楷书运笔的要领有哪些
楷书是很常见的书法，相信很多的小朋友都在练习楷书，那么你知道楷书运笔的知识吗?下面小编就和大家分享楷书运笔的要领，来欣赏一下吧。
楷书运笔的要领
1、起笔与收笔：
关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：“起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。”无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习.
2、提笔与顿笔：
当你在写作时，一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的，“顿”是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。“提”，则是将笔提起或半提起以继续行笔。大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或接连着下一笔的笔画。终使字成形。所以才说书法写作是提与顿的交替过程。其中又包括更细的变化，例如提有全提、半提之分，顿也有轻重之巧。这就需要读者自己去体会了。
3、转笔与折笔：
除了上述之提与顿外，转笔与顿笔也需要重视。“转”是圆润笔画的方法，“折”则是画方的方法。张廷相曾道：“真书以点画成形，以转折见性”。其中，细分古书所见，折亦可称为翻转，表现的方法有此一句“曳而加于上”，意思是行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略成ㄟ状转向。使外角成方，得其笔意。至于转法亦称绞转，行笔中“动而转于下”，意近同于上，只是转锋时不停，顺势回转向下，形亦同于ㄟ，但画外角成圆，转动幅度较为大。蒋梦麟曾以图形说明，并附诗云：“翻转突折成直角，绞转毫滚心如旋。”此例足可明见。
4、方笔与圆笔：
这部份较为复杂，讲求整体的效果。依前面所提过的起、收，提、顿、转、折，在书写时，放慢些许速度，使运笔较更稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将之突显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，让整体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。张隆延道：“方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。”极为称道。
5、藏锋与露锋：
谈到笔锋，可延伸出偏锋、正锋、搭锋、折锋、回锋诸法，对于笔锋的用法，重要可知。若书法笔中锋无变化，那即是死法。又以藏锋与露锋最重要。藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹;露锋就是笔锋自然露外。徐浩云：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。”此句话甚是明白。笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵，也不可偏重一方，则不得中道即为病。两者得相配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道。
楷书的写法步骤
一、整齐平正
1、平正：间架布置要平正，笔画长短要参差，要求平正为主。如正、主、生。
2、中正：中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。如定、帝、常。
3、横断：左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。如垂。
4、竖断：上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。如平、年、辈。
5、让横：横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。
6、让竖：竖画多者，中间直竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。如寺、奉、喜。
7、偏正：结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。如天、安、其。
8、偏侧：结构斜者，务求斜中取正，勿失中心，所谓偏者正之。如乃、勿、方。
二、上下平稳
1、天复(上广下狭)：天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。如守、宗、宇。
2、地载(下广上狭)：地载者，要下画载起上画，宜下重而上轻。如且、丘、皇。
3、上宽(上大下小)：上占地步者，要上宽而画清，下窄而画浊。如掌、学、声。
4、下宽(上小下大)：下占地步者，要下宽而画轻，上窄而画重。如表、慕。
5、二段(上下均分)：二段者，分为两半，校其长短，微加调整，力求上下平稳。如思、昔。
6、三停(上下三分)：上中下三部等分者，上下宜略宽，中部宜略窄，求其平稳。如素、慈、累。
7、中宽(中占地步)：中宽上下窄者，中间略宽，上下宜略窄，使其均匀平稳。如崇、壹。
8、中窄(上下占地步):中间窄而上下宽者，上下宜略大，中间宜略小，以求平稳。如囊、鴐、孁。
三、左右均称
1、平分(又名分疆)：左右平分者，如两人并立，左右宜均，尽力避免宽阔。如股、顾。
2、三均：左中右三部合成者，中间部分要平正，左右务求均称。如街、御。
3、左右占(左右占地步)：中窄左右寛者，左右两部宜略宽而长，中部宜略宽而短。如仰、柳。
4、中间占(中占地步)：中宽左右窄者，中间宜较宽大，左右宜较疏而略小。如徽、微。
5、长方：字形长方者，四角要齐平而稍长，并使左右均称。如同、固。
6、短方：字形偏方者，两肩要上开而下合，力求左右均称。如口、曰、白、田。
7、四方：字形四方者，上两肩要平，下两角宜齐，力求左右均称。如门、问、闻。
8、浑圆：字形浑圆者，上下左右，四面八方都应力求均称。如亦、赤、香。
四、轻重平衡
1、左占(左占地步)：左宽右窄，要左大而画较瘦，右小而画较肥，使能轻重平衡。如数、断。
2、右占(右占地步)：右宽左窄者，要右大而画较瘦，左小而画略肥，如此即可保持平衡。如提、练、埔。
3、让左：左重右轻者，要左高而右低，右边应让左，使其平衡。如都、郇。
4、让右：左轻右重者，要右高而左矮，左边应让右，使其平衡。如睁、璃、端。
5、左上平：左小右大者，应使小者齐上，大者中心移左，使能保持平衡。如场、雄。
6、右下平：左大右小者，应使小者较矮而与左部之脚齐平，如此既能保持平衡。如弥、教。
7、偏右：上部偏左者，应使下部偏右，如此才能保持平衡。如左、名、有。
8、偏左：上部偏右者，应使下部偏左，以便保持平衡。如威、藏、载。
五、分布均匀
1、宽：分间寛者，笔画宜肥，形态宜短勿长，力求布白均匀。如西、而、尚。
2、窄：分间窄者，笔画宜瘦，形态宜长勿瘠，俾使布白均匀。如目、自、月。
3、疏：间架疏者，笔画不宜瘦而宜丰，分间布白，宽窄宜均。如大、丈、天。
4、密：间架密者，笔画不宜肥而宜瘦，分间布白远近宜均。如藩、慕。
5、单：结构孤单者，笔画宜肥勿小，横画要长而遒劲。如十、万、五。
6、复：部首重叠者，宜瘦勿过大，分间布白，远近宜均。如露、警。
7、简：笔画少者，宜肥勿瘦，间架要正，直画宜短，点需近上。如上、下、士。
8、繁：笔画多者，宜瘦勿肥，粗细轻重，分间布白疏密宜均。如囊、宠。
六、对比调和
1、长短合度：笔画排叠要疏密停匀，参差不齐，力求长短合度。如其、真。
2、肥瘦调和：笔画排列应有阴阳之分，粗细之别，务求肥瘦调和。如福、锺、
3、大小合宜：两字相合，小则化疏为密，大则化密为疏，力求大小合宜。如端、瞻。
4、疏密停匀：两字相合，疏者宜小，密者宜大，力求疏密调和。如何、情、得。
5、避密就疏：笔画排列要随字形变换，力求避密就疏，避远就近。如既、粒、理。
6、穿宽插虚：字画交错者，欲其疏密长短大小停匀，务求穿宽插虚。如滞、佛、第。
7、左右相应：左右简复不同者，要相生相让，避险就易，力求左右相应。如没、诸、族。
8、补其空处：字欲四满方正，空处宜补，使与整体相称。如盛、载。
七、连续各异
1、连点：各点相连，力求上下应意连，切勿似棋子。如清、滔、深。
2、连挑：各挑先后连挑，力求互变各异，切勿相同。如篆、等、蔡。
3、连横：各横上下连续，长短要参差，间距要均匀，形态要各异。如言、重、事。
4、连竖：各竖左右连续，高低要参差，形态各求各异。如门、开。
5、连撇：上下两撇连续，形态应有不同，下撇之首，宜置于上撇之胸。如家、象。
6、连捺：上下两捺先后书写，务变其一，以反捺代正捺。如逢、飬。
7、连钩：各钩先后书写，形态务求各异，如果相同，则必形俗。如浅、练。
8：连厥：各厥前后书写，形态务求各异，如或相同，则必形丑。如蜀、驾。
八、反复变化
1、重并：左右重复并列者，彼此应有区别，宜左促而右舒。如禁、梵。
2、重叠：上下重叠者，应上小而下大，三叠者上大而下小，各有不同。如器。
3、重横：横画重复者，上下不可相同，一般上短下长，各部相同。如三，王。
4、重竖：竖画并列者，左右不可相同，而应左瘦右肥。各有不同。如川、利。
5、四横：四横重复着，上下二横要异向，中二横宜相顺。如自、贵。
6、四竖：四竖并列者，左右二竖要上开而下合，中二竖宜相同。如而、尚。
7、排点：四点并列者，要各有变化，不可排列呆板如棋子。如照、然。
8、聚点：点挑相聚者，要互相照应，力求生动，不可像砌石。如彩、爱、海。
九、内外相称
1、四面合抱(四围包裹)：囗字写时，应据内包简复，决定外围高低窄宽，力求内外相称。如固、国、圆、团。
2、三面抱上(即下抱上)：ㄩ字写时，先考虑外围形势，而后写内包，务求内外相称。如山、出、函、幽。
3、三面抱下(即上包下)：ㄇ字写时，如内包简要上开而下合，内包复，则旁宜直。如而、尚、雨、南。
4、三面包右(即左包右)：匚字写时，左旁用向竖或背竖或垂直，应视内包形势而定。如巨、臣。
5、二面抱左(即上右包)：ㄅ字写时，如内包简单用斜包，若内包繁复用竖包。如刀、句、蜀。
6、二面包右(即上左包)：厂字写时，应依据内包简复大小，决定外围宽窄高低。如原、床、唐、磨。
7、左下抱右(又名横腕)：乙字写时，横腕不宜短，如太短不能容物，务求内外相应。如也、已、色。
8、右上抱左(又名纵腕)：乙字写时，纵腕宜长，但不可太宽，以免散漫，勿使内外相称。如凡、风、气。
十、形象自然
1、肥：间架疏而笔画肥者，勿露肉而应力求遒劲丰艳。如玄、安、若、寺。
2、瘦：间架疏而笔画瘦者，须勿露骨，而应力求流丽清秀。如其、骨、肩、贵。
3、长：字形长者勿瘦，务求丰艳秀雅，力避长似春蚓秋蛇。如目、自、月、背。
4、短：字形短者勿肥，务求精悍修劲，力避短矮如踏死虾蟆。如额、断。
5、大：字形大者，不可过大，宜促令小，力求自然，疏密得宜。静、罐。
6、小：字形小者，须略放大，力求自然宽绰丰满得宜。口、日、白、百。
7、斜：字形偏者，形势力求平稳，不失重心，使其自然。如多、分、为。
8、正：字形正者，四面不可呆板，形态务求自然。如不、中、来、奉。
十一、气象生动
1、想向：左右相迎者，应各回避，各不妨碍，力求生动。如政、欲、既、妙。
2、相背：相背者，应各照顾，气势贯通，力避呆板。如非、犯、施、张。
3、顺背：左右相顺者，应顺势排列，各不相依，以求生动。如礼、现。
4、俯仰：上下相閤者，应顺次照顾，各自盖藏，力求生动。如定、超、逢、遍。
5、刚劲：刚劲的字，点画要体圆而笔方，力求遒劲。如之、道、者。
6、圆润：圆润的字，点画要圆浑无棱角，力求姿态妩媚。如之、道者。
7、秀丽：秀丽的字，点画要体方笔圆，形短而书长，使风度英俊。如之、道。
8、端庄：端庄的字，点画要方正，结构要精密，气魄大方。如门。
十二、格调统一
1、风格一致：笔画的岂止和转折，必须体式相同风格一致。2、前后均匀：分间布白，上下左右大小疏密，力求前后均匀。
3、彼此顾盼：一笔为一字的规范，上下前后，力求彼此顾盼，互相呼应。
4、首尾相应：一字为终篇的准则，上下前后力求首尾相应。
5、前后管领：一行之间，要以上领下，以前领后，力求前后管领，不失位置。
6、上下相当：下一字应守上一字管束，肥瘦，大小，力求上下轻重相当。
7、左右相称：下一行应受上一行管束，宽窄，疏密，力求上下左右相应相称。
8、神气一贯：每字结构体裁、用笔锋势，力求神气一贯。
楷书基本笔画的书写方法
一、长横
除了按起、行、收笔的一般规律书写之外，还要注意以下几点：
1、拱形造型。左半段略向上倾斜，与水平线的夹角在5°左右，右半段在行笔刚过左半段及时压平，收笔时自然有拱形造型。
2、中段略细。行笔时笔锋略提，笔画自然变细，但不可太细，否则成为"蜂腰"横病笔。
3、收笔上方下圆。收笔的"挑"和"折"形成方角，使横神采顿生;最后"转"一定要圆，与方角形成对比，即和谐又有变化。
二、左尖横
1、起笔写点要水平左要尖。笔锋调好后沿水平方向由轻到重顺锋而下(手指执笔的轻重感要敏锐)，略拉长形成左尖右圆的杏仁点。
2、收笔仰势上抬。反弹转换笔锋提起后，提锋由下边沿向前向上延伸，再左上折与起笔下边保持平行，最后从上边收锋。
3、笔画左低右高。与长横略斜带笔相同，带笔后保持斜向直接行笔(由于平点起笔笔锋指向已达到横的中锋运笔要求，故省略转笔调锋这一步而直接行笔)，收笔后必然左低右高。
三、悬针竖
1、收锋要在正中。收笔完成时，笔锋要在笔画的中轴线上，这就要求起笔转笔时要到位，保证笔锋的方向指向正前方且在笔画正中央。
2、笔画要饱满。铺毫行笔要写到整个笔画的四分之三或五分之四方可提笔收锋。
3、收锋动作小。反弹转换动作幅度要小，写出的笔画才能精致利索。
四、短平撇
1、角度要平。取决于带笔方向，所以点之后要向左平缓带笔，而不是斜下带笔。
2、转笔变大。随之而来的是转笔幅度加大，笔锋由向左前转为向右，写成的撇自然是较平的(不需要绝对水平)。
五、竖弯撇
1、转弯幅度大。由起笔的垂直向下到收笔的水平向左，靠腕的灵活转动控制笔锋转弯。
2、锋向要跟踪。由于转弯幅度大，所以转弯时笔锋指向也要用手指顺时针捻动笔杆跟踪调节。否则写撇拐弯时笔画变粗而不协调。
3、手腕转动和手指捻动要同步进行。
六、斜捺
1、捺脚拐弯处下方上圆。此处用长横起笔的带、转法，即换向时保持原来的按笔力度水平向右带笔，形成下方上圆的效果。
2、捺脚即饱满又锋正。刚才讲的换向带笔也是达到饱满的关键一步，接着逆时针转笔调锋继而中锋收笔，写出的笔画自然神完气足，给人以美感。
楷书运笔的要领有哪些相关文章：
