冰雪奇缘2观后感范文五篇精选

由廷峰供稿

  《冰雪奇缘2》故事将继续聚焦艾莎和安娜姐妹,两位主角也将远走阿伦戴尔王国。下面是小编为大家整理的冰雪奇缘2观后感范文五篇精选相关模板,接下来我们一起来看看吧!

  冰雪奇缘2观后感范文五篇精选(一)

  依据影片地图,阿伦黛尔在于大陆板块的西面,海拔偏低,典型西海岸国家。而魔法国度在阿伦黛尔的北部,西海岸高海拔地区。

  根据影片北部有强烈的潮汐反应,而南部河流平静。可以推断,世界观水流方向定为由北往南。(不排除自东向西)。(爱莎一队一直往北部行走,爱莎将安娜由北往南冰推,安娜右转变道,在中部遇到了石精灵看守的溪流,由此可判断 溪流 是由西北往东南方向流动。)

  那么施工方(阿伦黛尔)不应该修建弧形拱坝,而应在适宜地区修建垂直重力坝或是蓄水库来解决北岸人民的饮水问题。原因如下:

  1.弧形拱坝会将力散发到山体两侧,这对于临海地形并不理想。

  2.安全原因,大坝下游是不宜居的。所以大坝的选址不当。如要建设,应迁都或者做相应的河道引流预防措施。

  3.魔法国度属于高海拔地区,如果无水流通,则主要的水资源是降雨供给,选建受水面大的水库收益要大些。如有水流通,理应在低谷区建湖修坝来维持供给。

  4.影片的选址地没有合理的导流工程选地,以当时的施工条件应该很难顺利施工。还不如让魔法国度他们自己建设。

  冰雪奇缘2观后感范文五篇精选(二)

  时隔六年之后,《冰雪奇缘》第二部终于登陆院线。

  视觉特效优秀一如既往,然而故事非常淡薄、线索异常潦草,合家欢作品越发只剩下“带儿童看热闹”的属性。

  惊艳感退却,平庸感延续

  《冰雪奇缘2》最大的看点一定不是故事,而是视效。

  镜头里的每个细节,都在水准以上。

  问题是,毫无意外加持效果。

  好电影中的特效,从来不仅仅是技术水平高超就可以,一定是技术和内容高度贴合、互为表里互为血肉。

  第一部中最惊艳的镜头,是Elsa公主在冰天雪地中一步一重天,唱着Let it go凭空建起冰雪楼阁。

  视觉上画面非常惊艳,听觉上歌曲非常有辨识度和记忆度,角色塑造上也相对饱满:这个常年被锁在宫殿和手套里的公主,终于放出了真正的自己,她手中握有星河灿烂握有日升月落啊。

  让人记忆深刻。

  第二部中再也找不出类似的有冲击力的镜头。

  全片里处处都是女王“抬手变冰”“再抬手再变冰”“还抬手还变冰”的重复动作,纵然也有火中冰、水中冰和水中马的区别,但整体而言相对平庸。

  徒手起宫殿的设定,核心创造力有两个部分,一部分是创意:灵光乍现的神来之笔;

  另一部分是执行力和工业能力,拥有成熟的团队高级工业水平,和缜密的执行能力。

  第二部中只有后者工业化的执行力,没有了前者令人眼前一样的“哇还可以这样”既视感。

  团队大约也很想突破,所以这次他们设定了风、水、土等五大元素,试图区别于第一部中的单一冰雪元素。

  然而每种元素的特效呈现方式,似乎都无甚区别、也无甚特别。

  不具备“区别性”,象征化的程度不够,本源化的程度也很半吊子。

  先说“象征拟人化”,“土”元素是行动缓慢的大地巨人,火是一只可爱的爬行科小动物,一个笨拙一个灵巧,除此之外便没能发掘出更深、更有记忆点的特色。

  再说“本源化”,“风水火土”每种元素的本源形态,有什么惊艳呈现吗?

  土是真土啊,凑合交作业既视感。比如阿伦戴尔城中的地面发生裂变,一点也没有乱石穿空惊涛拍岸的惊艳感。

  从技术的角度看这个大地巨人,石块的质感、青苔的质感、石形人动作笨拙的质感都非常到位,这像2019年版《狮子王》,技术上让人汗颜,观感上却非常不讨巧。

  至少《狮子王》从某种程度上代表了技术进步,《冰雪奇缘》第二部仅仅做到了部分没掉队。

  单论视觉震撼力,都很有“降级”嫌疑。

  更核心的问题在于,没有像样的故事支撑,只有皮相、没有骨相。

  冰雪奇缘2观后感范文五篇精选(三)

  冰雪奇缘2的编剧是詹妮弗李,我看电影时最后等着看编导,就为看看编剧的名字是谁。我认为这个名字值得记住。第一部的时候我也没关注过编剧是谁导演是谁,第一部是一个很有活力的作品,也是一个相当简单的故事,我只是看电影,没有想从剧本层面去琢磨电影。第二部复杂的多,这让我关切剧本。

  在我看来,这是一个精致而壮阔的电影。精致并非说画面精美,而是说它的精致的故事结构,精致的隐喻所传达的内在含义。壮阔也不是说场景的恢弘,是说它内在的精神世界的壮阔,支持整个故事的那种壮阔的生命视角。整个电影呈现出来的是倾注了饱满热情和精心思索的心血创作的剧本,不取巧也不敷衍,非常有力量。

  父权人文知识结构无力去解读这部电影。因为这是一个由母系文明、女神文明支持,由女性真实创造力构造而成的奇幻世界。电影讲的就是“失去的终将回归”,就是女神的回归,女性的归位,指向的是一个女性中心的未来。

  电影中四灵的象征有着古老的文化背景。后来电影线索由艾莎找到真相,也是自身生命真相而展开,从艾莎与火灵的关系已经暗示艾莎(女性)是贯通一切的女神,也就是大自然本身的象征,女性的法则就是自然的法则,艾莎归位也就是女性归位,世界运作才能顺应自然。

  后面艾莎“征服”水灵的过程更是这种女性原则的展现,艾莎骑着水灵之马奔向自我的真相从而归位于自然的场面也贡献了电影令人印象深刻的壮美画面,水更加是一种生命根源的女性符号。这就将艾莎的冰雪魔力通过领悟到水的渊源而贯通起来。水是有记忆的,我很爱这一句话。艾莎冰雪魔法的本质不是冷漠的隔离而是滋养一切的生命之水,在继承自父的父权女王的角色里艾莎是不自在的,她的魔法力量她的生命本质被错解和受束缚。因为她的格局是大自然。

  冰雪奇缘2观后感范文五篇精选(四)

  经过六年的打磨,迪士尼推出了《冰雪奇缘2》。在《冰雪奇缘1》中,主人公艾莎和安娜已经完成了一次自我蜕变,我们看到艾莎克服了自己对于魔法的恐惧,掌握了控制它的方法,而安娜从爱情的盲目中恢复理智。结局是标准的迪士尼式大团圆,两姐妹重归于好,从此过上幸福的生活。

  故事讲到这里其实已经圆满了,在第二部中迪士尼该思考如何让故事继续下去?于是我们看到,《冰雪奇缘2》是在讲冒险后主人公如何坚持自我,追随内心的声音,遇到挫折如何做出正确的选择,所以这部更多的是讲生活。正如导演珍妮弗·李所说:“这是一个关于找寻自我,温情与感性的故事。”

  《冰雪奇缘1》在2014年取得了巨大的成功,横扫了当年电影节的各大奖项。在这种成功的商业模式之下,任何一家公司都会想要推出续集,因为成功影片的续集是风险相对较低回报较高的投资,这是无可厚非的事情。

  但是一直以来迪士尼都有一个魔咒,或者说大部分的系列电影都有同样的魔咒,就是续集一定不如第一部好。这次这个魔咒有没有被打破呢?我认为依旧没有,因为人们的期待太高了。不过没超过第一部不代表第二部就很难看,相反,它称得上是我心中今年最好的音乐动画电影。

  《冰雪奇缘2 》无论是从音乐,故事,美术还是特效来说,都做了一个全方位的升级。从音乐角度来说,《冰雪奇缘》的定位是动画片同时也是音乐剧电影,这就是为什么在豆瓣最佳歌舞片一栏中你可以找到《冰雪奇缘》的名字。

  《冰雪奇缘1》的成功很大程度上来自于歌曲《Let It Go》的成功,这一部的音乐想要超越上一部是很难的事情,但我认为这一部的音乐依然保持了迪士尼音乐电影的高水平发挥,音乐在电影中的功能没有减弱,反而更强化了剧情,推动了故事的发展。

  冰雪奇缘2观后感范文五篇精选(五)

  《冰雪奇缘2》里面的每一首歌都非常的考究,它在描写主人公的内心同时也描绘和揭示正在发生和将要发生的事情,所以各位观众不妨在观看的时候仔细地体会一下音乐带来的秘密,而不是感叹一句:怎么又唱起来了!

  说完音乐,我们说说故事,《冰雪奇缘2》的故事没那么差,或者说没什么大的变化。其实迪士尼一直在依照传统的童话叙事结构讲故事,这也是为什么我们一提到迪士尼,总会说迪士尼式童话,这句话的背后隐藏着一个逻辑就是我们默认迪士尼是有一个既定的故事模式的。

  仔细回想会发现好像每部故事都讲的差不多,一个主人公,受到了召唤,然后踏上一段冒险之旅,路上遇到伙伴—遇到危险—克服困难—打败反派—得到奖赏—回到家乡,结局是爱与温暖。这个套路其实就是在电影中被广泛运用的“英雄之旅”的模式。

  什么是英雄之旅呢?简单来讲电影故事是有一定写作结构的,我们看到的大大小小的 “英雄式”故事都运用了这个结构,《星球大战》《蝙蝠侠》《蜘蛛侠》《花木兰》都遵照了这一叙事规律。这一规律被一位叫做约瑟夫·坎贝尔的神话学家提出,并称作“英雄之旅”理论,且被后人广泛应用在故事之中。

  《冰雪奇缘2》也是依照这个模式在讲故事,所以我们可以发现,尽管迪士尼近十年来一直在思考如何创造更吸引人的故事,可是迪士尼的故事结构没有改变,依然在讲述英雄的冒险之旅。只是故事的主题发生了改变,有别于第一部的克服恐惧,第二部是关于寻找内心答案,找寻我是谁的问题。

  第一部中艾莎已经克服了自己的恐惧,完成了一次人物蜕变,接下来她的挑战是什么,这是续集的难点。在第二部,迪士尼选择了成长,电影新的问题是成长过程中的选择问题。当主角内心受到了呼唤,她要不要寻找答案?因此就有了一段自我成长的发现之旅。

  这个主题是比较难讲的,在长大的故事中没有明显的反派,每个人要对抗的是自己的内心,这也是为什么这部电影没有反派的原因。当然这一部的剧情更加复杂化,可能是迪士尼考虑到六年前看《冰雪奇缘》的那批观众已经长大了,毕竟六年是一个很长的时间跨度。