锋收笔即可。如：“欠”、“不”、“吴”字捺。
(4) 点捺：点捺是捺变成了点状，露锋起笔后，即向右下顿笔， 再回锋收笔即可。如：“和”字中的点捺。
5. 钩：钩的变化比较多，根据其踢出的方向，常见的有：左踢钩、右踢钩和“戈”字钩。这三种钩只是方向上的不同，其运笔方法基本上是一样的。
(1) 左踢钩：运笔下行至踢钩处，提笔，锋不离纸面，略有右上行笔之意，然后顿笔向左下，再提笔，回锋至点画中，再次顿笔，此次顿笔力度可稍大一点，同时调顺向上行笔的笔锋，以较快速度出锋，即可。如：木、句两字勾。
(2) 右踢钩：运笔下行至踢钩处时，提笔，锋不离纸面，略有向上行笔之意，然后向右下顿笔，再提笔，回锋至点画中，再次顿笔，此次顿笔力度可稍大一点，同时调顺向右上行笔的笔锋，以较快速度出锋即可。如：良字勾。
(3) 戈字勾：运笔向右下行至踢勾处时，顺势改变行笔方向右行并同时轻顿笔，然后提笔，调顺笔锋，自然向上出锋即可。如：成字勾。
6. 点：在点的写法中，点虽小但其变化最大，根据其所在的位置不同而其取向、形状也不相同。它在点画中也很重要，如美女头上插花，插好了会增色，插不好会逊色。所以我们不能轻视。再有其在楷书各家书体中，也有不同的写法及造形。所以对于点的具体学习，我们要和不同的字结合起来学比较容易理解。但无论是何种形状和方向，其运笔原理是相同的，也就是都有“起笔、行笔和收笔”三个动作完成，点虽然很小，但这三个行笔过程的笔意要到，这样才有力度和造形。下面我们就基本的点的写法分别讲解。
(1) 侧点：①左侧点：即向左倾倒的点。起笔向左上方逆锋入纸后，轻顿笔，瞬即向下行笔，顿笔，紧接着向右下行笔(转换笔锋)，然后向上回锋收笔即可。②右侧点：即向右倾倒的点，此点是与左侧点在方向上不同。起笔时，露锋顺势入纸向右轻顿笔，随即向左下行笔、顿笔，然后再向右下轻顿笔，很快向右上回锋收笔。还有一种左侧点是收笔不回锋，在收笔时自然出锋收笔即可，如：曾字头上两点。
(2) 竖点：竖点可以看作是竖画的缩短，有时回锋可以“意收”即可。起笔，向上逆锋入纸后，向右轻顿笔，再向下行笔，然后提笔很快回锋收笔即可。
(3) 提点：提点主要是指三点水或二点水最下面的点。露锋向左下方向起笔后，瞬即向下略左偏一点顿笔，略提笔，再向右下顿笔，同时调好笔锋，很快向右上出锋踢出，与右边的笔画形成呼应关系。
7. 折：折有右上折和左下折。在折处，根据运笔的不同，也有方折、圆折和断折多种写法。
(1) 右上折：中锋行笔到折处时，向右上提笔，锋不离纸面，然后向右下顿笔，接着向左略转笔，然后下行笔即可。如断折，则是行笔至折笔处时，另起笔，藏锋起笔后调整笔锋下行笔，横竖两画相搭。圆折在颜体字中出现较多，在笔意上源自篆书的折法，即行笔至折笔处时，提笔，锋着纸面即可，顺势轻顿笔，勿使锋露出，然后调整好笔锋下行即可。
(2) 左下折：左下折一般是另起笔，将横画与竖画相连即可。但也有一笔写成的。如：匈、陋二字的左下折笔即是。写法是中锋下行至折笔处时，略向右上提笔，然后向右下顿笔，再提笔，调整好笔锋右行即可。当然这两个字用断笔折写法也可以，就是下行至折笔处时，另起笔写横，写法和横画一样使竖画和横画相搭即可。
以上是楷书点画的基本写法，在学习中注意灵活运用。比如：要根据是写：大楷、中楷还是小楷以及纸张、笔的含墨量等可适当调整笔锋，有时字比较小时，尤其是中楷和小楷，有些运笔动作意到即可，也一样能写出预想的效果，运笔方法只是一种方法，要由生到熟，活学活用即可，如能自己在熟练的基础上能摸索出自己的一套方法，写出有自己特色的点线造型及运笔风格来，那是最好不过了。
楷书笔画的书写要求
一是要有节奏感、有起有伏、有轻有重。我们观察字帖上的范字笔画会有适度的粗细变化，着变化就来源于轻重、快慢的配合。
二是构造要准，或方或圆、有直有弧。总之要忠实于法帖，形态粗细要准确。
汉字楷书书写法则
第一法;天覆之字上部宽，如同长天盖下边，上部宽了下部窄，阴阳结合是关键。
第二法;地载之横为底横，如同卡车路上行，车长货短求平稳，上收下展字平衡。
第三法;让左之字左部昂，左部高昂右部低，左部为阳右为阴，阴阳结合最美丽。
第四法;让右之字右部伸，右部伸了左部缩，左部如女右如男，男女倒置不自然。
第五法;横担之横要写长，扁担横插求稳当，走钢丝人伸双臂，那有飞鸟无翅膀。
第六法;竖画在中要垂直，中竖如同人脊梁，人的腰脊要挺直，那有梁柱斜安装。
第七法;勾弩之法竖钩长，竖钩直长不可弯，竖钩短了字不挺，竖钩弯了字无力。
第八法;钩衄之法不可长，向左折笔有弯曲，弯曲程度在哪里，重心不倒最适宜。
第九法;横画短了撇必长，上部收了下部放，横短撇长先写横，下部舒展撇飞扬。
第十法;横长撇短先写撇，先撇后横是传统，几千年来这样写，笔顺错写奖不中。
第十一法;横短竖长撇捺展，撇捺不展胳膊短，胳膊短了是残疾，撇捺对称是关键。
第十二法;横长竖短撇捺缩，原来撇捺缩成点，两点抱紧位上移，中间长横是横担。
第十三法;横长竖短这类字，例字十士上四下。该是扁字就要扁，扁字写长不得法。
第十四法;横短竖长字挺拔，该长写方不美观，撇捺舒展字飘逸，撇捺写短字无力。
第十五法;上下有横之类字，上横短了下横长，上下两横要平行，写成梯形字稳当。
第十六法;左右有竖要垂直，左竖应短右竖长，右竖上下都要长，上平下长字斜样。
第十七法;左撇右竖之类字，撇为竖撇最关键，撇身和竖要平行，撇为女子竖为男。
第十八法;左旁有竖右是撇，左竖易收右易放，左竖收缩应写短，右撇飘扬宜写长。
第十九法;一个字中多个点，有向有背有偃仰，上下左右要呼应，一树黄莺在歌唱。
第二十法;重画之字较难写，如同鸟羽有长短，重画写地太整齐，违背自然字呆板。
第二十一法;两平之字左右分，孪生姊妹和蔼亲，有的右部头稍高。左右各半求平均。
第二十二法;三合之字和为贵，此类最忌字体宽。左右两旁要抱紧，中间竖笔不可偏。
第二十三法;二段之字上下分，根据需要不平均，笔画多者多分配，笔画少者要少分。
第二十四法;三联之字上中下，上下伸缩要停当，中间连接要自然，三位一体字健康。
第二十五法;左部小者向上移，移到和右一样齐，不移显得左下坠，左坠其字无力气。
第二十六法;右边小者向下移，移至下边基本齐，左部为阳右为阴，阴阳搭配字美丽。
第二十七法：外四叠字不太多，相同比画占四角，字的体型要方整，右边稍大左边小。
第二十八法：内四叠字比较少，繁写有继、齿、尔、爽，安排布置要均匀，相同笔画内里藏。
第二十九法;斜横之画斜着写，横画斜写追险绝，横虽斜写字本正，斜横平写字反斜。
第三十法;平横之字不可斜，稍有抗肩最适当，抗肩过强字不稳，对照字帖细端详。
第三十一法：纵捺之字要舒展，写出一波三个折，起笔稍顿出攒头，收笔饱满如雁尾。
第三十二法;纵戈之字不简单，不可过直又不弯，上部起笔应高昂，下端挑钩要饱满。
第三十三法;横戈之字不厌曲，如同初月挂天上，心钩过直字僵硬，哪有心脏形状方。
第三十四法;竖弯钩画要飞扬，好似鹅儿湖中荡，钩上有画要帖紧，如同老爷抱孙子。
第三十五法;承上之交中为贵，撇软捺硬分阴阳，撇短捺长有区别，穿插蹬地字稳当。
第三十六法;屈钩之字讲避让，屈钩在左不嚣张，偏旁位置钩必屈，右部为主右钩扬。
第三十七法;马齿之法繁写字，例字有焉，鸟，马，为，折钩之锋指三点，四点上移不下坠。
第三十八法;上平之字齐其首，左旁居中为败笔，例字吸、既、野、明、邢，右部下伸字有力。
第三十九法;下平之字齐其足，例字细、朝、叙、叔、红。左昂右沉分阴阳，各自位置要记清。
第四十法;重捺之字有伸缩，正捺为磔如片刀，其余各捺为反捺，一字避免雁双飞。
第四十一法：一个字中有重钩，下钩挑出上钩隐，左钩宜隐右钩挑，各钩隐缩一钩伸。
第四十二法：上下有钩下钩明，下钩明了上钩藏，下钩要明应有力，上钩谦逊叫避让。
第四十三法;俯仰有钩有妙法，例字有寇、宅、冠、冕。双钩大小有区别，俯钩缩写仰钩展。
第四十四法：上占地步上部宽，上部已宽下部收，上部似男显豪放，下部如女变温柔。
第四十五法：下占地步下部宽，上部必须各横短，犹如铁塔平地立，牢记下部左右展。
第四十六法：右部占者右丰满，左小右大是关键，右部既展两头长，阴阳搭配最美观。
第四十七法：左占之字左部展，左部已展右部收，右部收紧反捺多，阴阳关系不可丢。
第四十八法：左右占者中必逊，三口之家好幸福，左边站的是妻子，右边稍高为丈夫
第四十九法：中间舒展两端收，中间占者中独雄，中部宽展字平衡，阴阳搭配要分明。
第五十法：中间收缩两端伸，上下占者中宜逊，中部为阴两端阳，两阳一阴要抱紧。
第五十一法：纵腕之法宜曲劲，如同钢条有弹性，一笔写成靠腕力，左右两弯要对称。
第五十二法：横腕之法要写长，竖细横粗钩飞扬，横笔一定要写平，钩饱里圆外边方。
第五十三法：纵撇之字向左伸，有脖有肚忌鼠尾，写出象牙牛角样，整个字体显神威。
第五十四法：联撇之字忌排牙，两撇书写不平行，一撇较直一撇弯，一软一硬最适应。
第五十五法：三撇联写有妙法，下撇头顶上撇腹，三撇之头上下直，最后一撇要写长。
第五十六法：三点之法有秒诀，中间之点要轻点，欧体首点为撇点，提指首点右边沿。
第五十七法：卜画竖笔定中间，上部结构向左偏，下部撇笔应缩短，捺笔一定要伸展。
第五十八法：土上竖笔不能偏，下横右长左边短，上下两竖要照齐，中间长横为横担。
第五十九法：错综之字有妙法，笔画迎让又插穿，该收紧的要回避，该放开的要舒展。
第六十法：笔画多字巧安排，稠密之处笔道细，笔画之间透空气，杂乱无章应且忌。
第六十一法：一个字中有悬针，悬针一般上下通，不用悬针多垂露，垂露多在横挡竖。
第六十二法：当垂露时用垂露，垂露多在横挡竖，不用垂露不含蓄。所有悬针可垂露。
第六十三法：字道虽斜找重心，如同凳子斜着立，侧腿站立凳平稳，侧腿斜度重心笔。
第六十四法：字体平正骨力坚，竖笔垂直横抗肩，应收缩时必收紧，该放开时定舒展。
第六十五法：字本瘦体不粗短，瘦体写短不美观，亭亭玉立靓丽女，武大郎个不耐看。
第六十六法：字体该扁末写长，扁字写长不稳当，书写扁字笔易肥，笔肥才显字健壮。
第六十七法：盖下之法撇捺伸，如同大伞罩全身，下边横笔若写长，伞遮不住被雨淋。
第六十八法：趁下之法左右均，左撇右捺向外伸，如同一人伸双臂，一短一长是残疾。
第六十九法：稀疏之字要写肥，字道虽肥不肿胀，只要首尾有棱角，显示遒劲又健壮。
第七十法：字体虽瘦无病态，如同宝塔地上立，飓风狂浪摧不垮，病态多因竖弯曲。
第七十一法：笔画少字笔道粗，笔画不粗字稀疏，没有棱角字臃肿，书法术语叫墨猪。
第七十二法：笔画密者要均匀，笔道多细粗的少，笔画之间别粘连，通风透光是妙招。
第七十三法：堆叠之字不好写，三部同体有妙法，有大有小巧安排，如同幸福三口家。
第七十四法：积累之字要清晰，各部紧缩不张扬，笔画之间留间隙，必须通风又透光。
第七十五法;口字写法很独特，上边开肩下边收，底横稍长托右竖，写出口字三出头。
第七十六法：末笔竖钩用托钩，托钩角度比较大，采用托笔字潇洒，托笔意义为带下。
第七十七法：走之之字有妙法，右上结构上边宽，走之上部向有靠，平捺有波右下展。
第七十八法：横长撇短右用点，若用正捺字难看，横笔展了捺再展，全阳无阴不自然。
第七十九法：左右两侧都有竖，左竖短了右竖长，左右两竖若一样，不男不女无阴阳
第八十法：左竖长了右竖短，左竖写长为长腿，字不长腿很难看，如同腿断就地偎。
第八十一法：宝盖写法要记清，俯钩遥视鸟之胸，横笔左短右节长，宝盖也须见阴阳。
第八十二法：排纂之画要精雕，刀刻斧凿有生机，棱角分明字健壮，书法术语金石器。
第八十三法：硬耳写法有妙招，横画宜低不宜高，左昂右低竖垂露，横笔高了如上吊。
第八十四法：右耳之字往下移，耳为两笔别一笔，右耳较大左二小，耳廓写3不美丽。
第八十五法：左耳宜低不宜高，耳廓书写用腕力，耳在左时耳廓小，竖笔垂露向左曲。
第八十六法：登字之头有奇招，左部稍低右稍高，撇捺伸展双飞翼，上展下收字体好。
第八十七法：祭字字头撇捺展，撇捺不展不飘逸，下面各横要缩短，下部结构往上移。
第八十九法：家字下部最难写，弯钩起笔撇中间，钩身落在中心线，右撇上移捺伸展。
第八十八法：聚字下部不好安，先写中间后两边，左撇右捺要伸展，上收下展是关键。
第九十法：左人旁字较简单，撇似象牙牛角样，竖笔上细下垂露，向左弯曲为避让。
第九十一法：双人旁部在左部，次撇照应上撇肚，两撇书写忌平行，整体直立不倾覆。
第九十二法：竖右钩字用腕力，上部结构向左移，弯钩竖细横饱满，挑钩直上用拖笔。
第九十三法：首点在中要居正，如同人头要高昂，人头接着脖子长，那有长在肩膀上。
第九十四法：上点下竖要直对，点是人头竖脊梁，罗锅形象不好看，头腰不直不健康。
第九十五法：一个字中上下竖，考虑是否要对齐，应该对齐不对齐，如同罗锅腰残疾。
第九十六法：一个字中几个竖，中间没有撇捺点，各竖等距要保证，如房各间一样宽。
第九十七法：一个字中几个横，中间没有撇捺点，各横平行且等距，如同房梁一样宽。
第九十八法：上正下斜之类字，上正竖笔必须垂，下斜重心不能倒，正斜结合字显倚。
第九十九法：遇到撇捺盖下字，撇捺一定要伸展，下部结构向上塞，上下脱节字难看。
第一百法：左右对称很重要，对称才能字健康，人不对称是残疾，字不对称必摇晃
第一百零一法：中宫收紧很重要，五脏六腑肚里藏，中间各画要紧抱，该展之笔云飞扬。
第一百零二法：全包围字别封死，封死觉得心里堵，人缺氧气活不成，字不透气不舒服。
第一百零三法：有钩之字钩别长，挑钩长了钩无力，钩体饱满有后劲，匕首刺人一刀毙。
第一百零四法：左斜右正是妙法，左动右静如恋人，左斜以示娇柔美，右正彰显男人稳。
第一百零五法：一个字中几个撇，参差不齐末平行，有长有短啊娜姿，有直有弯显灵动。
第一百零六法：字大字小巧安排，大小一致不耐观，稠字写小不好写，稀字写大最难看。
第一百零七法：牵丝粘连为妙法，画细如丝似血筋，健壮笔画如骨骼，筋骨健康显风神。
第一百零八法：古贴笔画有增减，增减以求字美观，当代称为异体字，文字改革美冲淡。
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