《菊次郎的夏天》观后感2020范文汇总
这部电影讲的是小男孩正男和隔壁的叔叔菊次郎在去东京的途中发生了一系列搞笑又让人落泪的故事。这里给大家分享一些关于《菊次郎的夏天》观后感2020范文汇总，方便大家学习。
《菊次郎的夏天》观后感2020范文汇总1
很久没有观看此类温情片，大概是心极难安静下来。《菊次郎的夏天》从名字便令人感到一阵温暖，却无法刺激出观看的热情。如今，生活如死水，看一看，有何不可呢?
《菊次郎的夏天》讲得的是一个简单的寻亲故事。老混混菊次郎带着小男孩正男，不远千里去看从来没有看过的妈妈，后面发生了一些有趣的事，夏天就这么过去了。
电影有点公路片的感觉，剧情很少很散，串接着男孩一路上的日记和梦。虽然发生了很多事，但是电影还是以建立一个童年的心路历程为主，这也是电影能够引起共鸣的原因。影片一开始就是小男孩正男孤独的日剧跑身影，后面又是在偌大的球场上，他一个人去打球的小身影，回到家中也是一个人坐着吃饭，吃西瓜的形象，去找小伙伴玩，也是走在空房无人的街道。
正男是留守儿童，父亲出车祸去世，母亲在外工作从来没有回来过。夏天到了，伙伴跟父母出去游玩了，外婆需要去工作，无意间收到妈妈寄过来的快递，他第一次看到照片中那么漂亮的妈妈，又得知妈妈的居住地址，便什么也不说就收拾书包出发了。后来菊次郎和他的老婆撞见正男被几个小混混勒索，一声不吭，菊次郎的老婆知道正男的事后，就让她的老公陪正男一起去。
我把这里当做是影片的第一阶段，出场的人物不多，却弥漫着一股亲情丢失的悲伤。
小男主正男，是个沉默寡言的男孩，被小混混欺负，毫无反抗和求救的声音，包括后面在寻亲路上险些被猥琐大叔猥亵，也是一声不吭。众所周知，像正男这样没有爸妈，又总是沉默的学生，是小混混们的主要攻击对象，在正男的童年里，绝对不止一次遇到这种事。大概是父母的缺失，导致他"失语"的形象，而影片中唯一和他相伴的外婆，性格内敛，以大人的冷淡口吻要求正男接受没有父亲的事实，体谅母亲的难处。既然正男没有见过妈妈，那外婆又如何看到自己的女儿?从外婆对待正男的语气，或许能够推测外婆与正男妈妈母女感情不深。令人堪忧的是，这么多年来母女一通电话都不打吗?
沉默的正男，不善于用言语表达自己，直接以行动表达自己对妈妈这么多年累积的思念，他直接跑出门了，多么冲动鲁莽，多么合情合理。
这部电影最让大家惊讶的是，真正的男主并不是正男，而是老混混菊次郎，菊次郎后面在跟正男回来的路上看望了自己的母亲。我奇怪电影怎么没有交待这个事情，其实在电影开头，在正男低着头走路回家的路上，一对不起眼的夫妻就借教训小混混的事情说了几句自己"缺失"母亲的童年，他们就是菊次郎夫妻。我们总是沉浸在关注主角而忽略路人的观看习惯，殊不知路人也是自己生命的主角，他们的过去极有可能就是正男的现在。
菊次郎的老婆是推动寻亲剧情的主要人物，因为她的童年缺失母亲，所以极为同情正男，让自己的老公陪正男去找妈妈。我不禁感叹，这是一位多么善解人意的路人。我想很多人看到正男这种幼稚的举动，一定少不了说他一顿再叫他回家去，而菊次郎的老婆告诉正男这样做不好，但是很理解正男，又给出解决方案和五万日元的路费，还让正男放心，她会去告诉他外婆。然而她没有告诉正男外婆实情，说她老公带正男去海边玩几天，并强调菊次郎很喜欢小孩。这里，我猜测是正男的母亲不会回来的事情，街坊邻里早有耳闻，所以正男寻亲是不被允许的尴尬举动，但是他们还是出发了。
令人无语的是，担当重任的菊次郎一次次向观众展示了他老混混不靠谱的形象，首先是买彩票把路费输光，又是弄丢正男，让正男险些被怪大叔猥亵。随后又是一路上带着正男做一些不被允许的事，比如说在酒店的小河钓鱼，跟热恋中的情侣在禁止进入的草坪玩耍，戳爆别人的车轮胎，打碎车玻璃，偷玉米偷西瓜。因为从小没有妈妈的管教，很多男孩会分不清什么事是该做什么是不该做，又或者是因为很多明明可以做的事，却被成年人冷漠地禁止，他们开始逾越很多规则来满足自己未能发泄的情绪。这一路上菊次郎带给正男很多温暖和笑容，可同时菊次郎不正经的言行举止，多多少少还是会给年幼的正男蒙上一些负面阴影。
他们在旅途中，多次希望搭到别人的顺风车，但总是拦截不到。虽然有好心人帮了他们，可又总是在半途把他们丢下。他们有他们要去的地方，有他们要做的事，没有谁有义务非要送你到达终点站。
经过长途跋涉，他们终于抵达妈妈的地方。正男远远站在妈妈的住所的大路外，菊次郎一步步地走过去，探头探脑，左顾右盼，极为不安。过了一会儿，房子里突然走出一位身穿青色花裙的年轻女子，画面极为温馨，接着走出的就是她的孩子和丈夫，她送他们上车，然后身姿优雅地步进屋里。当她关上栅栏的时候，我们揪着心观望，因为她真的差点就能看到远处痛哭的正男，差点就能看到她另外一个儿子，而正男即使失望到哭泣，也是近乎低沉到无声。这便是一个被妈妈遗弃的孩子的状态，他双手用力捂住整张脸，绝不要暴露自己。也许影片为了塑造高潮情节，可以促使正男在关键时刻突然声嘶力竭地喊一声"妈妈"，或是让菊次郎第二次走进哪所陌生的房子。然而，没有……遗憾的是菊次郎不过是另一个长大后的正男。他根本不懂自己其实可以置身事外，以一个好心人形象，为正男鼓起勇气去与正男妈妈交谈，或是探究那只有百分之一的可能的误会。像菊次郎和正男这种被遗弃的留守儿童，在父母并没有先表达爱之前，他们是不愿再贸然暴露自己的软弱和尴尬的。作为被遗弃的对象，他们特别在意和重视母亲，会更希望自己能在她面前展示的永远是成熟完美的自己。哪怕是那位陌生的母亲向他们张开怀抱，突然打开幸福的大门，他们也会踟蹰不前的。更不用说母亲都没有看到自己，或是在多年以前就故意转身离开了。在我看来，他们心想，这是一件多么丢脸的事，远远站着，也同样沉默转身离开了。我们寻找母亲，离开母亲，又模仿着母亲。
在他们回去途中，菊次郎一个人突然顺便去了趟敬老院，他母亲是个孤独往来的老人，坐在窗户边，一副漠然的神情。在敬老院的工作人员允许或者是鼓励的情况，菊次郎依旧没有走过去，而是颇有些难为情地离开了，走过走廊，停下来，隔着两层玻璃，远远看着对面的母亲。这一幕是影片的泪点，甚至大于正男远看母亲。现实中长大后的我们，似乎也总是与父母隔着透明的玻璃对望。要放下心里那么多年的防备和不安，谈何容易。
为了安慰小正男，菊次郎和一对基佬还有流浪诗人设计了一些粗野的游戏和剧情。安抚一颗受伤的童心，很简单，只要有人愿意和他玩就行了。同时，这种安抚，又太难了。影片最后，朋友们各回各家各找各妈，所有人都面临分手。菊次郎说下次还带正男去看妈妈，谁知道这下次是什么时候呢?如果没有菊次郎老婆的推动，我想这下次是不存在的。正男一个人欢快的小身影，跑回家了。
其实，一切都似乎没有什么变化。父母是有距离的，朋友都会回他们的家，与孤独相依，才是我们童年的真实模样。可我们还是要为生活，开心地跑起来，假装后面有人追赶的样子。
《菊次郎的夏天》观后感2020范文汇总2
值得一提的2113是影片的音乐，优5261美的钢琴声如同在安静的夜里泉水的4102叮咚声响，使安静的1653夜更显的静谧、清脆、单纯与淡雅。旋律由低沉转到欢快，再由欢快转到淡淡的忧伤，这像极了正南的内心寂寞的独白，寻找母亲的结局是令人伤感的，但由于有了中年人，有了电动叔叔，有了桔子姐姐，有了光头先生，有了重磅先生，有了好人先生，使灿燃在长路的每一段，都充满了欢快和不可缺少的希望。当熊猫玩具遗落在清晨的长椅下，梦遗落在灰色的沙滩上，泪遗落在脚印里，脚印遗落在正南的身后，正南奔跑着去抓中年人的手，音乐温和的流淌，倾诉着明日的美好。
影片的最后，正南依旧在当初离家时的那段大桥上独自的奔跑，书包上天使的翅膀轻微的扇动，身后遗落着面无表情的菊次郎，一艘船静静的从桥底下划过，时间终于在此慢慢定格。到此影片全部结束，整篇影片给人的感觉就是欢快愉悦的，没有任何的悲伤至少得也只是给人的感动，我相信看这部电影之后所有都只会是开心的，它给人的有幸福，有激励，有感动，更有对生活的深思，和对生命的感谢，满篇那种清明的风景给人一种超脱的感觉，让悲伤的人也能从中找到属于自己的人生前进的方向。
《菊次郎的夏天》观后感2020范文汇总3
很久没有看过这么好看的电影了。
看完电影，我才恍然醒悟，原来怪大叔就是菊次郎啊。
影片的故事梗概讲的是：一个怪大叔带走一个小正太利用一次暑假的时间踏上寻找妈妈的旅程，期间，发生的一系列围绕怪大叔的“作”而引发的令人啼笑皆非的故事。
可以说，有笑有感动。
真是一部很好的电影，下面说说我的观后感吧，
菊次郎真的是一个奇葩的存在，他那“如此完美”的存在我觉得也就只有在虚构的故事里才能活得这么好。
和周星驰的电影里的主角差不多，同属无厘头一类
市井小民，却有着平凡人的善良和执着，虽然头脑缺根筋，但上帝似乎总是站在他这边，不管是遇到什么不麻烦或者麻烦的事他都会让它变得麻烦或者更加麻烦。
最后，却总能获得帮助或者支持。我想编剧和导演就是想表达，人善天助的道理吧。
影片采用的是片段化的拍摄手法，但是每个小故事却又是串联在一起的，
从“刚开始就带小正男去赌赛车，把老婆给的经费花的差不多”到“带正男去住度假村式的酒店，学游泳被急救”再到“拦截顺风车，惹出斗殴、扮瞎子被撞、偷饭团”等一系列到达妈妈住址之前的搞笑故事，无不在诠释和赞赏了菊次郎的那份对这个世界的矛盾的那种最简单的应对和解决之道。
我只知道这部影片是部老电影了，但不知其具体拍摄年份，也懒得查了，不过估计那个时候的日本应该和现在的中国差不多，经济处于转型上升期，伴随的是人们的焦虑的增长。
如果说影片有想传达什么，那大概就是借菊次郎这个人来讽刺当时的人们人性里的种种“复杂”成份。
菊次郎，他想干嘛就干嘛，他从不想别人会怎么想，甚至有些固执而不讲道理，反正自己开心就行，活得单纯，像个老小孩。
影片的中间部分，菊次郎带着正男找到了妈妈住的地方，但是见到的却是一个长得像妈妈的女人送自己的丈夫和女儿走出了房子，而这一切，正男看到了，并伤心地流下了失望的泪水，我想，很多看多这部电影的人都会被这个情节感动吧。
其实，我分不清楚，那个女人到底是正男的亲生妈妈还是长得像的陌生女人。因为如果是妈妈的话，小正男确实是会感到非常伤心的，因为他一定会感觉到被妈妈抛弃了。
如果不是自己的妈妈，那眼前这幸福的场景也一定会让正男感觉到失落，自己从小不知道父母是谁，而同龄人却被满满的父母之爱萦绕着。所以，他的落泪也是够触动很多人了。
后来，正男伤心地走到海边，菊次郎也跟着过去了，
然后，进入了影片的后半部分，
从“无理夺取两个朋克族的小天使礼物谎称是妈妈送给正男的礼物”到“夜逛嘉年华因自己无理地欺负商户被当地黑社会暴揍一顿”再到“和作家偷玉米路边摆摊换钱”再到“朋克两人组、作家和菊次郎3天两夜陪伴正男在美丽的河边进行各种搞笑的游戏”，最后两人回到城里并手，
影片的后半部分编剧和导演借着菊次郎和一系列影片配角一起给了正男一次“弥补”一次大人对失去母爱和父爱的小孩的一种爱的弥补，虽然，时间很短，但是期间，呆萌的正男玩的真的很开心，不是吗，
这就已经够了，谁知道这对于一个寻母失败的小屁孩今后的生活影响起到了一个多大的积极作用呢，从最后两人分手，正男问菊次郎：“先生，你叫什么名字”?我们就已经知道。菊次郎此刻在正男的心中就是亲人甚至是父亲一般的存在了。
最后，说说影片给我的另外深刻的东西。
日本，是不是从城市到农村，都是那么的干净呢???!!!
确实，这点，是值得我们中国人学习的。
我本人没去过日本，但是身边很多去过的朋友对于日本环境的整洁都是夸赞有加的。其实，这和国民素质相关。希望咱们中国也能尽早做到这点，
《菊次郎的夏天》观后感2020范文汇总4
影片前二十分钟，额，甚至可以说进度到一半的时候，我都没办法专心观影，一边喝水，上个厕所，腌制下肉，get不到任何吸引我的点，不过我想，好戏在后头吧，毕竟，北野武嘛!
其实前部分观影感受是心酸夹杂着笑点，小男孩看着同伴都跟着家人到海滩消遣假期，问婆婆自己妈妈的事得不到什么结果，阴差阴错跟着大叔踏上寻找妈妈的旅程，结果大叔把他当神童在赌场滞留好久。我心里一直在想，什么鬼!这特么又是什么鬼!?但是大部分是觉得很心酸，觉得很压抑，很明显无业游民的各种八嘎呀路的大叔，从影片一开始就一直低着头面无表情的小男孩。感觉就是，很可怜。喜剧在哪嘛!直到大叔真正开始带着小男孩前往妈妈的城市，两个人身无分文，为了吃饭搭车住宿，大叔馊主意一个接一个，还各种一本正经的胡说八道。包括骗小男孩说会游泳，然后套个游泳在泳池乱扑打，结果翻了跟头，完全诠释花式溺水。笑点一个接一个的开始了!而小男孩慢慢抬起了头，话变得多了起来。
路上各种艰辛，主要是因为没钱哈哈哈，钱都堵光了还敢上路而且能到达目的地真不愧是电影世界嘛哈哈。结果是找不到妈妈，额，不是，找到了，但是妈妈已经不是那个妈妈了。这个时候，特么影片才过去一半，我就奇了怪了，难道这部电影不是寻找妈妈然后感动相拥的故事?剩下的剧情那么多，要演什么啊!
果然，好戏在后头。高潮来了，他们俩在路上遇到的好心人，看起来应该很凶其实反差萌的飞车党，光头强和胸大，还有一个开着房车的流浪诗人。这点，我想导演是故意的。总是安排看起来很落魄，本应凶残的角色，偏偏是好心人。就是告诉所有人，特么不要只看外表。然后他们凑到了一起，开始各种陪孩子玩，这部分简直迷之笑点，但是我特么就是笑了。果然，是一个关于治愈的故事。主题是老套的一老一少互相改变，治愈的故事。但是表象形式却一点不老套，不矫情不做作，简简单单，干净利落。剧情里少有眼泪和煽情的话语，可是能让观众不知不觉红了眼眶。
我想，导演要表达的，我应该一时之间领会不了多少，还有很多细节，没看清楚，希望有时间再看多几遍。真正好电影应该就是这样，看完了，会不自觉停下来思考，回想。不愧是北野武嘛!
《菊次郎的夏天》观后感2020范文汇总5
周末饭后，跟家属看了部电影。她和我一样，还没看过《菊次郎的夏天》，“那就它吧”，于是达成了一致。认真进入观影前，两人固执地想体验蓝光画质。由于来回不服输地测试了好几次，导致最开始的几个镜头反复播放，记忆尤其深刻。
跟随那支旋律，圆脸寸头的男孩沿着花坛以奔跑出场，天真烂漫，手脚有些不协调。单眼皮，条纹衫，背包上面的一对翅膀，好像是天使的象征。男孩想去爱知县找妈妈，在无亲人陪同的情况下，邻里一个没有正经职业的老混混陪他去了。第一天…第二天…老混混在赌场把旅费挥霍一空。晚上，男孩沮丧地站在焼き鳥屋外，而在里边，混混正面无表情地吃着廉价烤串。…这时，如果不是一个面相猥琐的光头男子试图诱拐男孩，剧情也许就推动不了了。几分钟后，林间深处，西装革履的光头被混混教训了一番。混混顺走了光头男的钱包，带着男孩去了一家度假宾馆消遣。(总之，绝不会坐火车!)
几个温馨诙谐的活动后，钱又用完了。没有了旅费，两位主角只能依靠好心人的顺风车，一点点向爱知县靠近。然而当男孩终于站在了向往多日的屋前，却发现妈妈已经重新组建了家庭。…背过身，男孩奔跑离去。老混混若有所思，原来他曾经也是被家庭“抛弃”的孩子。为了安慰男孩，他不改粗鲁语气地，向一位机车壮汉要来了冰蓝色的天使吊坠。在海边，混混把天使交给了男孩，男孩牵住混混的手，他们回家去了。
整部电影中的几个奔跑镜头是引人注目的。一是开篇，二是见到妈妈，三是两位主角造成交通事故之后。在这几个场景中，男孩对老男人的熟悉与信任是在不断增加的。同样，尽管老男人总是表现出一副昂首天外的无赖形象，包括在‘全心全意’对待男孩的过程中，也始终摆脱不掉他不负责任的品质，但他用自己认为是关切的方式，耐心地关切男孩，循环往复，悄悄让彼此的联结萌芽。即使是粗野蛮横，毫无章法，观众却不能对这个老男人的形象完全地讨厌起来，也许还有人感觉到他性格当中的诙谐之处。
人物描写的重心，似乎也是倾向老混混一侧。我们逐渐了解到，他不仅是个经光阴洗炼的社会边缘人，也（曾）是一个受过伤的男孩。他代表着现在的他，也代表着童年的自己。男孩的经历，是他的经历。男孩的沉默，也是他为保护自己，而不愿表露出的一部分。相比较下，主角男孩的神情总是无辜的，单纯得没有太多起伏。他的主动性，总是以沉默的方式展现。除了提出想借暑假的空隙去爱知县找亲生母亲，男孩更像是一个旁观者，默默赞同，不直接表明立场。像接纳自己那样，接纳老男人的决定，跟在他身后。男孩眼里是平凡的乡间风景，同时也是他施展想象力的乐园。他的想象力，在老男人的言行中，神态中，扮演中具象。两个在主流社会中不占据显要位置的人，在几个流浪人的陪伴下，度过了一个“没有意义”的夏天。
看完电影，有些疲倦。一个简单的故事，但总觉得这里那里，是不是表现得过于理想。电影中对成为“弃子”的社会成因未作任何交代，大概因为它的主题就是流亡，就是逃离社会，在流亡中，体验亲情和欢愉。
