判断古筝好坏的方法介绍

2018-02-07 11:37:28 由咏良 1172分享

　　古筝是最为一种中国自古流传至今的乐器，深受人们的喜爱，那么判断古筝好坏的标准是什么呢?下面就是小编为大家整理的判断古筝好坏的方法，希望对大家有所帮助!

　　判断古筝好坏的方法

　　判断音色的方法

　　是否形成穿透集中地音流

　　好的音质具有强烈的穿透性，发音集中，质地纯净;音头集中但声音是否圆润，集中是前提;是否形成充分的振动，琴弦振动的越充分，音响共鸣也就越丰满，发出的声音也就越丰厚;传得远，是否将每一个音都明确无误的传达给听众以及厅内的每一个角落。

　　2听得清

　　无论音乐表现的是什么，是狂风骤雨还是飘雨细流都要使听众得以感知，声声贯耳;留得住，弹奏者根据音乐的需要弹出有绕梁余韵的能力;

　　广义上讲，可以是对音乐内涵的诠释，具体到每个音上，是否弹到位;变化多，这就是钢琴弹奏的高级阶段才能达到的，就是要根据作品的年代、风格、所表达的意境去寻求音色的变化。

　　实践告诉我们，不好的声音是来自于错误的弹法。比如手指过高的过猛的拨动琴弦，会造成敲砸的声音效果;拨弦速度过慢，会造成闷暗的声音效果;在古筝发出声响后，还在继续追加压力，则会造成积压的声音效果。

　　明白这些，就该知道什么是正确的弹奏与正确的声音。要省略一切多余的动作，手指触弦保持干净。通过这样的要求，学会听辨，弹出集中、明亮、宽厚、具有共鸣的声音，也就达到了练习的目的。

　　面板判断方法

　　面板选材“红木色刻字锦瑟”面板纹路每根都连贯前后岳山，高低音区间距1.5-2.5厘米，中音区5.5-8.5厘米。而且纹理间距，清晰，均等!

　　优质面板：面板纹路每根都连贯前后岳山，高低音区间距1.5-2.5厘米，中音区5.5-8.5厘米，中音区有1-2道回纹，就是俗称“山水纹”。

　　中等面板：面板纹路每根都贯穿前后岳山，但是间距过宽或过窄;亦或者间距很得当，但是“山水纹”超过3道以上。

　　下等面板：面板纹路乱七八糟，毫无规律可言，纹路交叉错乱!

　　面板还需要经过必要程序的处理,更需要木有经验木工师傅加工制作,成型之后还需要有经验的调试。

　　所以仅仅是通过“看”来做一个初步判断面板是第一步，当然这也是一个重要的标准。

　　辨别优劣古筝的方法

　　一、首先是阳面中段

　　所谓阳面，是指将整株桐木置于水中，朝上的一面既是;所谓中段，是指桐木去头斩尾，直径相近的一截，一般来说，生长九年左右的的桐木为最佳，两侧年轮间距在1.5～2.5厘米之间(倍高音、高音、低音与倍低音区)，中心间距在5～9厘米之间(中音区=7-11弦);以河南兰考出产的桐木为最佳，沙土地，加上干燥的环境，造就了兰考桐木疏松的特征，利于音质传导，这也使兰考成为中国最大也是最闻名的乐器面板基地(扬琴与琵琶等乐器的面板亦采用桐木)。

　　二、纹理为通纹

　　面板的纹理从S岳山到调音盒的部位全部为通纹，没有出现年轮交接的情况，这样的情况称之为山水纹，一般来说，没有山水纹为最佳，有一至两道次之，三道以上只可以底板。

　　三、结

　　由于古筝面板的规格较长，又要求整株(个别古筝厂家面板用拼接的办法，孰好孰坏，另起文详叙)，挑选余地相比琵琶、扬琴的面板更小，所以出现“结”的情况是不可避免的，事实上，在古筝制造古筝中，高档古筝面板上出现“结”是非常正常的，有五、六个之多也不足为怪。

　　关键的问题是如何辨别死结与活结!

　　根据小编向兰考的种植户与面板商所了解的情况，情况如下：死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修理后生成的痕迹;树苗小的时候修理对以后的影响不大，大了以后再修理通常都会有“死结”出现，此结与周边的生长组织完全脱离，用力挤压即可脱落，属于劣质木材，不可用于古筝面板，底板也不可以;

　　活结是桐木在生长过程中，沙子被风刮起，打在了树干上留下的痕迹;时间长了以后就会钙化，与周边的生长组织紧密连接在一起，这是非常正常的，也是河南兰考的桐木特征之一，其他地区的桐木就很少有这样的伤痕，当然木材也没有河南兰考桐木木质疏松，利于音质的传导。

　　初学者辨别古筝好坏的方法

　　一、用料

　　⑴面板

　　面板是影响古筝音色的重要因素，筝多数用泡桐木制作面板。桐木一般呈白色或浅黄色，质地韧、软，用指甲在面板上轻轻一划可见指甲痕(这也是面板需要特别小心保护的原因)。面板多用整块木板，也有少数一些厂家为了兼顾高低音的平衡，采用几块拼接的。面板最好不要有节眼，且以年轮间隔宽、条纹明显、呈线状或粒状者为佳。如果是拼接板，还要看接缝是否紧密平整。不同的厂家对面板的表面处理也各不相同，有些保留木板的原色，有些则刷上清漆。

　　⑵边板

　　边板分侧边板和头尾边板。边板的鉴别，主要是看侧边板。侧边板的软硬，直接关系到上弦后筝体的平整和音高的稳定。硬木抗变形能力高，受温度、湿度的影响小，所以，侧边板一般采用质地密致的红木、楸木等木料。一般普及型筝则采用较硬的杂木。

　　⑶底板

　　底板对音色、音量有一定的影响，以桐板为最佳，白松木板次之，合板最差。可从释音孔边缘进行鉴别。

　　⑷音梁

　　音梁又叫“岳山”，分前梁和后梁(S形)，以红木制成的最好。前梁镶嵌有一条弦枕，尼龙缠弦的筝，弦枕用骨制成的最好，钢丝弦筝以铜制的为好。现在多为竹制。

　　⑸筝码

　　筝码料现在多以红木制作。筝码的鉴别，除了从脚部进行察看外，还可掂量它的重量。如果感觉轻飘，则用料可疑。另外，还要看码脚是否跟面板吻合，高度的变化是否均匀(高度从低音向高音递减)。筝码顶部镶嵌的材料，以骨制的最佳，现代筝多以硬塑制成。

　　⑹筝弦

　　筝弦在前岳山上排列的间隔要基本一致;逐条弹一弹，听听音色。一架筝中往往有一两条弦音色暗淡，感觉发音不脆、共振差(多数在低音区)，如果这样的弦太多，那就换一架。

　　二、音色

　　对于木制乐器来说，尽管在木材的选择和制作工艺上都按照同一标准，但由于受到木材的老嫩、纹理的疏密等客观因素的影响，制作出来后，音色还是会存在差别。购筝时，最好是两架摆在一起进行比较。一是总体听听各弦发音是否圆润、有无杂音;二是听听高、中、低各个音区在音色、音量上是否均衡;三是把弦上到D调后弹一弹，看看手感怎样。主要注意两方面：一、如果右手用很大力去弹，但感觉声音还是不够响，弹起来费劲，那就不好。二是上到D调后，左手按音时感觉弦很硬;或是把弦按到碰到面板还达不到要求的音高，那也不行。另外您也可以请个懂其他乐器的朋友帮忙，也能从音色上给您一些参考意见。

　　三、工艺

　　筝的工艺影响筝的音色、外观和寿命。购买时可从筝的装饰、销子的电镀、用胶的多少等细微之处考察其制作工艺。需要注意：

　　⑴外观

　　外观只要不碰花、磕伤，筝体各部分胶合严密、平整就行。不必过份追求其装饰性。有些古筝在筝首上装饰了玉石、木雕等突起的图案，反而给演奏带来不便。

　　⑵胶的用量

　　现在筝都采用木料胶合，所以胶的用量一定要足够。特别是面板、边板、底板一定要胶合严密，否则受力、受潮容易开裂。我们可从释音孔观察它们的胶合情况。

　　⑶筝码与面板是否吻合

　　筝码与面板不够吻合，一是影响音色，二是容易压伤面板，三是演奏中会出现敲击面板声。有些厂家在出厂前已对筝码进行过打磨，有的则没有。

　　⑷销子

　　销子的电镀一定要好，看起来光亮，而且销子的穿弦孔一定要开得足够大，否则，会造成低音弦穿入困难。另外旋入销子板要深一些。如果旋得太浅，就需要自己动手把弦卸下来，把销子拧入一些。

　　⑸弦距

　　弦距是指前岳山上筝弦相互之间的距离。要求均匀统一，否则会给演奏带来障碍。弦距跟前岳山穿弦孔开孔距离是否均匀有关。