《哈姆雷特》观后感精选大全2020年5篇
众所周知，哈姆雷特是莎士比亚的代表作之一，莎士比亚在剧中成功地塑造了哈姆雷特这一艺术形象，使其成为家喻户晓的人物，这里给大家分享一些关于《哈姆雷特》观后感精选大全2020年5篇，方便大家学习。
《哈姆雷特》观后感精选大全2020年5篇1
《哈姆雷特》，印象不深刻。后来看了电影，不知为何只对美丽的奥菲利亚感兴趣。她有一头金色的长发，从鬓角两侧向上分别搅成两个麻花辫，垂在耳后，她长的美如天仙，有着一张最纯洁的脸，和最灿烂善良的笑容。在之后的很多年里，年轻的逃跑一直都是把长长的头发，在耳侧搅成两个麻花辫。
再后来，看了一幅油画，奥菲利亚落水时，她巨大的裙裾和着鲜花野草树枝托着她，像小船一样悠悠的飘向远方，飘向再也没有痛苦的地方。可爱的奥菲利亚，还张着她美丽的.小嘴，幽幽，幽幽的唱着歌，从容，从容的赴天国。
那印象太深了，至今鲜明历历。甚至痴想，如果一生中，有值得像奥菲利亚那样牵挂的人，让自己牵挂，让自己在乎，他也一样牵挂在乎自己，哪怕自己垂垂老也，也不会担心红颜消失，即便走尽红尘之路，也会如美丽的奥菲利亚一样，从容赴天国。奥菲利亚，给了我那么多美丽的联想，因为她的美丽和纯情。奥菲利亚甚至让我觉得死也是可以如此美丽动人的。
不久前又看了一遍《哈姆雷特》，对人物有了一些新的认识。这个故事让我明白了，奥菲利亚只能如一条自生自灭的小船，能让她从容美丽的香消玉损，已经是作者的仁慈了。在那样的时代，在那个特定的典型的环境里。
奥菲利亚的命运只能维系在王子身上!王子爱她，至少曾经爱过。她也确信王子爱她。连她的哥哥、父亲都看得出来。可是，王子背负着替父报仇，为母雪耻，为国除害的大任!这些都比对一个女人的爱情来的重要!他在复仇的火海中挣扎，他在叔叔一次又一次的构陷中抗争，他在对母亲的失望中奋斗，他在对周围人的围追堵截中，像个猎豹一样左躲右闪，伺机反攻，这一切，让他没有时间再去关心爱情，关心一个爱着她的女人。
这个女人甚至成了试探他的筹码，这个单纯的姑娘被人利用了来试探自己的爱人，她自己都不知道，因为利用她的正是自己的父亲，而父亲是受新国王的指使。不得已中，王子杀掉了偷听的老臣——他心爱的姑娘的父亲，王子因此被堂而皇之的遣送出境。可想而知，奥菲利亚，这个孤苦无依的姑娘，在父亲被情人杀死、情人不在身边，哥哥在外流浪的情况下，疯了。
她把一些小花插在王子坐过的椅子上，嘴巴里念念有词：“这是给您的茴香和漏斗花，这是给您的芸香。这儿还留着一些给我自己，遇到礼拜天，我们不妨叫它慈悲草。啊!您可以把您的芸香插戴的别致一点。这儿是一支雏菊，我想要给你几朵紫罗兰，可是我父亲一死，他们全都谢了。”
作为大臣的女儿，她必须谨言慎行，就在不久前，哥哥还要她跟王子保持距离，她这样做了，因为她是个乖女孩。父亲让她试探王子是否真的疯了，她也做了，因为她是个乖女儿。现在，她可以说自己心里想说的话，做自己想做的事，爱自己想爱的人。她可以照自己的方式给自己所爱的人采花，跟他对话，在王宫里出出进进。甚至，按自己的意愿，去编织花环，爬到高高的树枝上，唱歌远望，那结果是，树枝断了，连同她一起，顺水漂流、顺水漂流，带着这个美丽的姑娘回到了天国。
没有她的世界里，男人们的血腥的角斗，更加肆无忌惮!
《哈姆雷特》观后感精选大全2020年5篇2
这版哈姆雷特是Royal Shakespeare Company (RSC) 应BBC的邀请将他们2008年的舞台版拍了电视剧改编。据说当年舞台差点就做了live broadcast(类似于NT Live)，最终没成，还挺可惜的。
这版在改编上没有动什么大手术，稍微删减了一点台词，以及将to be or not to be一场提前，总体而言算相当忠实原作的改编。
先来说说这个版本的评价。
因为这部的主演David Tennant 2008年还在主演贵英国民剧Doctor Who，所以这版媒体关注度非常高，等着看笑话的也不少。结果媒体日critic出来相当不错，在RSC主场演完之后移师伦敦继续口碑爆棚，DT还因此拿了2009 Critics' Circle Theatre Award-Best Shakespearean Performance。
喜欢这版的critic把这版捧得相当高，有的说这版是新世纪最好的哈姆雷特版本之一(Simon Russell Beale, Ben Whishaw, Rory Kinnear是其他几个比较常被提到的版本)，甚至还有宣称DT是“我们这代”最好的哈姆雷特。不仅紧跟其后的Lude Law版(2009) 和John Simm版(2010) 被拿来跟这版比较，到了2015年Benedict Cumberbatch版critic中仍有不少拿DT这版出来作为参照对象。
简单来说，这版让人印象深刻，而大部分剧评人很喜欢DT的表演。
C拍的这部观感，对我而言颇为神奇。
这版是我最早看的两版完整演出来的哈姆雷特之一，看之前只是小时候看过剧本。因为评价很高，我第一次看时相当期待。结果，完全不明白好在哪，倒是很明白一些表示不喜欢的review，以及critic的批评点(比如不够有哲学层面深度之类的)。
至于为什么接受不能，简单来说就是，感觉哈姆雷特不是这样的。年少看剧本时，脑子里是有自己的想象的，觉得这位丹麦王子应该是一位高贵忧郁深邃挣扎的少年。结果DT的表现简直跟我的理解180度相反。他本身没有什么贵族气(不像bc)，完全当代的服装还帮了倒忙。他离忧郁深邃简直十万八千里，对情感的表达完全是外放的。要说相似，大概也就情绪反复的挣扎和少年感是对的。再加上，我那时刚看完Doctor Who十任的那三季，对他演疯狂，迅速流畅的情绪切换，以及不稳定的少年气息的天赋有点熟视无睹。结果，第一遍大致印象是，这版是doctor疯了变成master的故事。
但非常神奇的，大约四个月之后，因为各种机缘巧合连看了8版的哈姆雷特，在看的过程中不时会回忆起DT的一些表现，对比之下越来越觉得某些地方DT处理的似乎更好，这版可能真的还不错。于是为了确定是记忆美化还是我第一遍看时对其评价不公平，顺便关注一下某几个个人认为是哈姆雷特表演起来特别有难度的段落DT是怎么处理的，前几天我又把这版翻出来看了一遍。
在被数位深沉的，或全程眼中含泪，或靠肾上腺激素怒吼三小时的哈姆雷特洗礼之后，这版的感官简直眼前一亮。而且在这几个月间DT的片也看了不少，不再看什么都像doctor，甚至有些记不得小十是什么样的了，于是能相对比较没有预设地看他的表演。
结果这遍看完，我被惊艳了。
DT的哈姆雷特离这剧传统很容易产生的沉闷感十万八千里，可以说是戏剧性和张力十足，且丰富多变。他的表演现代、肢体语言丰富。传统哈姆雷特的演法是站那几乎不动，最多锤锤胸走两步，电影只能给大特写或者像伊桑霍克版那样一边独白一边放空镜。DT的哈姆雷特几乎是全舞台跑，没事滩在地上打个滚，偶尔摔个椅子，能量满满(说起来2008年12月DT紧急住院做背部手术，1月复出之后的几场有review提到相对肢体语言少了很多)。这版可以说难得地根本不需要舞台/摄影的特殊设计或者其他什么意外的细节安排来吸引人，演员表演和带出来的故事张力本身就足够让人轻松地集中三小时，而且还越往后越入佳境。
同时，虽然不是古典演法，但DT的表演非常细腻，甚至在细腻程度和层次上不输传说级别的Derek Jacobi爵爷的表现。这版从第二幕开始往后，随便找一段大独白跟其他相对现代演法的演员对比一下就能感受到，他表演的感情层次之丰富令人惊叹，几乎每句话都按着对句子的理解相应地在转变，人物形象在疯狂悲伤痛苦挣扎纯真中迅速自然地切换。既然提到爵爷顺便多说两句DT和爵爷。DT是爵爷的大粉丝，很多场合说起爵爷都是崇敬之情滔滔江水，感觉他可能受爵爷影响真的挺大的(虽然他自己在说哈姆雷特时没提过是否看过爵爷的版本)。相比其他人，DT这版的演绎其实有某些地方跟爵爷的处理很相似(他的理查二世的理解跟爵爷也几乎是一样的)。但他演疯狂实在太信手拈来了(我不时担心王子是不是真疯了，会不会回不来了)，演愤怒时的气场也是天赋点之一，再加上他的表演自带少年天真任性有些自恋和轻狂的气质，所以虽然在悲伤和深度上输给了爵爷，但因为爵爷疯狂让我很出席，整体上看起来对我而言DT的表演竟然更享受。
以及，DT这版虽然笑点很多(被critic称为最聪明幽默的哈姆雷特)，情绪却也意外地非常强。我在看完了8版之后重看这版，居然还能在最后感受到某种感情上的震撼，也就这版和伊桑霍克的电影做到了这点(而且伊桑霍克那版是靠某个让观众意外的细节安排达成的)。
个人感觉DT这版对之后偏现代演法的哈姆雷特们的表现多少是有影响的，起码2015的两版舞台看上去演员的肢体语言都相对放得开，而且在“幽默”这点上下了不少功夫(包括各种发扬光大颜艺事业)。
当然DT这版的表演并不是没有问题。
不知道为什么，虽然看电视剧从来不觉得，但一到舞台DT演悲伤和爱就总差点什么。哈姆雷特也好理查二世也罢，在这方面的情绪表现力上都感觉有些欠缺。也因此，个人觉得他这版开场处理地相当不好，宴会后的那场重要独白表现得近乎浮夸，前半小时不太能抓人入戏。感觉一直到他见过鬼魂开始装疯卖傻，才算是正式进入状态。
以及，要说哲学层面的沉思挣扎，这版是没有的(不过公正地说，感觉演到哲学层面深度的我个人看到的也就只有劳伦斯奥利弗、Jacobi和肯尼三位爵士)。
这版的摄影在所谓哲学深度方面也完全没有帮忙(或者说帮倒忙)。虽然能理解如今RSC的艺术总监(这部的导演)处于“居然能拍电视剧了，我要用镜头表达不断被监视的感觉”这个思路，但镜头语言实在是很不成熟。而且演员演法完全照搬舞台，在监视器角度里看一个成年男子哭天喊地在地上爬简直不能更傻。个人觉得，其实这版有完全不需要画蛇添足地试图做一些什么不一样的东西分散注意力(所以想看舞台版呀，唉)。
以及，艺术总监还在采访中说过他个人不太喜欢哈姆雷特，而且台词大家太熟悉了(对于贵英人民来说)，念起来几乎句句都像在引用，所以之前他一直不敢碰。他觉得DT应该可以把这部剧演得有趣，并且能够做到把每句台词演得像剧中角色说出来的话，这才决心开始排这部戏。以及他个人理解，哈姆雷特应该是个thriller，他希望第一次进剧院看这部戏的人能在哈姆雷特第一次要杀叔父那个地方真的相信他就要动手了(因此他的舞台版破天荒地把中场休息放在这里，虽然我怀疑真的有进戏院看哈姆雷特的人会不知道叔叔不是中场就死了的么。。。)。
个人觉得艺术总监想要的，DT做到了，而我个人看来DT的不足点是艺术总监所不重视的(或者说是哈姆雷特打动我但没打动他的地方)。所以其实DT诠释的方式，虽然毋庸置疑是非常有他自己风格的，但起码偏向性上多少是有监督的取舍，这其实也是件有趣的事情。
此外，这部剧绝对不是DT的个人秀，甚至正好相反，这版大概是我看过所有版本中演员表现最平均的一版，几乎所有角色都有一定的存在感，没有沦为讲故事用的路人甲。这版演员，个人觉得除了奥菲莉亚我不太理解之外表现都不错，尤其是x教授演的叔叔，演老谋深算的villain简直是出神入化，电视剧还能捕捉到细微的面部表情，绝赞。还有Oliver Ford Davies的大臣，那种说不上无害与否的啰嗦和昏庸水到渠成，跟DT对抢喜剧担当，效果相当好(说起来这位爷爷在13年版理查二世的表演也是相当赞)。
至于奥菲莉亚，其实也是很有存在感的，只是疯劲跟DT不相上下，对着王后一通吼叫之后把衣服一脱，着实把我吓到了(个人看书想象中的奥菲莉亚是很如水柔弱美好的妹子，虽然看过的8版中也有几位刚毅的奥菲莉亚还算合心，但我还是不太理解这版近乎疯狂刚烈的奥菲莉亚是怎样一种解读)。
总的来说，这版是一个很不一样的哈姆雷特。能不能欣赏，大概一方面要看个人理解和审美，一方面也要看对这部剧的熟悉程度。
完全不熟悉，印象中觉得莎士比亚和哈姆雷特很闷不好看的新观众，可能会喜欢这版(有一群年轻观众因为这部剧开始看莎翁或者开始看舞台)，以及熟悉这部剧看过很多哈姆雷特版本并且接受不同解读的老观众也可能喜欢这部剧(不少theatergoer和critic喜欢它)。
然而，如果你本来是喜欢哈姆雷特的，心中有一个清晰的哈姆雷特形象，并且还没有看腻心目中那样哈姆雷特演绎的话，这版则可能会是个很难消化的奇葩存在。
经提醒想起来，有一条八卦值得一记。这版Yorick的头骨是一个真的人头骨。波兰的一个作曲家将自己的头骨捐给了RSC用于舞台表演，并且表示希望能用来演哈姆雷特。他1982年过世之后，头骨在RSC呆了这么多年，但因为演员和导演们都觉得用真人头骨有些惊吓，所以只是偶尔在排练时被拿出来用过，从来没有真的在演出中使用。直到DT这版才第一次在舞台上使用。这件事情在RSC主场演出时媒体报道了出来，所以公司号称在伦敦场时将不再使用真人头骨，免得太分散观众的注意力。结果最后其实那版哈姆雷特的所有场都还是用的真人头骨，且在BBC这版拍摄时还是用的真人头骨(大家看时可以注意，其他头骨都被乱扔，只有Yorick的被DT小心地拿走了)。艺术总监说他认为真人头骨是这版非常重要的一个部分，DT自己也说，觉得拿着真人的头骨演坟墓旁著名的段落帮助他对这段过于著名的台词产生了实感。
以及，艺术总监之所以想到找DT来排哈姆雷特，也跟头骨颇有关系。DT在2006时上了一档叫Who do you think you are的节目，这节目是帮人追根寻祖的。DT找祖先找到苏格兰高地，追寻到了一个已经荒废的教堂，那里讲坛的地板是掀开的，下面有很多人骨。他当时穿着一件黑色风衣，顺手就捡起了其中一个头骨看了一翻(后来才意识到其实不应该随意徒手碰触)，这一幕被艺术总监看到了，顿时觉得让他演哈姆雷特是个好主意。据说节目播出时，艺术总监给DT发了条信息说，我刚在电视在看到你哈姆雷特的audition tape。虽然DT之前也因为演舞台剧Lobby man被看中而被找去演了哈里波特里的小巴蒂克劳奇，因为演卡萨诺瓦被直接邀请去演了十任doctor，这个应该还是他最神奇的一个意外的“audition”。
《哈姆雷特》观后感精选大全2020年5篇3
《哈姆雷特》是莎士比亚最负盛名的一部剧本，被誉为欧洲四大名著之一。莎士比亚说：“一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特。”雨果说“哈姆雷特就像我们每一个人一样的真实，但又要比我们伟大。他是一个巨人，却又是一个真实的人，因为哈姆雷特不是你也不是我，而是我们大家。”赫而岑说“哈姆雷特的性格达到全人类普遍性的程度。”歌德、海涅、别林斯基等一大批著名作家都作出过至高的评价和赞誉。
无数的文人学者，更是作出了深刻的解读阐述。有人认为，作品揭示出封建末期社会罪恶与本质特征;有人认为，歌颂的是人文主义理想，以及人文主义与强大封建势力的斗争，还指出其思想局限性，表现在脱离群众、孤军奋战;也有人认为，哈姆雷特身上寄托着国家与民族复兴的希望，体现出资产阶级对统一国家的理想;还有弗洛伊德派挖掘出哈姆雷特的“恋母情结”;原型批判说则把哈姆雷特作为古代祭祀品，充当人类涤除罪恶复苏自然活力的“替罪羊”;甚至另有相异的观点，百年来分析争论哈姆雷特的性格，是犹豫还是善良，是懦弱还是勇敢，几尽解剖到了一个人的脑纤维和脑细胞。
看到这些，我读完《哈姆雷特》自惭形秽到无地自容。我前后把这本书读了3遍，也觉得是部好作品，故事情节跌宕起伏，莎翁的语言更是飘逸细腻，出神入化，意达心肺，情透骨髓，时有吟诵太白之诗的幻境妙觉，一些经典隽永美句更是闪现哲理、耐人寻味。但说实话，真的没有从哈姆雷特身上观照出多少自己，也真没有看到什么封建阶级斗争、黑暗势力统治、人文理想闪光，更没有联想到“恋母情节”“替罪羊”之类的心理暗示与原始献祭。
估计是自己“功力”着实不够，加之属于线性思维模式，领悟不出其博大精深，这看来是十分肯定和万分必然的。不懂反而正常，佛道儒释深奥玄妙，琴棋书画意接千古，梅兰竹菊通情达义，日月星辰照烁古今，哪一个又是真正懂得过的。人啊，看到啥说啥，想到啥说啥，认为是啥就说啥，真实的反映自己，既便是错的，那也是自己的，而且我们也只能知道自己知道的。
在我的眼里，这只是一个王子复仇的故事。丹麦王子哈姆雷特的父王惨死，叔叔篡位，母亲嫁给叔叔。回国后，父王鬼魂诉冤，他精心准备复仇，通过戏剧展现父王被害过程，证实了叔叔和母亲的谋杀行为，用装疯和修改信件躲过叔叔的加害，几次犹豫徘徊错过刺杀良机，期间误杀了爱人的父亲(奸臣)，爱人跳河自杀，爱人的哥哥复仇，最后在叔叔的计谋下，与爱人哥哥比武对决，两人中毒剑身亡，母亲误饮毒酒死亡，哈姆雷特临死前刺杀了叔叔，完成了复仇。真是落得个白茫茫大地一片真干净。
如果说感悟的话，人间善与恶同在，没有恶也就没有了善，正因为恶的存在，才折射出善的光芒。哈姆雷特的朋友，有两个完美背叛，协助叔叔加害于他，有一个忠诚友谊，愿与他共同赴死，这才是现实，也是真正的人间，没必要惊叹，也没必要惋惜。联想开来，这世间也没什么“善有善报，恶有恶报”，所谓善恶因果不虚，仅仅是鼓励人们行善弃恶而已，反倒是“好人不长命，恶人活千年”的事例举不胜举。善恶之分，视角不同罢了，换个角度善恶也变得模糊了，仅存的是那颗不可欺的心。心安即是善之果，也是善的福报，此外所求皆奢侈、所得皆意外。
生存还是要死亡，这是一个耐人寻味的问题;是把命运那无情的毒箭来默然承受，或是挺身而出去与那人世的无涯的苦难进行搏斗，这其中哪种才是更可贵的行为?
“人类是一件多么了不起的杰作”，这上帝的杰作却时刻纠缠徘徊于生存还是死亡的抉择。是啊!如果生存是人类唯一意志的话，那又何必去在意那世间的善与恶、是与非、真与假、美与丑，一切只要围绕活着的本能行动即可，这样反而清晰简单了，目标明了，行动必然坚定。可是，仅仅为了生存而活着，比那跪乳的羔羊、反哺的乌鸦、舐犊的老牛、护崽的虎狼反倒不如，枉辜负了造化给予的智慧与情欲，倒不如抛了思想和欲念，裸身奔向大自然，回归原始的野性来得痛快。这样活着了无了生趣，失去了人生的意义，人不应该是这样的。是啊!还是披挂上这所谓“人”的装备，拿起情感之予、理性之盾，来与人间的苦难作个决斗，论他个是非，争他个长短，活个拼命三郎才有滋味。这样活着大义凛然、意气风发，或为了理想，或为了自由，或为了正义，哪怕是为了私欲，为了罪恶，为了仇恨，不管怎样，总是寻了个活着的目标追求下去，赋予了人存在的意义和活着的价值。这样的活法是有代价的，最高的代价是生命，斗争中随时会面对死亡、走向死亡，而死了人也就消失了，这时人们就会想，这一切值得吗?连生命都没有了，追求的还有意义吗?所以，又回到了“生存还是死亡，这是一个值得考虑的问题”的逻辑起点，你会怎么选择呢?
如果一个人只用一把小小的刀子便可以把自己的一生来结算，那么有谁愿意忍受世上的一切苦难，人世的鞭挞和讥讽、压迫者的欺凌、傲慢的冷眼、被爱情轻蔑所受的悲痛、法律的迁延、蛮横的官吏和杰俊人士费尽周折所换来的小人的轻贬?若不是因为对那不曾有人可以返回的神秘之国的畏惧，对不可知的死后的担忧，谁愿意呻吟流泪于困劳的无奈的生命重压之下，背负着如此的重担!我们之所以甘心忍受目前的折磨而不愿飞向我们不所知的世界，正是因为它瓦解了我们的意志。我们在重重的忧虑之下变成了懦夫，拘谨的思维在我们散发着光芒的决心之上把一层灰色覆盖，而在这一种思维之下，再伟大的事业也会因此而退步，行动已没了本身的意义。
人活着，就时刻面对这个终极选择，每一个决定都是在寻求生存与个人意志之间徘徊，选择生存就偏离了个人意志，选择个人意志就增加了死亡概率，在夹缝中前行，时而妥协，时而斗争，这也许就是每个人的生存状况。当生存与意义之间的矛盾发展到极致的话，就是生死的考验。哈姆雷特告诉我们，“活着的人总是要死的，无论谁都将从生存的时空迈入到永恒的宁静，你知道这是一件很普通的事。”怀着这样的思想，他做出了自己的选择，走向了死亡的归宿。
《哈姆雷特》是一座高峰的话，我只在山底。古人讲，“书读百遍，其义自见”，读3遍仅仅是个开始，攀上峰顶，路漫漫其修远，吾亦将不懈求索，在认识哈姆雷特的过程中，认识自己。
《哈姆雷特》观后感精选大全2020年5篇4
在沙翁所有的作品里，《哈姆雷特》或许是最受争议的一部，也是最受注目的一部。你在16岁时或许会被《罗米欧与朱丽叶》感动得潇然泪下，却觉得《暴风雨》不知所云;当你60岁时，又可能深深地被后者所带有的神秘主义色彩所打动而对人生有所感悟，而前者却已经无法再次激起你心中的波澜……但是无论你在人生的哪一个阶段，当你经历了一场丰富而深刻的精神生活，当你提升了自己的人格，重新发现了一个全新的自我，你总是能在〈哈姆雷特〉里找到一些你会觉得那似乎应该是属于永恒与不朽的东西。因为它谈到了人生的抉择，谈到了一个生活在特定的历史与生活环境下的人在对他个人来言是独特的，而对于全人类来说又是普遍的的命运面前，在只有从过去所积累的有限的经验可以凭借与依托的情况下，所选择的人生之路。从某种意义上说，他的经验也代表了我们自己的经验，他所面对的命运在我们人生的某个阶段里也是我们所要面对的。我们面对绝望的存在，在矛盾中摸索真理，在迷雾中找寻真相，在两难问题里作出行动，在一个失去标准与可以衡量标准的尺度的世界里重建价值的体系与精神大厦……
哈姆雷特是不完美的，有时他的抉择是非理性的，相当冲动的，比如当他在激怒之下一剑刺死他误以为是国王的波洛涅斯时，然而或许正是他这种不理智的抉择，这种人性的弱点的表现，让我们打心底里接受和认同他的艺术形象，因为我们常常可以在自己身上看见他的影子…… 哈姆雷特又是极其珍视感情的，在他以装疯来躲避国王的迫害时，他依然抑制不住对奥菲丽亚的思念，不忍心让她由于自己装疯而痛苦，而冒着受到国王怀疑的风险给她写了一首小诗：'Doubtthouthestarsarefire;Doubtthatthesundothmove;Doubttruthtobealiar;ButneverdoubtIlove.就是这样，哈姆雷特在对命运的抉择中构造了自己的悲剧，原来他完全可以屈服于自己的.命运，不去探询父王死去的真相，但哈姆雷特的性格不允许他带着一个疑问生活在庸庸碌碌之中，所以他毅然走上了找寻真相的道路，此后，只要他所做出的任何抉择稍有不同，他和其它人最终的命运都会改变，但是他的经验促使他一次次作出在他认为是正确的而实际上是致命的抉择，最后，哈姆雷特并没有为自己的抉择感到遗憾，他只是希望霍拉旭能为他"inthisharshworlddrawthybreathinpain，totellmystory."因为每一个人的每一个抉择都是在特定的历史情况下唯一而不可重复的，所以在这里假设如果哈姆雷特能回过头去重新作出抉择，会是怎样一种情景就毫无意义;我们每一个人也是这样，可以说，在我们每一个人心中都有一个哈姆雷特，我们所做的每一个抉择都是唯一的不可替代的，它将直接影响到我们未来的命运，没有什么标准可以衡量我们的抉择是否正确，我们也必然要接受自己的抉择所引起的一切后果，就象哈姆雷特所说的"Thingsstandingthusunknown，shalllivebehindme!"或许我们要面对的问题不是象"tobe，ornottobe"这么严重，然而，要想在这个充满风险的混沌的世界里做好??而不是做对??每一个抉择都不会容易。在一个除了目标，再也没有任何尺度可以衡量其善恶的世界里，勇敢地作出抉择，然后坦然地接受自己的命运，……这就是哈姆雷特永恒的魅力之所在吧?
《哈姆雷特》观后感精选大全2020年5篇5
莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和诗人。本·琼森称他为“时代的灵魂”，马克思称他和古希腊的埃斯库罗斯为“人类最伟大的戏剧天才”。虽然莎士比亚只用英文写作，但他却是世界著名作家，他的大部分作品都已被译成多种文字，其剧作也在许多国家上演。他对文学史的发展有着巨大的影响，人们尊称他为 “莎翁”。
莎士比亚的代表作有四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。著名喜剧：《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》。历史剧：《亨利四世》、《亨利五世》、《查理二世》。正剧、悲喜剧：《罗密欧与朱丽叶》。我们必修四的教材中就有《哈姆雷特》的选段。看了课文之后，我对这部戏剧产生了好奇，于是就利用休息的时间读了这本书。
《哈姆雷特》讲述了这样一个故事：丹麦王子哈姆雷特因父王突然去世，怀着沉痛的心情回到祖国。不久，母后又与国王的弟弟、新国王克劳狄斯结了婚，更使他感到难过。新王声称老国王是在花园被蛇咬死的，而老国王的灵魂显灵，告诉哈姆雷特自己是被人害死的，凶手就是他的亲弟弟克劳狄斯，目的是为篡夺王位、霸占王嫂。鬼魂请求哈姆雷特说，要是他确实崇拜和挚爱他父亲的话，那他一定要向那卑鄙的凶手复仇。哈姆雷特担心泄露心事，于是作出了一个奇特而大胆的决定：假装发疯。哈姆雷特借一个戏班子进宫演出的机会，自己改编了一出描写阴谋杀兄的旧戏“贡扎古之死”，让戏班子演出以试探新国王。戏未演完，新国王就做贼心虚，仓皇而去。这样，哈姆雷特相信新国王的罪行属实。新国王下在坐立不安，奥菲利亚的父亲---宫内大臣波洛涅斯为他献计，让王后将哈姆雷特叫到房中谈话，自己躲在帷幕后偷听，以便探明情况。与母后谈话时，哈姆雷特发现帷幕后面有人，以为是新国王，便一剑刺过去，结果杀死了波洛涅斯。新国王知道事已败露，又想出借刀杀人的办法。他派哈姆雷特去英国，并让与他同行的两个老同学带上一封密信，集中要英国国王在哈姆雷特上岸时将其杀死。没想到哈姆雷特已有察觉，调换了密信，反让英国国王杀死克劳狄斯的这两个特使;他自己则跳上海盗船，回到丹麦。哈姆雷特这才知道：奥菲利亚因为父亲被杀、情人远离而发了疯，落水溺死了。奥菲利亚的哥哥雷欧提斯与哈姆雷特带领一批人冲进宫来，要为父亲和妹妹报仇。新国王利用雷芡提斯与哈姆雷特决斗的机会，在雷欧提斯的剑上蘸了毒，同时还准备好毒酒，以便将哈姆雷特除掉，最后，哈姆雷特和雷欧提斯都中了毒谋剑，王后饮了毒酒，奸王克劳提斯也被哈姆雷特刺死。哈姆雷特留下遗嘱，让好友霍拉旭完成他的心愿。赞同在这部剧中，哈姆雷特是不完美的，有时他的抉择很不理性，例如当他在愤怒之下一剑刺死他误以为是国王的波洛涅斯，这或许会让人觉得他太冲动了，然而就是他这种不理智的`行为，这种人性的弱点的表现，让我们从心里接受和认同他的艺术形象，因为这样不完美的人，才是也个有血有肉的正常人。
戏剧中有许多经典的语句，生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题;倾听每个人的意见，但只对少数人发表你的意见;接受每个人的批评，可是保持你自己的判断;你可以怀疑星星是火把;你重重的顾虑使我们全变成了懦夫，炽热决心的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这种考虑下，也逆流而退，失去行动的意义;可以怀疑太阳会移动;你可以怀疑事实是谎言;可是不要怀疑我对你的爱意……这些话中充满着哲理，当然，整个故事对我们也有着莫大的启发，在一个 “脱了节”的时代哈姆雷特立志重整乾坤，但他又耽于沉思、自责、自我怀疑，加之犹豫与孤独，于是一再拖延复仇计划。他身上集中体现着文艺复兴运动中人文主义的优点和缺点及他们的迷惘、矛盾和痛苦，反映着16—17世纪初人文主义思想的危机。哈姆雷特的精神苦闷具有超越时空的意义，他已经成为世界文学画廊中不休的经典形象。
《哈姆雷特》被誉为莎翁戏剧王冠上最璀璨的一颗钻石，它是莎士比亚的骄傲。他通过“将人生有价值的东西毁灭给我们看”的方式来揭示人类的深层灵魂以及对人类前景的再思考。哈姆雷特的变化过程正是我们每个人都会经历，是我们每个人都无法避免的。当我们没有踏入真实的社会中的时候我们都是踌躇满志的王子，在我们的眼中一切都是美好的，我们有太多的梦与想。当我们慢慢地成长起来到了青春年少的时候，遇到一些不顺心的事情也是如此，更何况我们在这个时候是比较敏感与心萌动的时代，也仍然保留着童年时代的那颗童心，对有些事情仍然抱有美好的憧憬，当事情的结局不如自己的梦想之中或理想的时候，我们就会变得郁郁寡欢甚至是自暴自弃，那时周围的一切对我们来说都是那么的丑恶与讨厌，让我们觉得个社会、世界是特别的残酷，当我们经历了一些残酷的事情之后，或许就会左思右面想，迟迟不肯行动，顾虑太多，到头来只是错过一次又一次的机会，有时我们错过了机会反而还会给我们自己找借口以此来摆脱我们的内心的失望与空虚，更会以此来向别人证明自己的无奈与清白。在我们考虑不周全或鲁莽的无奈的行动失败之后仍然还会给我们自己找种种的借口以此来完善自己的面目，可是我们却不曾想过这样做反而到头来只会弄巧成拙。(经历也是一种财富，让我们学会时刻呵护自己的心灵吧，慢慢的成长，在以后的岁月里，在前人的教导下，慢慢的走向属于自己的那片天地，期许着与自己的梦想更贴近些吧。
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