小提琴声音音量下的解决方法

　　小提琴有什么会出现声音音量小的问题，出现这种问题应该如何解决呢?下面是小编为你整理的相关知识，希望对大家有帮助!

　　小提琴声音音量小解决的方法

　　需要逐个的排查，首先让我们检讨演奏技巧，找寻一把你认为能发出很大声音的小提琴及一只很有出色劲的琴弓，应该在班上同的学中会有人拥有，相借试拉一下，如果依然是声音小或发闷，那么就要请教老师压弦的方法，对弓与弦的关系做重新检讨。不过笔者相信你拉琴的技术，问题应该是出在小提琴或者琴弓上，也有可能是音柱和琴码问题，需要逐个排查，以达到小提琴的音量和音色达到最佳的状态为止。

　　琴弓弓杆弹性是否有力

　　检视你的琴弓，将弓适当绷紧之后，压在G弦上，用力拉出最大的声响，如果弓身碰触到了弓毛表示这只弓的力量不足以承受你的压力，在压弦的动作上要注意是动态的压弦不是静态的压弦，所谓动态的压弦就是弓在承受最大压力时同时也做上或下拉的移动，选一条常用到G弦的曲子来试，会比较明确知道你目前的弓是否适合。如果换只弓就能解决你的问题那就太好了。

　　琴板的厚度调整

　　关于小提琴，并非所有的提琴一开始就被制作成弘大清亮的声响，有些是希望琴声温润厚重，这样的琴通常比较不适合独奏，因为它的音量较小，如果你的琴声是属于这种类形，那么就没有变更的空间了，又如果你的琴声是属于尖锐细小，尤其在拉奏A及E弦时比别人的琴声坚硬结实，那么我们可更改琴板的厚度，让它柔和点，震动的弧度更大，对于音量将会有明显的帮助。

　　关于更改琴板厚度不是每个人都能做的，这需要经验，不过你可以试着改变一下音柱，虽然不是根本解决之道，但也会有小小的帮助。

　　修整提琴音柱粗细

　　音柱的直径越大声音的焦距越清楚，但振动弧度越小，音量就相对的小了，音柱的直径越小音量会大些，但声音会模糊一点，如果你要改变音柱的直径，用砂纸将音柱的中间部份磨细一点，约1mm左右，装上琴后再试试声音，不要一下子磨太多了。建议到琴行或工作室买一只新的音柱，用这只新音柱试作，不要贸然的更改原来的音柱尺寸。

　　修整琴码厚度

　　除了音柱之外，请检视琴码(桥)的厚薄及高度，对于太厚的码是无法期待发出好声音的，如果可能，你可以预备一个琴码，试着用砂纸磨薄它，让它取代原有的琴码，你的琴将会有不一样的声音。琴码的顶部厚度一般在1.3mm左右。

　　初学小提琴常见的几个问题及解决办法

　　一、放松

　　1、下颌的放松

　　初学小提琴者在刚拿起琴和弓时，是比较容易紧张的。演奏时最易紧张的部位是左、右手大拇指和下颌。下颌的紧张，更容易造成全身的紧张。可是，有些教师要求学生把琴夹在下巴下面，用手不能把琴从下巴下面拉出来才行。这样的要求，会让学生把注意力都放在了下颌，太过用力的夹琴，会导致学生全身跟着紧张起来。我们应该告诉初学小提琴者把琴放在左手和左锁骨之上，而不是用下颌紧紧的夹住琴。

　　2、右手拇指的放松

　　右手手指握弓的放松姿势应该是自然弯曲的状态。右手大拇指在紧张的情况下容易出现僵直。所以要及时检查右手握弓姿势。一旦握弓紧张，运弓就会出现奇形怪状。手指的力量传送不到弓子上，所以也就不会奏出扎实、流畅的声音。

　　3、左手拇指的放松

　　左手姆指的持琴姿势也应该是放松的，要克服左手拇指与食指根用力捏住琴劲的毛病。左手大拇指放松，按音的手指也会随之放松，才会更具有灵活性。左手大拇指的放松还利于左手肘舵式动作的完成以及换把时的自然顺畅。

　　二、运弓

　　1、对于全弓的界定

　　由于每个人的手臂长度与自己使用的弓的长度比例不是绝对正确的。所以对全弓的界定，因人而异。有些人使用的弓子过长，如果硬要他们拉到了弓尖，结果弓子要么不会直，要么手握不住弓子，这样会养成运弓的的坏习惯。正如著名小提琴教育家张世祥教授所说的：“当你几乎右臂伸直了的时候，这就是你的全弓。是否拉到弓尖是不重要的。但是一定要拉到弓根。”以手臂的长度来确定弓尖的部位，我认为是合理的。

　　2、运弓不直的问题

　　初学小提琴者在运弓时，总是拉不直。运弓时不是弓尖老向指板方向滑就是往琴马靠，不能很好地使弓子在每条弦上呈十字形运动，拉出的琴声不悦耳。造成这一现象的主要原因是手臂没有完全放松，右手臂的每一关节都要打开才行。有一个部位僵直，就无法将弓子拉直。运弓时，持弓的右手与琴弦之间的距离是在不断地变化的，臂肘腕指组合要放松的随之变化，只有这样才能使琴弓始终保持与琴弦垂直，而不乱滑、乱走。另外要想把弓子拉直还要密切注意弓弦接触点。要能控制住弓子，使弓子能紧紧的抓住靠近琴码的这个接触点。初学者应多练习，既要用眼睛检查弓子是否在“轨道”上运行，又要用耳朵听声音是否在一个共鸣点上。待运弓动作习惯后，眼睛就不用一直盯着弓弦点了，主要靠耳朵分辨来控制声音。

　　三、换弦

　　在小提琴的演奏中往往容易忽视连弓换弦动作的圆滑和连贯，这和初学者运弓的手臂易紧张是有关的。换弦时要及早准备，大臂要提前向下面要演奏的弦靠拢，使换弦角度尽量小，呈一圆弧形。大臂肩负着舵手的职责，它掌握着换弦的方向。小提琴的每根弦都有自己的平面，不管是邻弦还是跨弦演奏，大臂都应该能够积极主动的找准属于各个弦上的平面。所以大臂应该是积极灵活的，不应该出现僵硬、肩膀“架”起来等紧张现象。因此，我们在慢速的连弓换弦中，要时刻注意大臂的放松，应当按照大臂带动手再带动弓子逐一的顺序完成。如果是连弓换到相邻的弦，要奏出新换弦上的音后再让弓毛离开前面演奏的