如何克服钢琴演奏时的织体困难

　　织体困难主要指音乐的组织方式比较复杂，层次繁多，位置拗手，不易弹顺。织体难点随演奏者程度的不同而有所差异。即使最卓越的钢琴家，他同样会面临对他来说同样十分困难的织体组织。那么应该如何克服钢琴演奏时织体的困难呢?

　　克服钢琴演奏时织体的困难的方法

　　克服织体困难，同样需要坚韧不拔的意志与耐心。织体的复杂化，通常由于层次太多，以致不易分清主次，不易使听众清晰地领悟其中包含的若干音线。所以，当遇到织体组织对演奏有困难时，第一步需要将音乐分解，使自己首先听到其中的每一个层次。

　　而这一点恰恰是许多程度较低的演奏者容易忽略的。所以，演奏者必须首先把每一个层次分开演奏，不但要了解它们各自的音线，将它们连贯起来，而且要想象这是五件不同的乐器在演奏，在音色上把他们区分开来。在许多主调作品中，有时作曲家并未在谱面上显示织体内部所包含的不同层次，但演奏家应当把它们充分地揭示出来。

　　即使在克拉默的练习曲中，几乎每一首都包含着隐藏在连续十六分音符音流中的主要音线。这些应当被强调并连贯起来的音线有时由作曲家标明，有时却没有。演奏克拉默练习曲与演奏车尔尼练习曲的最大区别，就在于揭示这类隐伏在单一线条内部的多层次。这一原则适用于所有主调音乐。即便是织体最简单的肖邦圆舞曲或玛祖卡舞曲，其左手部分也不只是一个层次，尤其需要将低声部连成完美的线条。它们有着自己的分句、呼吸、进行、趋向，不应有丝毫疏忽。自然，织体越复杂，层次越多，演奏起来越困难。

　　比如，拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》的第二乐章，往往在庞杂的和弦中内含着五六个不同层次。面对这种，只有先将其分解，仔仔细细地把每一个层面分开，然后一小片一小片地合成，经过相当长时间的努力和无数次反复练习之后，各个零散的细部才能被恰当地安放在它们各自的位置上，做到主次分明，结构清晰，最后成一个统一的整体。

　　什么是钢琴织体

　　织体一般指的是左手的伴奏音型，也就是说由于我们右手弹的是歌曲的旋律，变化、起伏都比较大，不可能左手也弹变化很多的内容，那样就喧宾夺主了。因此，一般左手弹的都是类似的结构，只是根据曲调的变化也随之变化高低，而形式是不太多变化的，比如说一直是节奏型的一拍一下的柱式和弦，或者是半分解和弦等等，同一首歌也不适合用太多种伴奏结构，一般就1~2种。这种类似的结构就被称为织体。