《少帅》观后感5篇优秀范文合集

你是否看过《少帅》这部作品，如果看过，你是否有许多不一样的感悟呢?这里给大家分享一些关于《少帅》观后感5篇优秀范文合集，方便大家学习。

《少帅》观后感5篇优秀范文合集1

1、 没有远大的目标：只想守父业，“一统天下，振兴中华”这类的念想仅仅在脑海中闪过，没有雄心，那么必然对眼前利益斤斤计较。中东路事件、出兵关内支持老蒋都是为了“小利”——前者为了一时经济利益，不惜与老毛子翻脸，失掉了制约日本的唯一外部力量;后者冲着“华北王”的诱饵，决策团队和精锐进关，让鬼子放手搞“九一八”。而老蒋以“一统天下”为己任，始终将他作为竞争对手，这两次出招都是想着怎么最终将东北拿下，出发点的高下立分。

2、 不善于用人：杨宇霆被杀固然有自身居功自傲、尾大不掉的因素，但少帅缺乏御人之道也是很重要的原因。他没有想“杨宇霆为什么要在他面前充大爷”——对于杨这种以“谋士”自居的人而言，以得到主公的尊重为最大荣誉。从始至终，少帅何时给过他尊重，哪怕表面上的?杨在他面前显摆，为父做寿大搞筵席冷落他，是得不到尊重从而自尊心作祟的过激反应。小张没这么想，他嫉妒杨的才干和威望，更耿耿于怀“郭松龄和杨宇霆的恩怨”，一直有为老师报仇的想法，而不去想郭和大帅死了后只有杨能够给他指路。作为领导人，介入下属间恩怨本就错位了，因为“对错”而不是“得失”杀了杨宇霆更是大错特错。

在用人上，小张不善于为对方着想是最大的弊端。老张从底层爬起，尝尽人情世故，所以做人功夫一流，导致团队凝聚力一流，小张作为官二代成长路上万事不求人，缺少这种磨练。

3、 不精通谋略：夹在老毛子、鬼子、中央三大势力之间，作为力量最薄弱一方，尽可能不要表露立场。他则不然，刚刚接班，可能是想立威、或者愤青，就对记者说“信仰三民主义，希望祖国统一”，对来拉拢他的日本贵族说“我是一个中国人”。这类话对于27岁的愤青来说是没错，但对于领导者则是只能想不能说，要干就偷偷摸摸干。他倒好，早早把底牌让鬼子看得一干二净，鬼子也就丢掉对他的幻想，开始谋划武力解决他。

既然要和鬼子干到底，就要知己知彼，但是小张根本没有摸清楚鬼子的老底。当时日方政坛有几类势力：天皇、文官政客、陆军高层、陆军中下层、海军等，陆军中下层(例如以石原莞尔、板垣征四郎为代表的关东军军官)对东北态度最为激进，陆军高层其次，海军是陆军的天然反对派，文官还是有远见的、认为全面入侵中国会把日本拖入万劫不复的境地，天皇是平衡大师。小张没看清其中关系，以为东京不想打，关东军就会听话，他不知道日本陆军有“下克上”的传统，没看出来关东军中下层军官一门子想建功立业向上爬，可以置高层的命令于不顾。

唉!老祖宗在春秋战国时代就炉火纯青的纵横捭阖政治把戏，他这个年青人就是没学会，也是他爹死早了。

4、 不能自身作则：他热衷吸毒、跳舞、打麻将、打高尔夫、搞派对，这对团队风气会造成什么影响?中东路事件，东北军被老毛子打的一塌糊涂，他大发雷霆，说“王____哈尔滨督战，天天麻将;张旅长夜夜泡夜总会;梁旅长不是战死，而是在床上被煤气熏死”，他抱怨东北军军官，却没反思自己那个时候在天津陪赵四生儿子对部队有什么影响。最高领导视军国大事为儿戏，下面人会拼命吗?

《少帅》观后感5篇优秀范文合集2

现在看到8集了，对文章一口京片子味实在受不了了你说好的东北口音呢，一二集是孩童时代的张学良，口音还挺纯的，纯东北口音，然后长大了就成了京片子味，这个好像有点说不过去。

李雪健饰演的张作霖简直不能太棒，威风，又有小孩的一面，老演员就是老演员，真是演的不错，还有小宋佳，小宋佳真是演正戏的女演员，从闯关东到这个。觉得她演戏真的不错的。

文章，就是饰演太多了小男人的角色，贫嘴，说话北京口音。

也就是其他演员都很棒，而文章有点让我失望。

还有为啥是少帅啊，我现在对李雪健的张作霖感兴趣。

30集的时候张作霖死了，以至于到40集我都觉得没什么意思了，吐槽赵四和宋美龄，这个赵四选角我不是太喜欢觉得有点丑，但是挺清纯的，主要是我更喜欢小宋佳的于凤至，所以，赵四小姐谁演，我都不喜欢，40集凤至的造型变了，真是超级美啊，其实这部电视剧里李雪健，宋佳演技都不错，都是正戏出来的，而文章并没有太出彩吧，中规中矩吧，不知道换个演员会不会更好。宋美龄不应该端庄大方么为什么有一种风尘气

还有，郭松龄，他在前面戏份很多啊，简直和张学良像一种CP的感觉啊，以至于40集张学良还在回忆他的话，看来，郭松龄真是对他的影响很大，以至于郭为什么背叛他，其实郭也是为了这个东北好，只不过采取了以卵击石的方法。还有一个角色就是杨宇霆，这个角色塑造的真好，就是有点太自负了。我有点说不明白他。

其实，还是觉得有点可悲吧，觉得张学良并没有超过张作霖。以及最近知道张学良还有一个弟弟叫张学思，他在17岁的时候就加入了共产党。这就是历史吧，一步一步把人往前推，很多人都是历史的牺牲者。

《少帅》观后感5篇优秀范文合集3

因为对《芈月传》由满满期待变为基本失望，已经弃剧的我对后面的电视剧本来期望不是很大，反倒是前两天从《少帅》第11集开始看起的时候反倒觉得该剧不错了。所以转而开始继续追剧。

以前看过电视剧《张学良》，基本上都是从老子张作霖挂掉以后开始讲的，张学良的身份也基本上逃不过作为国共由对立转为共同抗日的其中一个重要的棋子(而后变为弃子)。由此相比，《少帅》的视角反而新颖了很多。至少看到现在，作为一个富二代所必须要承受的活在老子阴影中的描写，甚是精妙，文章演绎得很好，不过个人由于《奋斗》和《建国大业》的影响，私觉得如果让佟大为来演绎，是不是会效果更好一些。

有几个地方觉得做得不甚精妙：

1、开头几集的镜头语言让我一直以为是个年轻导演拍的，而且还感觉受了点《罗拉快跑》的影响，用大量碎影像直接插入来勾勒人物形象，一时有点让人看不太习惯;大量的多角度硬切颇有《汉武大帝》的影子，但是总是会让人有种视觉不流畅的效果;而且在三姨太的弟弟要被张作霖抓来枪毙的那个桥段居然还有跳轴镜头……觉得导演玩后现代是不是有点过分了。其实在看过《走向共和》以后我就感觉张黎导演就是那种特不拘小节的人，但是视听语言上过于不拘小节，会有点让人怀疑你到底是不是有北电的底子。

2、感觉史实问题还是颇有待考据啊……比方说“空军”的概念从1918年才有(RAF英国皇家空军是二战结束前唯一的独立空军)，张学良进讲武堂是1919年，且教官多日系，日本到现在都没有独立的空军(航空自卫队，那是“自卫”队)。会在那个时候考“空军”这个概念吗?而且第10集居然还穿越了捷克ZB-26型轻机枪(定型生产于1924年，而张学良在1919年进入陆军讲武堂学习，第十集发生的时间怎么着也得是在1920年)，倒是觉得用刘易斯机枪比较合理。

《少帅》观后感5篇优秀范文合集4

十几年没有看过电视连续剧了。

由于对张学良传奇人生的兴趣，所以难得看完了张黎导演拍摄的四十八集电视连续剧《少帅》。

现将观后感列举一二：

1.

根据这部电视剧，不应该叫《少帅》，应该叫《张作霖和他的儿子》;文章根本没有撑起这部剧的主心骨，反而是李雪健挑了大梁。

2. 文章演的太文章了，没有张学良的感觉，文章个人演绎大于张学良的演绎;皱眉头、翘嘴等个人习惯，在很多剧中他都有演绎。

3. 《少帅》里张学良摔碗扔筷子无数次，莫名其妙的发飙，缺乏教养。是根据真实写照吗?如果不是，这里“戏说”实不应该;

4. 剧中张作霖死后，马上观赏性下降，有头重脚轻的感觉;

5.剧中“西安事变”描写的过于简单，此时张学良心境、人物刻画也过于潦草。

6. 兵谏之时，本是非常重要的一个环节，蒋介石被抓到的细节完全没有描述。是道具无法实现，还是现场没办法拍?

7.李雪健演绎的张作霖入木三分，宋佳演绎于凤至的隐忍、拿捏也是恰到好处。给两个赞!

《少帅》观后感5篇优秀范文合集5

少帅当然就是张学良，这位历经军阀、抗战、漫长囚禁的老人，本身就是一个历史传奇。关于张学良的传记、评述、纪录实在太多，我总难忘他关于自己风流韵事的一段口述。

我很读过一些张学良和大历史的书，但总是忘不了他喜感的东北口音，以及这段身为花花公子的自鸣得意。这些细枝末节，让我们感受到一种真实，在宏大的历史之下，那些名垂青史的人，本身未必那么严肃正经。好比真实的这位少帅张学良，在家国大义之外，也是个有趣的人咧。

没有人比张黎更适合拍“少帅”了， 这位一直关注宏大题材的国产剧导演，最擅长的就是把厚重的历史，落实到鲜活的人物上。在上面我提到张学良的风流韵事，果不其然，张黎就把它落实到柳岩饰演的表嫂身上了。

这可不是张黎演绎历史，而是来自张学良的亲口叙述：“她(表嫂)并不是个好人，是个暗娼，我表哥娶了她，那我常到他家去玩去，那时我才十六岁嘛，有一天家里没人，她调戏我，所以我坏蛋就是从她身上学来的，我也因此看不起女人。”

你看，相较之下，张黎是把表嫂一段的韵事美化了，柳岩饰演的表嫂不是“坏蛋”，反而充满了母性的善良。

张学良的精彩人生，本身就是一个跌宕起伏的剧本，而张黎的把握能力，则让历史拨开了生硬的、冰冷的外衣，露出满是“人味”的血肉来。这就是这部《少帅》的基调，这是张学良和张黎两位，分别用人生和创作打下的根基。

然而站在台前的不是张学良，更不是张黎，而是那位戏外人生同样精彩的演员文章。在“周一见”的风流韵事之后，文章蛰伏了很长一段时间，以至于不少人忘记了“文章是个好演员”这回事。从《奋斗》、《蜗居》、《裸婚时代》、《小爸爸》，文章一直是新生代里“会演”的一位。在《走着瞧》里和毛驴对谈的一段独角戏，更给不少人留下了深刻印象。

我们可以把《少帅》当做文章的复出之作，在这部戏里他回归到了一位演员的本分，又一次用作品和观众对话了。直到第三集才出场的文章，最让人意外的是沉得住气。要知道，青年少帅的那种“混不吝”的性格，很容易被表演成痞子气，火候、尺寸的把握，从来都是最考验演员的。文章奉献了出色的表演，那份乖张和隐忍，完整而且统一。

和郭靖宇们浮夸的剧作方式不同，张黎的作品才是兼具厚重和娱乐性的新传奇剧。《少帅》保持了从《走向共和》以来的制作水准，带着历史题材的严谨和思辨，但又不似主旋律剧走入沉闷的桎梏。

这三个男人的一台戏，确是好戏。