《你的名字》观后感初中优秀范文集5篇
认真看完一部作品以后，相信大家的收获肯定不少吧，是时候静下心来好好写写观后感了。是不是无从下笔、没有头绪?这里给大家分享一些关于《你的名字》观后感初中优秀范文集5篇，方便大家学习。
《你的名字》观后感初中优秀范文集5篇1
终于得空看完了新海诚导演的《你的名字》。
不同于《秒速五厘米》片段式的讲述，《你的名字》将梦与现实交织融合在一起，以“交换身体”这一新的方式展现在观众面前。干净澄澈的天空，乡村田园式的清景，绚烂的彗星尾焰，都让这部电影深深印在观众们的脑海中。
而令我极为佩服的，是新海诚对时间的虚化处理。“时间”是人为创造的，是人们为了证明事物变化过程而选择的一种描绘方式。而电影中，新海诚将时间虚化了。两位主人公的相遇跨越了三年的时间轴：男孩认识的是三年前的女孩，女孩憧憬着三年后的京都。即使是地铁相遇，也只是一个人的欣喜，在同一个世界的两个不同时间点，他们真实地存在却又真实地错过。其中一段，两人在夕阳下第一次跨越时间短暂相遇，想要写下彼此的名字，却终究没有写完，男孩留给女孩的，不过是手心的一句：我喜欢你(反过来便是男孩的名字)。
新海诚使人们面对这样的场景时，除了揪心还在思考：男孩与女孩的名字是什么?时间洗礼后，他们互换的身体记忆渐渐模糊。茫茫人世如何寻觅?八年光阴过后，他们于地铁站相遇，凝望进彼此眼中时，名字对于他们来说，是否真的那么重要?
佛语曰：“万般带不走，唯有业随身。”在虚化过后的时间与空间中，男孩女孩不曾记住彼此的姓名，但他们记住了深刻在心底的思念，只是淡淡的一个念想：“我是不是忘记了什么?我在寻找什么?他(她)在哪里?”当他们擦肩时，不需要解释便明白“你是我要找的那个人”。
原来所有的遗忘都是我们自我欺骗的产物，认清这一事实后，生命原不会剩下些什么。但新海诚以这部电影告诉了我们两个字：珍惜。
春山如黛，垂柳画桥;白云出岫，倦鸟归巢。当男孩鼓起勇气转身拉住女孩：“我好像在哪里见过你——”两人眼眶微润，异口同声地问：“你的名字是——”
影片结尾的处理十分感人，两人在相遇中结束全片。电影结束，属于我们的生活却没有结束，在时间的洪流中我们只是渺小的一份子，但我们仍可以珍惜每次相遇的缘分。
时间敌不过的，是感情。
《你的名字》观后感初中优秀范文集5篇2
我不记得你，而我想要认识你。感谢命运让我们没有擦肩而过，没有过去的重逢依然让人激动。
时间穿越的故事看了不少，男女互换身份的戏码也绝不陌生，这一次，同时发生，而观众意识到中间有几年之隔是在故事进行了一段时间之后，这个设计还是相当巧妙的。
必须承认，如果没有任何真实背景，只是看这部电影，可能观众更多会关注三叶和立花泷两个少男少女的感情戏。但是因为那一场历史上真生发生的大海啸，那么多真实的在那场灾难中离开的生命，使我们在面对剧中设计的彗星撞地球的毁灭性事件中无法轻松，我们相信这个桥段包含了无数普通人对逝去生命的缅怀和悼念，希望当时能够有感知未来的能力，而使那么多无辜的生命免于终结。
并不想去仔细分析各种时间线，或者讨论到底是不是论述了平行世界，反正我们看到三叶和立花泷在黄昏的夕阳中相遇了，我们看到后来的报纸描述了小镇的人们躲过了灾难，大多数人活下来了，我们看到在东京街头，三叶和立花泷已经不记得曾经那个很重要的人叫什么，但在相遇的瞬间，他们强烈地不想错过彼此，他们重新认识、相逢，这就足够了。
《你的名字》观后感初中优秀范文集5篇3
昨晚坐在电影院中，前排女生不断感叹剧情不好理解，而后排的大学生模样一组人高声地讨论剧情。
当然我不是要在这里抱怨中国年轻观众的观影素质(虽然确实需要抱怨)，但多少也能说明电影本身确实存在文化方面的隔阂，另一方面电影本身诸多涉及SF的细节确实有所谓“烧脑”嫌疑，也存在需要多周目观影才能捕捉回收的细节、以及类似题材科幻作品的阅读背景。
君名是一部穿插了日本民俗、神话以及科幻元素于其中的作品，整个故事的逻辑上又是是循环的，同时男女主角各自独立的时间线中又存在各自的逻辑链条，而不断收束的平行世界线的存在导致的混乱和收束同样如此。
你们心中或许有很多疑问，为什么男女主会交换身体?双方为何后来又停止了?为何明明写在本子和手机中的记录会消失，为何记忆中对方的存在会消失等等。烧脑的电影往往会引发观众刻奇地分析解读，于是让我们回避这些从最基本的开始聊起。
1、故事基本的逻辑循环
男女主角交换身体的“超自然”现象核心原因之一是由于双方建立过联系(結び)——泷多年前持有女主角的头绳，而使双方在不同时空持有同一件物品，是穿越得以成立的原因之一。
借由交换身体双方的牵绊加深，最终触发了女主角在彗星灭村前一天只身前往东京的事件，在东京电车上男女主第一次邂逅，三叶把自己在神社编织并佩戴多年的头绳解下交给尚还初中生的男主。
男主持有头绳后双方形成了超越时空的联系(还有其他因素)，可以让男主在时间线中三年后的高中时代和灭村前几周的女主交换身体。
而定期的交换身体最终伴随着女主角的死亡戛然而止。这便是故事中最基本的逻辑脉络，听起来是不是很绕?联系触发了行为，行为反过来促成了这个联系的建立。当然这不足以解释很多世界线变化收束的问题，这些我们接下来要谈。
2、宫水神社的御神体与结绳(組み紐)及猜测
男女主人公交换身体的“超自然”现象的核心原因之二就是宫水神社的御神体的神力，所供奉神体的神力、以及三叶作为宫水巫女的能力所致。
片中我们看到宫水神社神体位于1200年前砸入糸守县境内的陨石坑的正中央，由此可以判断御神体的真面目便是当时砸下来的陨石(日本基于坠落陨星极其所在位置的星神社也是有原型存在的)。
尽管宫水神社御神体的神力相关的记载随茧五郎大火付之一炬，但根据宫水神社巫女流传下来的编织结绳(组纽kumihiku)的习俗，并基于一叶奶奶的证言——每一代宫水巫女在青春期前后都存在精神穿越的情况。
那么一切都说得通了——宫水神社御神体的力量是连接不同的世界线，而巫女的结绳与口嚼酒都是建立连结的仪式，只要多个条件同时满足，就会形成稳定的世界线连接。
此前双方的联系是通过结绳的联系(双方在不同时空同时持有同一个结绳神器)，而由于灾难前一天三叶将头绳交给泷导致了联系中断。而此后由于泷喝下了口嚼酒，使得双方的链接重新开启。
3、梦的遗忘、世界线的概念及自我修正
很多观众不大理解为什么男女主人公会不断忘记彼此的存在，彼此的记录也会。
一般来说所有较为严肃的、涉及时间旅行的SF作品都有自己独特的世界观设定，如果你经能偶尔接触这类作品(穿越爽文请忽略)，便会很容易理解作品中所设定的独特世界观。
首先要本作并不是严格意义上的穿越剧，因为穿越到不同时空并非是主人公的肉身，而仅仅是思念体，是信息，是彼此的一部分思想和记忆。因此在本作中，男女主人公不断忘却彼此的成因既有自然因素，也有超自然因素。
从梦境中醒来后，对梦的记忆将以惊人的速度消退，虽然目前学界没有权威的解释，但这是我们所周知的常识。新海诚在创作剧本时的最初灵感便是源自小野小町的和歌名作“思ひつつ寝ればや人の见えつらむ梦と知りせば覚めざらましを。”中所表达希望在梦境中见到情侣并不再醒来的心情。
在片中开头阶段就有介绍过，双方每次穿越后的记忆将以惊人的速度消退，那么男女主人公穿越的手机和文字记录是如何消失的呢?这就涉及世界线的收束了。
科幻作品中的不同世界线如同结绳一般，尽管是不同的世界线，但全部都向着一个方向延伸。每个世界线都受着自己的因果所驱动，而不存在外界影响。
世界线的自我修正，将对世界线中不合理的干预、不存在因果关系横生的事件、来自其他世界线的干涉从该世界线中彻底抹除，阻止悖论的产生，回归自洽而稳定封闭的状态。
为了便于观众理解同时方便故事展开，这个收束过程在影片中往往是缓慢的存在延时的，甚至可以发生一次让当事人目睹一次再从记忆和物理上“擦除”的过程。
所以双方留在手机和笔记本上的信息会被对方看到，但随着时间的流逝或者随着跟这个世界线的事实发生逻辑矛盾时再次被抹除的状况。
在过往的某些作品如游戏《波斯王子2：武者之心》中，世界线逻辑的自律机制甚至可以具象化为一个有形的守护者(DAHAKA)来清理掉时间旅行者。
观众作为开了上帝视角的观察者，目睹了他们之间所经历的一切，如果不理解这个概念的话就很难理解双方为何如此纠结彼此的名字以及对方的存在。
在许多穿越题材的作品中，爱是可以跨越时空感知彼此的存在的。比如星际穿越中男主在黑洞中丧失了时间和空间的概念，依然找到了过去自己的女儿并给她各种提示，而主角女儿也感知到提示来自于自己的父亲。
男主由于阻止了灾难的发生，否定了自己去糸守县喝口嚼酒的动机，在拯救大家的世界线中，男女主没有建立联系甚至精神穿越。最后变成了“前世(其他世界线)五百次的回眸换来今生的擦肩而过”的套路展开——当然了，小女生永远吃这一套。
4、黄昏以及逢魔之刻的概念
主线脉络清晰了，现在我们谈点细节——为什么男女主人公最终会在陨坑环形山上邂逅——当然了，你不深究也不妨碍剧情的理解。
这里涉及到在电影中关于时间的设定，这就是逢魔之刻，也是为什么男女主人公能够最后突破时空在环形山顶真正邂逅的原因。如果细心的话这个概念雪野老师曾在黑板上以授课的方式向学生进行过简单的介绍。
需要说明的是逢魔之刻(おうまがときoumagatoki)是真实存在的日本民俗学概念，同时也是黄昏的同义词。
这个词语在相同的假名发音下存在多种汉字的写法，如逢魔时、大祸时、大祸刻等等——从这里可以看出在日本人心中黄昏并不是一个好的时间点。
这个词汇用来特指在黄昏恰逢阴阳两界最为模糊的时间点，将导致现世和常世(隐世)模糊的，引发一系列活人误入常世(神隐)，而常世之物闯入现世的情况。
逢魔之刻的概念是日本民俗传说中非常基本也较为常见，在日本动画中很多人与妖魔的遭遇也经常发生与此时，去年因为某个男性角色外形酷似韩寒(放生莲，游戏中的设定同样是作家)而在社交媒体上小火了一把的游戏《零~濡鸦的巫女》中也曾涉及过这个概念(日上山在黄昏时分盯着夕阳会被拉入常世)。
而本作中逢魔之刻的概念与传统所定义的逢魔之刻不大一样——它所模糊的并不是阴阳界线，而是不同世界线之间的人可以彼此交错的特殊时间点。
5 deep impact这样的灾害离我们有多远
绕开剧情谈点无聊的废话：不知是否会有人对片中那次陨石冲击所震撼，对突如其来无法生还的天灾心有余悸。
地球历史上著名的陨石天灾并不常见，一方面由于人类历史相对于地球的历史短，一方面相对于地球广袤的面积，人类居住分部的较为稀薄。
目前已知历史中最大的陨石灾害当属在6500万年前那颗直径长达10公里、毁灭恐龙并抹除75%地球生物且极为罕见的陨石灾害。
其次1909年造成通古斯大爆炸的陨石直径大约在1公里左右而以及在美国亚利桑那州温斯洛砸出直径约一英里的陨石坑(电影《雷神1》中托尔的喵喵锤就坠落在那个陨坑中央)陨石的直径大小大约在30米左右，君名中两次落在糸守县的陨石差不多就在这个尺寸。
大于这类尺寸可能形成灾害甚至物种灭绝的小行星冲撞称之为deep impact，我们会有特定的组织进行观测并进行灾害预防，近大众形成对天外陨石灾害有重视有两个重要的契机不得不提，一个是电影中电视新闻所提到1994年休梅克列维9号彗星被木星引力撕扯成21片后，撞击木星的有名历史事件。
另一个是于2004年发现，一度以为将于2029年撞击地球，让全球虚惊一场的apophis小行星(后来不断测算其将从地球同步轨道高度近距离掠过)。
当然君名中对灾害进行了一定艺术夸张，大家大可不必杞人忧天。一方面地球质量跟木星完全不是一个数量级，很难将彗星撕扯成碎片;
另一方面，即便撕扯出碎片也不可能偏离原有轨道，更不可能几个小时内就对地球造成威胁(休梅克被撕碎后，所有碎片继续沿原轨道绕了八天后才造成撞击)。
此外，当前地球上有许许多多的民间天文团体如B612(原型为《小王子》故事中小王子所来自的行星)基金会，在专门关注所有可能威胁地球的小行星的动向。
君名自内地院线开始放送后就开始在朋友圈霸屏。虽然7月12日自日本上映以及之后的试映会版本网络流出后网上有过讨论(几个月来也让新海诚旧作在各大在线视频网站中重新火了一把)，但出于国内院线即将上线的考虑大家都有意地延迟发力，并回避了剧透影评的形式。
昨天算是蓄力过后的一次总爆发，当然每到这种大热门影评爆发的时候也很让人心烦——各种垃圾影评人为了攒稿临时搜集电影作品资料以及新海诚过往作品的评价攒出来的东西漏洞百出且可读性不高——跟着宣传资料把安藤雅司和田中将贺的名字念叨了一万遍却不知道他们如何牛逼，而对原画列表中的宗师级人物(冲浦启之、松本宪生等)视而不见。
这次动笔写影评，一方面是完成猫老板几个月以来的交代任务，一方面也觉得作为对于新海诚关注十年，每部作品至少十刷以上的观众有必要写点东西出来。
这次影评将分为三期，分别从剧情分析解读、作品及成功因素剖析以及对新海诚以及其作品以及风格变迁以及同类作品来进行梳理，后两期将尽快更新。
《你的名字》观后感初中优秀范文集5篇4
17：00左右看到新海诚的新影片上映了，想起还没完整看过《你的名字。》，于是自习完回宿舍，整理好后，开始看。刚看完。熬夜了，2：00了。醒来自习估计专注度会不行。还是想简单记一下感受吧。
1、我也想做交换身体的梦，因为好奇，想体验其他人的生活。不过梦必须可以醒，因为回不来的代价太大。我还是想过自己的人生，这是肯定的。
2、“不管你在这个世界的哪里，我都会再一次去见你。”，“我在寻找什么?我陷入这种情绪已经很久了。我在寻找一个人?一个地方?还是单纯寻找一份工作?”该影片把爱情描绘得好梦幻，就像影片里超级美的夜空一般梦幻，梦幻得让我只会把它当虚构而绝不相信是现实的存在。因为太不现实了，所以我看完完全没有被感动(所以那些被这个影片感动到的是相信这种爱情的存在??好的吧。。那就是和我不处于同一频道吧～)。嗯，前几天正好翻到过这么一句话，我觉得还挺有道理的，也很适合用于描述我看完该影片后对于爱情的看法。记不太清楚了，大致是这么个意思：爱情应该是存在的，不过只能是命中注定，只能靠缘分。
3、传统习俗那一块是有被强调吧。传统习俗的意义和价值，说实话，只是对有相关亲身体验的人才有效的，对于其他没有相关体验的人，实在是没有意义和价值的可感性。
《你的名字》观后感初中优秀范文集5篇5
终于得空看完了新海诚导演的《你的名字》。
不同于《秒速五厘米》片段式的讲述，《你的名字》将梦与现实交织融合在一起，以“交换身体”这一新的方式展现在观众面前。干净澄澈的天空，乡村田园式的清景，绚烂的彗星尾焰，都让这部电影深深印在观众们的脑海中。
而令我极为佩服的，是新海诚对时间的虚化处理。“时间”是人为创造的，是人们为了证明事物变化过程而选择的一种描绘方式。而电影中，新海诚将时间虚化了。两位主人公的相遇跨越了三年的时间轴：男孩认识的是三年前的女孩，女孩憧憬着三年后的京都。即使是地铁相遇，也只是一个人的欣喜，在同一个世界的两个不同时间点，他们真实地存在却又真实地错过。其中一段，两人在夕阳下第一次跨越时间短暂相遇，想要写下彼此的名字，却终究没有写完，男孩留给女孩的，不过是手心的一句：我喜欢你(反过来便是男孩的名字)。
新海诚使人们面对这样的场景时，除了揪心还在思考：男孩与女孩的名字是什么?时间洗礼后，他们互换的身体记忆渐渐模糊。茫茫人世如何寻觅?八年光阴过后，他们于地铁站相遇，凝望进彼此眼中时，名字对于他们来说，是否真的那么重要?
佛语曰：“万般带不走，唯有业随身。”在虚化过后的时间与空间中，男孩女孩不曾记住彼此的姓名，但他们记住了深刻在心底的思念，只是淡淡的一个念想：“我是不是忘记了什么?我在寻找什么?他(她)在哪里?”当他们擦肩时，不需要解释便明白“你是我要找的那个人”。
原来所有的遗忘都是我们自我欺骗的产物，认清这一事实后，生命原不会剩下些什么。但新海诚以这部电影告诉了我们两个字：珍惜。
春山如黛，垂柳画桥;白云出岫，倦鸟归巢。当男孩鼓起勇气转身拉住女孩：“我好像在哪里见过你——”两人眼眶微润，异口同声地问：“你的名字是——”
影片结尾的处理十分感人，两人在相遇中结束全片。电影结束，属于我们的生活却没有结束，在时间的洪流中我们只是渺小的一份子，但我们仍可以珍惜每次相遇的缘分。
时间敌不过的，是感情。
