钢琴弹奏复位方法有哪些
琴键不复位的情况对于很多人来说是头疼的问题，那么如果琴键不复位的话应该如何解决呢?接下来小编为大家介绍钢琴弹奏复位方法有哪些，一起来看看吧!
钢琴弹奏复位方法
(1)键杆前销孔过紧、或对应前枕(框)扁销钌角度过偏，使销孔与销钉间的间隙过小形成阻力。
故障原因：主要与前期组装间隙余量留小或与后期湿度变化有关。
处理办法;用正确方法摘下琴键;对扁销钉角度过偏的，首先取专用扁销钉扳手(自销钉大尼圈的下面插入)来顺正些销钉的角度;对扁销钉角度较顺直但键孔过窄的，要取专用的扩孔钳对孔内原磨擦痕迹较重的一侧进行适力夹扩，然后装上琴键。
摘键方法：用一只手托起对应的联动杆，另一只手稍稍提起琴键的前端，随即托联动杆之手抓键后部予以帮助，然后双手一同尽可能的水平向上将琴键摘下(目的在于：防止琴键中销孔在斜向硬拉中被圆销钉挤伤而扩张，杜绝正常弹奏踏损以外的“操作性”磨损、消除以后可能出现的琴键眶动、触感失调的隐患)。
装键方法：用一只手托起对应的联动杆，另一只手握琴键，先让卡钉一端伸进抬起的联动杆底座之下，随即原托联动杆之手抓住键后部予以帮助，然后双手尽可能的水平放下琴键，以防止单手硬插使琴键的中销孔被圆销钉挤伤而扩张。
(2)键杆中销孔过紧、或孔槽底壁过厚，使销孔与圆销钉间的间隙过小形成阻力(一些在弹键过后，琴键反弹复位后有高出邻键平面少许的、但用手扶平后又能与邻键一平的，为此类问题的典型表现)。
故障原因：主要与前期制作工艺和后期湿度变化有关。
检查方法：抬键前端向上(不得过高)松手让其自然下落，通过下落是否顺畅或落后到底与否予以确认。
处理办法：用正确方法摘下琴键;取专业的中销孔扩孔刮刀自中销孔上方顺扁插下进行扩刮，另一手用手指抵住键孔下面的出口，待扩孔工具前端碰触到抵口的手指停止(即而使孔槽底壁厚度、销孔内径成为工具所制约下的 3mm尺寸)。在没有专业中销孔扩孔刮刀的情况下，可用通银白键孔盖一方(即上方)插下并垂直向下适度钻扩。绝对不允许用锥状器具自琴键中孔的下面插入钻扩，避免松眶过度(俗称：键杆“拉抽屉”)，触感失调。
(3)白键的内肩角处有毛刺或锯截面有突起、相邻黑白健在中销定位的组装上间隙过小，白键肩角内壁与黑键的前端面形成磨擦，造成黑键的复位阻力。
故障原因：主要与前期制作工艺有关。
处理方法：用正确方法摘下故障黑键两侧的白键，用刻刀和砂纸板修平有磨擦印迹的毛刺或突起部分。对组装间隙留小的，可设法将黑键的圆销钉向里稍靠一下即可。
(4)邻键键杆局部多肉、有毛刺、或组装间隙过小，造成邻键磨擦的复位阻力。
故障原因：一般多与前期制作组装工艺有关。
处理方法：用正确方法摘下相磨的两键，用小手工刨或砂纸板修磨刮靠部位。
(5)锁门档(条)变形内弓、锁门档与白键端面的组装间隙留小、或各白键前端立面组装不齐，使运动中的白键前端立面与锁门档之间形成刮磨阻力。
故障原因：主要与前期制作的材质、木材前期干燥不充分、加上组装工艺及后期湿度变化有关。
处理方法：对锁门档变形或组装间隙留小的，可将故障区的白键摘下，取木质筷子或榔头柄将一头削成斜坡状、自前枕框与锁门档之间的缝隙敲入撑扩间隙，对白键组装不齐的，可用顶靠圆销钉的方法将故障区众白键的前端立面调齐。
(6)键杆变形与邻键相靠形成阻力。
故障原因：主要与前期制作材质、或木材前期干燥不充分、加上后期湿度变化有关。
处理方法：变形偏曲不严重时，可通过左右靠动圆销钉、修磨挤靠部位等方法予以改善。变形偏曲严重时，一般要对变形之键做复杂的矫形处理或干脆换掉变形的键杆。
(7)键杆后尾端部与铁骨筋梁磨擦形成复位阻力 (常见小型薄体琴的中高音区的交接处)。
故障原因：主要与前期组装工艺有关。
处理方法：用正确方法摘键，用刀或砂板修磨与筋梁的刮磨之处。琴键非正常现象或故障的进一步原因分析，还需摘下键杆，用手托联动杠杆向上移动然后松开使其回落，查看复位障碍与击弦机部分的机械传动有无关联(注意要正确的摘键和装键)。再进一步分析具体与转击器，或联动嚣、制音器哪部分有关联时，还需摘开对应联动器上的攀带，手推弦槌尾部向前移动，然后松开使其回落进行观察;再一手将弦槌柄托起，另一手向上抬起联动杆，然后松开使其回落进行观熟确认复位阻力是单纯来自键盘部分还是与击弦机部分障碍有关，避免误断及盲目处理。
钢琴基本的音阶教学
关于正确的钢琴弹奏手型，人们众说纷纭。而进行了大量钢琴教学的肖邦，则提倡学生将手放在E、升F、升G、升A、B五个键上，感受这一时刻的手型动作。
在这个动作中，较短的拇指与小指触在白键上，而较长的食指、中指、无名指触在黑键上，五指微微伸展，手指的一关节与二关节形成一定的弧度，此时弹奏的手型是最为自然的。
弹奏时的触键
在我们学习钢琴之初，老师们都会强调，弹奏钢琴时，需要使用指尖来触键，而并非用指腹去按压琴键，避免出现我们常说的折指现象。
用指尖触键，这就需要我们在弹奏时保持手指第一关节的挺立。手指如同抓取一个球型物体，形成自然弯曲的弧度。这边需要注意的是，手指过分弯曲，也会导致不正确的指甲触键。
《用心弹奏钢琴》一书中提到，决定手指弯曲程度的因素，除了演奏者自身的手型条件外，还有非常重要的一点，那就是手腕的位置。
在演奏黑键时，我们会很自然地微微抬高手腕适应黑键，手指也会因此而微微向前伸展;
相反地，在弹奏白键时我们则会把手腕放低，手指也会弯曲得更多一些。
音阶中“转指”的重要性
音阶练习中快速均匀是十分重要的条件，而要达到音阶演奏时的快速均匀，关键在于弹好大拇指的“转指”。
在练习转指时，我们需要注意两个问题：
1. “转指”的准备
在进行转指之前，我们需要在转指前一个音下键时立即作好转指的准备。并且在转指时，手掌要以最快的速度从一个位置移动到另一个位置上。
2. “转指”的演奏
“转指”练习中，前后弹奏的音需用力相同，保持音量的均匀与统一。
且在“转指”的过程中，不能完全依赖手腕的力量来进行弹奏。此时需要时刻注意手指的第一关节的挺立，使得手掌支撑起来，不要塌陷，让拇指在手心下方有足够的空间可以站立起来，进行触键。
钢琴大拇指弹奏
1指——大拇指
大拇指是五个手指中最短最粗的，长的“笨头脑笨”。不便于轻巧的弹奏，但擅长弹奏强音和经过音。由于大拇指的生长方向与众不同，造成了它与其它四个上下垂直运动的手指之间协调困难，同时大指还担负着整个手掌的“转弯”任务，因此，在快速运指中采用大拇指上下，左右，内外旋转三种方向的运动方式，如平时不加以练习，仍是弊多利少。
2指——食指
食指是自由地演奏快速乐句时最不费力的手指，它控制力度层次的能力最强。但是它的指尖内垫不如中指，无名指来的厚实，是其作为音色变化时的不利因素。另外，食指有个天生的惰性，懒于重复动作。
3指——中指
中指是五手中最长的手指，虽然它与食指的天生理条件基本相同，却不如食指灵敏，但擅长弹奏歌唱性的旋律。
4指——无名指
无名指是天生与中指牵连，缺乏独立性，下键无力，离键滞缓，是五指中最弱的手指，不适合弹奏快速弹奏的乐句，但却善于弹奏优美的音响。
5指——小指
小指又瘦又短，是五指中最弱小的手指，但却常常担任着高音旋律及和声低音的重任。在弹奏和弦，八度时更是重要的支撑力量，如果训练使用得当，弹奏和声旋律时可以充当主角。
从上而得知：从拇指到小指并不平衡，而是逐渐弱小，4指和5指相对来说是天生的弱指。要想使其相对于其它手指同样发达，关键就是提高其“点击率”。
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