小提琴连弓换弦方法

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  音乐是时间的艺术,而小提琴演奏是通过双手在一定范围的空间内运动来实现的。那么小提琴如何连弓换弦呢?接下来小编为大家介绍小提琴连弓换弦方法,一起来看看吧!

  小提琴连弓换弦方法

  由于小提琴这个乐器本身的结构特征(有四条弦,十几个把位和一条不满一米长的弓等),在演奏时就产生了换弦、换弓和换指的客观要求。在进行 这“四换”时,为了尽可能做到歌唱性和连贯性,就要求走近路,别走远路。例如: 在换弦时调整四根弦的七个平面,弓子画的扇形面越小越好。 在换弓与换弦结合时,弓尾螺丝所走的轨迹,应是圆、半圆、扁平椭圆或“8”字形,无论是顺时针或逆时针方向运动,垂直距离越短越好。 在连弓换弦时,轨迹是若干条弧线的连接,呈蛇行弦状或躺“8”字形。

  在上述这些情况下,如果走的是角状路线,就必然有多余的路程。弓尾螺丝所走的角度越小则多余的空间越大,空间大则说明在路上浪费的时间多,而有效的时间相对减少。 又如奏连续下弓,在拉完一弓之后要回到弓根准备拉第二弓时,弓尾螺丝所走的路线,似乎应是“两点之间,直线最短”;便实际上完全直是做不能的,只是应把弧度减到尽可能小,避免走多余的弯路。 再如左手用两个手指演奏四度与六度、三度与七度或二度与八度之间的连接时,指尖应进地横向动作,如有过多的垂直动作,就增加了空间,浪费了时间,这里的“空间”仍是指多余或有害的动作无谓的消耗时间的运动所走的路程,而有用的路程是必须走的。所以他的提法是“减少”而并非“消灭”,空间,分寸非常恰当。

  “对减少空间,争取时间”这个口号的理解也不能绝对化。有关左手手指的垂直(起落)动作的讨论是一例,人们经常争论不该打弦的问题。有时林耀基建议某些学生练高抬指打弦以增强指力,其练习要诀是:(1)打下去之后马上放松;(2)这个指头用力时,其他指头放松,虎口、手腕放松,即“手指轮休存耐力”。他认为拿这种练习当“药”吃是不可以的,当“饭”吃则不可,因为高抬指起落必然要使指尖走许许多多余的路。 通常情况下,只需要用手指的自然重量放在弦上即可,但这也不是绝对的。如果是连弓的经过句很快的蹿上高把位,是需要把手指适当抬高打下去的,这时所增加的空间是效果的需要,就不是无谓的、多余的了。这个问题在加拉米安的有关著作中也有类似的提法。同样的道理,换弦的扇动作越小越好这条原则也不能绝对化。如帕格尼尼的《第二十四随想曲》听第二变奏,每个小节第二拍头一个十六分音符(包括饰音)必须加大扇形动作,以强调重音的效果。

  小提琴把位记忆方法

  所有市面上的教材并没有将把位的音符整理出来,让学生一目了然的学习记忆,借这个机会将它整理,也将各把位的主音符用颜色标示,方便学生记忆。同时笔者也自创记忆口诀,如何记忆位置呢?

  就是「一二跳三跳四、四五跳六跳七」,学生只要记住各把位的主音,就容易把各音符的手指位置抓出来了。相对的,G弦第一把位第一指为La、第四指为Re;第四把位第一指为Re、第四指为So;第三把位第一指为Do、第四指为Fa;第二把位第一指为La#、第四指为Re#。换句话说,第一、四、七把位与第三、六把位及第二、五把位都为手指四指的关系。其他D、A、E弦依此类推。

  小提琴的加湿方法

  因为提琴材质是木头,琴本身最怕潮湿,请保持适当湿度(60%~40%)不仅要放在较干燥的地方更要常常除湿,若常使用不建议放置于防潮箱内,由于防潮箱内外湿度差异太大,反而对提琴不好。

  至寒冷国家旅行时,琴盒内应放置加湿棒,避免干燥过度以致干裂。

  每次拉奏完务必将汗水与松香用干纱布巾擦拭,不可用沾水或酒精的布去擦,更不建议用市售琴油之类的化学药剂擦拭小提琴,会伤害提琴上的漆导致音色变化。

  琴码应与琴面保持90度直角,若有偏移,可请提琴老师或专业技师协助。

  琴弦最好保持在演奏张力上,若确定长时间不会使用,则可以将琴弦松开(降低五度音左右),不建议将琴弦完全放松琴弦可能造成音柱位移或倒塌,必须注意。

  若提琴音色有变化或出现杂音,常见的原因有脱胶、微调固定处未旋紧、腮托碰到止弦板、裂缝、指板松了、 弦沟不够深…等等。可请专业的师傅调整音色。

  提琴弓属于易碎物品,无法承受意外掉落或碰撞。

  弓尖是琴弓最脆弱的部位,不可用弓尖敲打谱架或触地当拐杖,会导致骨片龟裂,甚至弓头断裂。

  弓毛对湿度非常敏感,依湿度变化松弛或缩短,非使用期间请放置于琴盒或弓盒内,弓毛务必要放松,避免弓毛弹性疲乏以及弓本身的弯曲变形。

  特别注意弓毛会依使用地区、气后需要不同的长度。

  提醒您在擦琴时,发现接缝处有裂痕或空隙,千万不要尝试自己动手修理,否则只会造成更大的伤害,并花掉更多的修理费。


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