北京遇上西雅图观后感初中优秀范文

北京遇上西雅图以爱情为主基调，干净的画面，简单的剧情，透着淡淡小清新味道，再加上经典地背影音乐，与轻松的异国情调，最终两个懂得珍惜爱的人，均收获了幸福。这里给大家分享一些关于北京遇上西雅图观后感初中优秀范文，方便大家学习。

北京遇上西雅图观后感初中优秀范文1

下班时间没到，提前跑了去看这部电影。来之前扫了一眼豆瓣上的评价，也得到了一些人的观点。《北京遇上西雅图》作为一个还算中规中矩的爱情类型片其实并没有什么太多可谈的，但是因为感受和之前看到的观点有一些出入，更多的是因为汤唯(影片值3星半，为了汤唯加半星)，还是梳理一下。

1、“这部电影摆脱了爱情喜剧的套路，导演用心的讲了一个好故事”

同意一半。类型片决定了现在大部分商业电影的走势，想摆脱模式化的故事叙述还真不是谁都能简简单单做到的事情。本片也不例外，基本还是相遇，挫折，有情人终成眷属的大团圆套路。加上本片最大的一个特点在于向之前的影片致敬，致敬的话难免就有模仿的因素在其中，所以摆脱以往爱情片的窠臼还是言之过甚。

当然，我们不能以在模式上没有创新去批评一个电影，一部电影史实际上是由艺术电影和实验电影所构成的。但是，维系观众和电影艺术的是类型电影，维持电影生产的是类型电影，每年进入电影票房龙虎榜的大多是类型电影。这也是为什么魏德圣在拍《赛德克巴莱》之前会先拍《海角七号》，当然这是后话。虽然在模式上并无突破，但是不难看出导演确实是在用心讲这个故事。

虽说整体故事结构没有太大亮点，但是影片中的小惊喜还是不断闪现的。汤唯颇具喜剧色彩的登场，I’m a single lady 的手舞足蹈，这些为一部爱情喜剧开了一个好头。警局里“整的老好了”的东北银警察和婚纱店里gay里gay气的导购绝对是最抢眼的两个小配角。当警察局里“都不是问题”一口浓重的东北口音在一片舒缓静谧配合着拳拳抒情字眼的音乐里喷薄而出的时候，强烈的节奏反差让整个影院都笑了，而且据我感觉笑声还持续了相当的一段时间。或许很多人走出影院到时候脑海里不是最后男女主人公相拥的镜头，而是这个略微有点胖的“东北遇上西雅图”。

另一方面，本片在致敬上也下了一定的功夫，这个之后再谈。但是薛晓璐延续了在《海洋天堂》中那份认真的劲头确实毫无疑问的。

2、“汤唯颠覆以往形象出演拜金女”

这话说的其实有点过了。即使从剧情上来说，汤唯作为一个拜金女的角色也只延续在了影片的前半段，这个角色特点在她和海清大吵一架之后达到高潮。之后在酒吧里的倾诉和钱就是个屁的态度都让她这个拜金女的负面形象不断被洗白。何况在这样的情况下汤唯也是知性而温婉的，总体来说跟她之前的角色特点并无区别。

细数汤唯的几部作品。最初的《警花燕子》还是汤唯略显青涩连上还看得到小雀斑，害羞时还会吐舌头的样子。这位燕子泼辣直爽，敢作敢为，这其实就是和之后的汤唯反差最大的一个角色了。在《色戒》之后，无论是作为台湾底层女孩的《月满轩尼诗》还是作为古装小镇普通妇人的《武侠》，亦或是作为一个假释出狱的犯人让她釜山封后的《晚秋》，汤唯都是那个纯净而温润的角色。善良、质朴、清澈，不管身份怎么转换，这其中的性格特征始终没有被颠覆。上一部电影《极速天使》反而可以算得上汤唯转变形象的作品，出租车司机直爽的性格，有话不轻易开口的小纠结，以及对父亲的眷恋并由此完成自我救赎的过程，这算得上是汤唯和以往最不相像的一个角色。然而可惜的是故事情节的单薄，人物性格的脸谱化让这部戏的感染力大打折扣，所以估计能记住那个叫小依的汤唯的人估计也不多。

《北京遇上西雅图》的喜剧开场一出来的时候，我本以为汤唯会走一个喜剧路线，达到之前所说的形象转变，但是正如前文所说，没过多久导演就用“丈夫出事，信用卡冻结”一个简单的桥段，将原本观众所最熟悉的那个汤唯送了回来。

3、关于致敬

从影片的名字就可以看出来本片和《西雅图不眠夜》有千丝万缕的关系。本片像老电影致敬的地方不少，个人感受最深的是两明两暗。明的不用多说，影片一开头的“Sleepless in Seattle, I love it.”和电影院里直接原片重现都算是。暗的方面，吴秀波接上汤唯在漆黑的街道上开着车，放着相同的背景音乐，这个时候你都有一种把车载广播打开，听另一头的小男孩讲他爸爸的故事的冲动。在影片的最后，帝国大厦相会的那一段，基本上就是照搬了“Seattle Sleepless”的结尾，这也算得上是一个漂亮的敬意表达。

今天坐的是一个小放映厅，座位不多基本上是座无虚席，还有几个站着看的，该有的反应点好像也都有。大家来看这部电影的目的也很明确，基本都是冲着这几个演员来的，吴秀波负责吸引女性观众，汤女神自然是一呼百应的票房号召力，加上海清这个漂亮的点缀，估计在票房上和口碑上表现都不会太差。

片子里小道具的运用也还so so，那个相扣的戒指两次出现，可以作为片中线索的一个小道具，这样的呼应度差强人意。不过一次出现衬托了小三和大老板之间纠缠的情感关系，第二次的出现暗示了男女主角的大团圆，对于一个标准的爱情类型片来说，也远远足够了。

就如同楼下的小饭馆，你去的时候就不奢望是什么饕餮盛宴。老板用漂亮的盘子盛了一盘就会给人增加了不少好感，你并不会对这餐饭称赞有加，但心中会感到一份满足。

进电影院不一定是奔着《云图》那样获得智力上的满足感，不一定是奔着《悲惨世界》那样获得心灵上的震撼。只是在提前下班的傍晚，让一个中规中矩的故事作为自己的一份消遣。在笑一笑的时候再次向你证明一下，小三也是有操守的，拉拉也是有未来的，有情人终成眷属的桥段是不过时的，世界上好男人还是存在的，爱情亲情美好的东西统统都还存在在那里。很简单的道理，时不时的用胶片给你点明一下，却能让人有一份暖暖的满足。就这样，挺好!

北京遇上西雅图观后感初中优秀范文2

豆浆油条，作为中国人早餐桌上常见的食物早已被人们熟知，以至于屡见不鲜，甚至无法激起任何兴趣了。游艇法餐，对任何一个平凡人来说都是奢华浪漫的代名词，有的女孩穷极一生做着白马王子的梦，幻想着自己能够与其轰轰烈烈的度过美好的青春年华。可以说，在游艇法餐面前，豆浆油条根本不值得一提，它们太过平庸、太过平民了。然而，在某种特定的时刻，豆浆油条却可以焕发出自己的光彩。这个特定的时刻，则是在游艇法餐的陪衬之下来临的。

《北京遇上西雅图》的英文名是“Finding Mr.Right”。所以一开篇便已定下整部爱情轻喜剧的基调。人们可以预见男女主人公如何经历一些曲折终于在一起的故事情节，也可以想象这其中有欢笑也有泪水。在电影中有这样一句台词，说是主旨也好，算作要义也罢，总之向观众传达出“情感高于物质”的讯息。这句台词出自女主人公之口：“他没有能力带我登游艇、吃法餐，但是他可以每天早上跑三个街区给我买豆浆油条。”主人公便是被这样的一种温暖贴心的照顾打动了。所以，这个问题便引发了我对于“豆浆油条”还是“游艇法餐”取舍的思考。

曾经，主人公文佳佳是拥有“游艇法餐”的女人。在北京，她拥有稳定的工作——美食杂志的编辑，大体上说不是中产阶级，但至少很小资。但是她对这种小资不满足，做了老钟的小三儿。暂且将道德谴责放在一边，可以说这里面有感情也好，专门为了物质的享受也罢，总之，她衣食无忧，甚至是从她在西雅图的花销来看，在北京的她一定更为奢侈。如果她够自私、够冷血、够物质，那么她完全可以一直继续她的身份。幸好，她的内心中还有一份责任。正是这份母性，让她不远万里来到了异国他乡的西雅图。然而，就算离开了祖国，只要带着一张无限透支的卡，她的生活依然滋润，也依然疯狂。在这个只有几个中国人的“小社会”中，她依仗自己身后的“大树”尖酸刻薄、口无遮拦，丝毫不懂得人情冷暖。只不过，当她独自一人逛灯火辉煌的商场时，漫无目的的走在圣诞夜的街道时，发现远方的问候不过是各种价值不菲的冰冷的包包时……她的心是冷的，是空的，是寂寞的。

西雅图的司机郝至是个标准的“豆浆油条”男。当然，他曾经也有风光无限的时候，作为背景心脑血管的主治医师，3000元的黄牛号都不一定能挂上。然而，为了家庭牺牲自己后，光鲜的一面渐渐被生活琐事磨平了。没了事业的男人空有一份情感，被人叫做“BD”。他却是舒心养胃的——可以将人照顾的妥妥的，没有浪漫，有的只是宽厚和执着。他不刺激，却安全，不浪漫，却安稳，不闪耀，却熨帖。他是可以伴随终老的那种富有责任感的男人。而他的出现恰好在“游艇法餐”女落难之时，于是乎，上演了一场他乡爱情剧。

细细分析起来，“游艇法餐”女的身边曾经肯定有一群“豆浆油条”男的追逐。然而，那时的她心高气傲，或者说虚荣心作祟，看不起也看不到“油条豆浆”男的好处。青春年少不经世事本无可非议。当她经历了生活的窘困后，体会了一番“游艇法餐”的滋味后，才会察觉到“豆浆油条”的好。

其实，当坐在游艇之上受着海风吹拂，却无人为你披上一个厚厚的披肩，当坐在长长的餐桌旁，面对美味大餐，却无人一同分享，那么，游艇和法餐不过是摆设罢了。物质的服务对象是人，而人是情感动物。如果物质的冰冷无法满足情感的温暖，那么必然会被抛之脑后。所幸，经历了游艇的劲风和法餐的冷拼之后，文佳佳终于明白了能填饱肚子的还是日常的豆浆油条。因为，一杯热热的豆浆下肚，暖心暖胃，用手撕扯着外脆里嫩的油条，和自己所爱的人一起吃才最开心。所以，经历了大风大浪的变化，经过了富婆到平民的身份转变，在异国的一段艰难时光让两颗心贴在了一起。

人们总在说与其坐在宝马里哭，不如在自行车上笑。然而，没哭过又怎会珍惜笑的时光?人们总在说不求轰轰烈烈，但求平平淡淡。然而，不经过轰轰烈烈的变迁如何能体会到平平淡淡的踏实?其实，道理是想通的：只有经历过游艇法餐的冰冷，才能体会到豆浆油条的温暖。

北京遇上西雅图观后感初中优秀范文3

看过，回家马上翻出《西雅图夜未眠》(Sleepless In Seattle, 1993)重看一遍。被《北京遇上西雅图》中很多小巧的“致敬”之处勾起会心一笑。比如《西雅图夜未眠》中，汤姆·汉克斯在帝国大厦顶端找到儿子时，对他说：走，回家吧，也许我们还会养只狗。而《北京遇上西雅图》中，汤唯饰演的文佳佳幻想着和吴秀波饰演的Frank以及他的小女儿一起生活时，也说，一家三口人，加上一只狗，美国电影里不都是这么演的么。再比如阿拉斯加大闸蟹也在《西雅图夜未眠》中露了脸XD

导演大大方方地向这部前作致敬。开头就让女主角汤唯点出了她来到这个城市的原因——因为这部浪漫到恨不得冒起粉红泡泡的爱情电影。影片中也时时闪回《西雅图夜未眠》中的场景。殊不知，这段“致敬”的历史远比这更长：《西雅图夜未眠》中，女主角Annie非常喜爱的一部电影是《金玉盟》(An Affair To Remember, 1957)，莱奥·麦卡来导演，老牌帅哥加里·格兰特主演，最终男女主角也有在帝国大厦顶端情定终身的一幕。更神奇的是，这部《金玉盟》则是导演莱奥·麦卡来翻拍自己二十年前一部作品《缘分的天空》(Love Affair, 1939)，其中也涉及到一段男女主人公将帝国大厦作为定情地点的桥段。因此这样追溯来，这部影片最初的浪漫发生在1939年，74年前。

致敬归致敬，其实两部影片的剧情截然不同。

《西雅图夜未眠》讲述一个未能走出丧妻阴影的单身父亲Sam(汤姆·汉克斯 饰)带着儿子Johan到阴雨连绵的西雅图生活。在圣诞夜的广播节目中，Johan私自为父亲“征婚”，这个大胆之举无意间吸引了远在东海岸纽约的女记者Annie(梅格·瑞恩 饰)。阴差阳错鬼使神差，他们终于在情人节这天在帝国大厦顶端相遇。

《北京遇上西雅图》讲述一个从北京来到西雅图待产的单身妈妈文佳佳(汤唯 饰)，本来是个恨不得每天把钞票贴在身上的拜金女，在经历了情夫的失踪、经济的冻结，她慢慢重新找回自己，同时也和护理Frank(吴秀波 饰)产生了一对不掺杂物质的浪漫感情。

也许两者的共同之处只是发生在同一个城市，同样借用了帝国大厦这个高海拔的浪漫之地吧。

我喜欢影片那种平和的视角与心态。当整个世界都在大骂“小三”大骂女人物质的时候，导演把视线扯远，在大洋彼岸的另一个国度虚拟了这样一番复杂的人物关系。“小三”也是人，再物质的女人也自知冷暖的。同时，杂糅了中国孕妇到美国生孩子、夫妻分开为了让小孩去国外读书、女同志用捐精生小孩等时常被提起或者稍显边缘的社会议题。观众本不期望在一部喜剧作品中看到关于这些大课题的深刻思考，因此导演把它们处理成背景与旁线，让观众的视线还是可以集中在这个现实又稍微带点狗血的爱情故事身上。本片的配角表现都可圈可点，每个人都有自己的故事，都是一个个互相独立又相互连接的个体，充满了浓郁的人情味儿。

影片中关于文化差异的处理也让人觉得比较舒服。影片不回避语言沟通的障碍，不回避西方社会对东方社会一些显现的不理解以及不认同(比如称Frank为“吃软饭的”)。同时也可以看到一个单身母亲在一个异域文化中逐渐成长的轨迹与转变。

汤唯的表演开始让我觉得很不舒服。也许是太习惯了她的文艺范儿，还是无法把《晚秋》中那个在灰色的西雅图街头像游魂一般晃荡的女罪犯与这个泼辣率性的北京姑娘联系在一起。但是逐渐的，你还是可以看到文佳佳(或者说汤唯)的真性情。演得了喜剧的演员才是真的好演员。而吴秀波的幽默属于冷质的，木讷的，少言的，但有时一个狐疑的眼神就可以让你发笑。写到这里不由要由衷感叹一句：也许真的是西方文化比较适合喜剧表演，你看男女主演忙乎一大堆还不如婚纱店小哥出场的几分钟笑料十足。

其实小时候不喜欢《西雅图夜未眠》，觉得故事有太多巧合太矫情太做作。也许《北京遇上西雅图》也跑不掉这样的诟病。但每当这个时候我都会劝自己，回归电影的本质吧，电影本来就是一个梦。一个在场所有人都可以共享的梦。一个让你在这120分钟里可以忘掉烦恼全身心沉浸在别人悲喜之中的梦。真的有情侣会在情人节那天在帝国大厦顶端重逢吗。我不知道。也许这只是一个幻想。没关系，这个幻想已经持续了74年，也许还会继续持续下去。只要有人愿意造梦。

诺拉·埃夫隆(《西雅图夜未眠》的导演)与薛晓路，两位女导演，带着女性的柔性情怀，呈现出这样精致而小巧的作品。她们一定都是电影迷。《北京遇上西雅图》中那首曼妙的插曲《Angel》(Sarah McLaughlan演唱)同样来自另一部梅格·瑞恩主演的爱情影片《天使之城》。

从西雅图到帝国大厦，从北京到西雅图，再远的距离在女人看来，只要心在一起，缘分还在，就从来都不是阻隔。电影让人相信爱与奇迹。

看完电影出来，三月的北京突然扑扑朔朔地下起一场桃花雪。一个人撑着伞看着地上积水中漫天霓虹的倒影，觉得一切都很美好。

北京遇上西雅图观后感初中优秀范文4

二十年前，《西雅图夜未眠》以它温情兼幽默的风格，打动了无数观众，这部好莱坞爱情片在中国名气也不小。

《北京遇上西雅图》继承了其笑中含泪的特点，在致敬中不免有所借鉴和模仿，但其整体作为原创剧本新鲜的元素不少，不失为一个流畅合理的故事。影片各方面的完成度也较高，观影时令人感觉轻松舒适，比及近年同期国产爱情电影，可谓个中翘楚。

汤唯和吴秀波在片中贡献了出色的表演，尤其是汤唯前后形象的转变，展现了她对不同类型角色的驾驭能力。

看到文佳佳从骄横跋扈到知足礼貌，看到她散下头发、扔下名牌、拿下架子，从一个奢侈娇气的“败金女”化身为朴实热心的邻家姑娘，洗去“小三”的身份，担当起母亲的责任，甚至是自力更生开创了事业——这一返璞归真的过程，观众很难不被打动。

电影传达出这样一种话语：“他是世界上最好的男人，他也许不会带我去坐游艇、吃法餐，但是他可以每天早晨都为我跑几条街，去买我最爱吃的豆浆、油条。”——这是“败金女”受触动的动机，也是角色转变、故事展开的楔子。

然而，在电影宣传过程中，反复提到的“败金女”这个词中的“败”一字值得高亮。这与另一个同音字“拜”组成的“拜金女”乍一听似乎没什么不同，事实上却有着本质的区别。

“败金”和“拜金”都属于新词语，并没有一个非常明确的解释进行分别。但从字面来说，败，主要是说败坏、腐败，也就是说挥金如土、铺张浪费;而拜，则是崇拜、向往，被金钱以及金钱可能带来的生活质量、名望地位所吸引、诱惑，并为之付诸往往是过激的行动。

那么，《北京遇上西雅图》谴责了“败金”，它是否反对了“拜金”呢?

整部片子的语境几乎完全是美式的。其中一个段落，文佳佳在纽约接受审问时说，自己喜欢“一夫一妻，两个孩子，一条狗”的生活，这正是标准的美国中产阶级家庭形象。

在第一次来到Frank家两层带地下室的小别墅时，文佳佳也无疑透露出对这种生活的无限向往。而通过与北京房价的对比，给观众一种这样的优质生活并不需要大量财产支撑的观念。事实上，无论是中国或者美国，尽管地价有所差，但对这种优质生活的渴望是不变的。美国房子便宜，不代表否定了不动资产的本质功能。

Frank作为一个“落魄叔”，Dead Beat，吃软饭的好男人形象，触及了文佳佳内心深处的柔软，但这并不足以满足文佳佳所渴望的优质生活。

这也是在婴儿出生之后，在与Frank互倾情愫、温存数月后，文佳佳依然决定回国的一个原因。而Frank职业申请的成功，标志着其社会地位的重新确立，更是经济来源的重要保障。这时的Frank才具备了中产阶级家庭男性主人的资格，而两人的重逢也才变得合情合理。

始终没有露面的钟先生和钟太太，作为缺席的形象，代言了“北京”也即是当下中国的社会风气。在金钱搭建的脆弱关系上，努力维系表面的和平，正室对小三睁一眼闭一眼，最后的复婚更是一种默认妥协。而Frank的前妻自不消说，为了权势利益，相伴多年的男人都不在意，“性格不合”不过是幌子。

再来看月子中心的几位女同胞，房东黄太对女儿嫁给黑人的婚事表示“黑人有奥巴马，有乔丹，你怎么就选了个这样的?”这句话首先就托出了黄太对社会名流的崇拜意识;其次，即使这样拖家带口的黑人大叔，女儿也甘愿成婚，在真爱之外，不免令人联想到历来中国女孩为留美作为落地根基的假结婚。

喜欢等超市打折疯狂采购的孕妇陈悦，张口闭口是回国倒卖的念想，完全一副投机倒把小生意人的形象。“白发魔女”周逸需要的是美国同性恋结婚的合法化，而同样被美式文化侵浸的她选择的捐精对象显然必须是哈佛的。

而且说到底，中国人跑去美国生孩子，无论有什么别的借口理由，为了给孩子一个美国国籍的动机也是不言自明、欲盖弥彰的。

《北京遇上西雅图》的的确确不赞成“败金”的坏习惯，但从它的所有语言和行为即使不说是“拜金”，也有着深深的“崇洋”痕迹，并且无时不表现着对金钱不可或缺的地位的肯定。

于是影片实际的价值观大抵可见——“败金”不好，但“金”没错。“钱不是问题，问题是没钱。钱不是万能的，没钱是万万不能的。”没钱必然不行，有钱不要乱花就是了。

所以“他也许没钱，可他对我好，这就够了。”是粉饰过的意义——可以试想，如果Frank真的只是一个司机，没学历，没地位，没能力，只是一个“可以每天早晨都为我跑几条街，去买我最爱吃的豆浆、油条”的好人，故事能否成立?Frank自己说出“我一天看的病人比你一周都多”正是体现出他本拥有不容置疑的令人屈从的权力，文佳佳只是换了一个潜力股，学会了不盲目投资，而绝非退出了股市。

粉饰成了“真情大于金钱”的观念使得本片一方面满足观众仇富心理，一方面给予观众富贵享受，展现着诸如五星级顶层套房看烟花这样的资本主义奇观。

归根结底，“好莱坞”本身便是“拜金”的最好代名词。植入广告的大量使用也形成了电影本文之外的悖论。

选择观看此片的观众被海报里帅哥美女光鲜的形象和“败金女”“落魄叔”这样有趣的组合，以及标题中“北京”“西雅图”这样符号化的大城市所吸引，如果有能力和机会，相信他们渴望尝试的一定是阿拉斯加大螃蟹而不是8.5刀的鱼。

汤唯《晚秋》的故事背景设定同样也是在西雅图，国人终于可以在过海关被问及赴美理由的时候，抛开自己也许不熟悉的“西雅图夜未眠”，而堂而皇之地说出“汤唯的《晚秋》和《北京遇上西雅图》”。

这也引出了第二个问题：北京真的遇上西雅图了么?

果不其然，“北京遇上西雅图”的英译并非“Beijing Meets Seattle”或者“From Beijing to Seattle”，而是叫“Finding Mr. Right”“Anchoring in Seattle”。

前者极尽矫情恶俗，不说;后者anchoring一词是“抛锚”“停泊”之义，是外来人的靠岸，是不稳固的短泊，或许也可以引申为抛绣球、钓凯子之类的意味。

在英文标题中，电影和Beijing与Seattle没有决定性关系。而影片内部，北京或西雅图又分别展现了多少——男女主人公的北京人身份、北京的房价、北京的大款习气得到抽象地表现，而北京外景地的镜头作为桥段几乎是一晃而过;西雅图作为淘金热壁垒、摇滚乐圣地、世博会旧址的城市文化没有得到应有的待遇，事实上，包括月子中心的大量拍摄正是在温哥华取景完成。

显然，没有什么北京，也没有什么西雅图，即使有，北京也没有、更不会遇上西雅图。

让我们把时光拨回去二十年，回到《西雅图夜未眠》诞生的1993年。1993年的北京或是中国是什么样子的呢?

这一年，有陈凯歌的《霸王别姬》、田壮壮的《蓝风筝》、李安的《喜宴》、黄建新的《站直啰，别趴下》、 宁瀛的《找乐》、张元的《北京杂种》等等。

《霸王别姬》和《蓝风筝》历史题材可不说;《喜宴》正是中美移民、文化冲突的现实体现;后三部影片则将不同年龄阶段的市民生活文化表现得淋漓尽致，尤其《找乐》和《北京杂种》点明北京：老皇城根脚下，改革开放后的物质的丰盛和精神的迷惘，人际之间的暗算与失意，不甘妥协的自持与傲慢，是那时的北京。

《西雅图夜未眠》的片名取自片中的广播节目名称，也是父子生活的写照。但《北京遇上西雅图》就是另一回事了，这其中没有“北京”，没有“西雅图”，两个城市名称演变成中美文化的符号代表，而“遇上”喻示文化融合。在这个融合的过程中，明显是中国被改变，适应了好莱坞的主流文化价值取向，靠拢至美国的中产阶级生活方式——更准确地说，这是“北京”变成了“西雅图”。

可以这样想象，二十年后，两个美国人在中国相遇，一包中南海，二两二锅头，操几句京片子，咿咿呀呀唱起京剧，洋人虞姬拔出洋人霸王的剑抹了脖子，那是多么凄惨荒诞的安排。

我想这应该就是美国人看《北京遇上西雅图》的感觉。

不过话说回来，《找乐》和《北京杂种》里的京剧和摇滚乐，也正是今日中国美式观念、西化演变的端倪，凭一眼谁能辨别如今这座高楼林立的城市是曾经的紫金皇都呢?

所以说，《北京遇上西雅图》是一部优秀的国产爱情电影，但它称不上经典，更难以打出国门之外，充其量供国内观众，特别是深受美国文化侵浸而无财力物力的年轻男女，笑笑闹闹地做一场无伤大雅的富贵优雅留洋爱情梦。

它列举出了诸多社会问题，但没有提出任何像样的解决方案。导演薛晓路在接受采访时谈道：

“我觉得电影在娱乐观众、创造商业性的大前提下，有一个特别重要的功能，是记录下某个时代的某些特点，这是电影作为媒介不可回避的一个责任。这些话题其实我们都见怪不怪，但是没有人去把它当成银幕形象记录下来，当然是因为审查制度。”

“审查的时候，他们说你太狡猾了，(影片)涉及到很多敏感问题，但是你用这么一个喜剧的方式，最后主流是一个正确的价值观，就使得这些问题被接纳，但如果不是用喜剧的方式处理，它就可能碰到一些风险。我觉得从创作者上来说，肯定不希望写一个东西被禁掉，然后被炒一炒。作品首先得有跟大众沟通的机会，达成沟通才真正形成作品。我觉得现在这个社会宽容度大了，大家也知道社会就是这样，我没有专门去做褒贬，或者做道德上的批判、二元对立，只是有趣地呈现了这样一种状态。”

展示与记录，不要求化解和深思，是《北京遇上西雅图》的最终落脚点。它是被糖衣包裹的理想爱情，正如片中文佳佳指着《西雅图夜未眠》说的一样：“这都是骗人的。”

骗人的无妨。影评人大奇特指出：“《北京遇上西雅图》是致敬的《西雅图不眠夜》(Sleepless in Seattle，1993)，《西雅图不眠夜》是致敬《金玉盟》(An Affair to Remember，1957)，《金玉盟》是翻拍的《爱情事件》(Love Affair，1939)，而1994年的《爱情事件》(Love Affair)又是《爱情事件》和《金玉盟》的翻拍。”

1939年到2013年过去了七十余年，时代变了，观念变了，而人们为着同样虚拟的爱情故事感动，这已经是电影可以给人们的足够好的馈赠。2012年《西雅图夜未眠》的导演诺拉·艾芙隆离开人世，这个故事能够被如此致敬，也是“缘分的天空”再续的缘分。

北京遇上西雅图观后感初中优秀范文5

那么高的帝国大厦，那么多的人流，那么多的玻璃窗，但是，我仍然牵着了你的手。窗外下着雨，一如我们的相遇，就让我们一起，这么手牵着手在窗前静静守候，看夕阳西下，看云卷云舒，一直到，时光尽头。

挡不住的幸福跟对未来美好的向往在两位相爱人的脸上静静流淌。

这是这部电影的结局。

一个美好的结局，不是吗?有希望，但于我而言，还是少了那么点感动。

但我说的只是结局。过程还是有让我心动的地方。

当男女主角分别撒谎以男女朋友的身份走出警察局时，我以为导演在这里就让他们开始爱上了。 于是我开始失望。到目前为止，他们没有共同经历过什么，没有经历，何来深刻。如此牵强的情节，何来感动。还好，接下来的细节导演开始深入，一点一点，把这两个人开始往一起拉。

因为有了共同的经历，所以有了共同的回忆。所以有了依念有了偶然想起。

文佳佳回北京的那一刻，我的心纠结了。音乐响起，汽车远去，费兰克一人站在路边，像一棵树一样坚定，车载走了那个人，于是，他开始想起，想起他们相处的每一刻。他痛苦的眼神告诉我，他平静的外表下，他的心在一点一点生疼。我感动了。就像偌大电影院里只有你一个人一样，其它都不复存在。时光静静流走，带走了一切，留下了爱情。

我们在一起，变成了习惯。习惯让我们觉得这就是永远，不会改变。直到有一天，离别的失落跟悲伤，才让我们明白，那个叫爱情的东西在不知不觉间注入了心里。有一种习惯，就叫做爱情。以前我们忽视，此刻却越来越清晰。我想，费兰克看着文佳佳远去时应该就是这个心情。他也许会说，我也不知道，什么时候爱上的，依念的。而失去让他明白了自己内心。

这是导演在努力的掇成他们。

爱一个人不是惊鸿一暼，不是突然心血来潮，不是偶尔的砰然心动，他是生活的沉淀，它来源于细节。文佳佳走时说了一句，我总是在想你没有胡子的样子。那么轻，那么轻，但是落在费兰克心上，却那么重。他听见了，并且听得很清楚，我知道，这是导演埋下的伏笔。

帝国大厦的相遇，费兰克留给文佳佳一个清爽没有胡子的男人。一个感动的新的开始，预示着一个更美好的未来。

爱一个人，会留意他的每一句话，只是不经意的一句话，我愿意为之改变，即使她不在我的身边，即使她看不到。能做到这样，只是因为，她在你的心里。你觉得，你们在一起。你觉得，这样，你们没有分开。

这种爱，是让人感动和羡慕的。谁说小三没有真爱，如果真爱起来，他们比谁都更愿意抛得开。谁说男人会在乎女人之前的身份，不管你之前跟过谁，我只庆幸此刻有你。

北京遇上西雅图，并不浪漫的爱情故事，却让人感到特别的温暖。如果你不能给我感动，就请离我远远的。总有一个男人，在某个城市，等着你来给你疼爱。这辈子等不到，还有下辈子吧。留一颗纯净的心，给自己爱情一个完美的交待。