二胡蛇皮干燥怎么处理保养方法

　　二胡的琴皮都是以蛇皮製成﹐二胡的共鸣﹐全靠这张蛇皮﹐二胡上最重要也最难伺候的。想要有好的音色就要保养好二胡的蛇皮。

　　二胡蛇皮干燥怎么处理

　　1.把琴皮上面的松香清理干净后，用元贞乐器出品的二胡保养专用的蛇油膏。滋养蛇皮。使用简单方便。

　　2.准备一款海绵浸上水用塑料袋套上，在上面扎几个洞，放到琴盒里。注意海绵的水不外溢。

　　3.柚子皮、桔子皮放入琴盒中也能起到加湿的作用。

　　关于冬季二胡的存放也有学问：

　　1.二胡要常拉，拉过以后松香要及时清理。

　　2.冬季二胡最好装在二胡盒子里，不要放在窗口阳光直射的地方，更不要。

　　3.冬季二胡不要放在空调、暖气附近，空调和暖气的热度会使用空气变燥，甚至会导致木头开裂。

　　二胡蛇皮的保养

　　除了板胡以外﹐胡琴的琴皮都是以蛇皮製成﹐而蛇皮胡琴除了京胡是以青蛇皮蒙成以外其它胡琴的琴皮都是以蟒蛇皮蒙成﹐胡琴的共鸣﹐全靠这张蛇皮﹐胡琴上最重要也最难伺候的。也就是这张蛇皮﹐刚蒙的蛇皮绷的比较紧﹐所以新的琴音色也比较噪﹐很容易出现杂音,而且杂音也不容易解决﹐新的二胡大概要拉上三五个月左右琴皮才会慢慢习惯二胡的震动﹐音色也才会渐渐拉开来。

　　琴皮如果保养得好﹐一张琴皮可以用上几十年没有问题﹐如果你买的是把好琴﹐即使琴皮时间长了﹐琴皮搨了以后﹐还是可以送回製琴师傅手上重新蒙一张新的皮﹐不过琴皮重新蒙过以后﹐琴会回到像刚买的新琴一样幼稚的音色﹐必须再重新拉开过。

　　胡琴最大的特色之一是琴皮会随著温度和溼度扩张和收缩﹐同一把琴在天气寒冷的时候和天气温暖的时候就会出现不一样的音色﹐下雨天和晴天音色也不一样。天气冷或乾燥的时候﹐琴皮绷的比要紧﹐声音比较噪﹐也比较尖﹐天气热或潮溼的时候声音就比较柔和。

　　在乾冷的冬天﹐通常不需要担心琴皮﹐除非音色噪得不像话的话﹐可以在琴皮上涂上薄薄薄一层护肤用的绵羊油﹐涂上以后你会马上感觉到音色变柔了。而溼热的夏天﹐尤其是雨季的时候﹐就必须要特别小心琴皮的保养﹐琴尽量避免放在溼气重的地方﹐琴盒里最好也放上，而且最重要的是除了拉琴以外﹐尽量不要给琴皮任何的压力﹐以免琴皮塌掉﹐最好的方法是在每次练玩琴后把琴弦鬆掉﹐懒一点的话﹐可以不要鬆弦﹐但至少要把琴马拿掉，但拿掉琴马的时候要千万小心别刮到琴皮﹐再更懒一点的话﹐你可以準备一根铅笔﹐垫在琴马的上方﹐这样也可以减轻给琴皮的压力﹐但铅笔的长度必须和琴皮的宽度一样﹐或者是更长﹐高度也必须高过琴马。

　　只要按照以上的方法小心保养﹐二胡一样可以和小提琴一样长命百岁。

　　另外必须一提的是﹐在华盛顿条约订定之后﹐所有的象牙﹐貂皮﹐蛇皮﹐鱷鱼皮製品﹐在?狾肛涤禤a都被管制进口或出口﹐很不幸的二胡因為上面的这张蛇皮﹐也堂堂被列入管制之列﹐要进口或出口二胡﹐都必须有政府的特别许可﹐所以基本上二胡没有办法通过任何国家的海关﹐简单的说就是如果阁下把二胡带出国那阁下就犯了国际法。

　　影响二胡音质的主要因素

　　音质，即乐器所发出的声音的质量。好的音质可以用圆润、悦耳、松驰、亮度适中等词语来形容;不好的音质可以用嘈杂、刺耳、紧绷、太暗、太亮等词语来形容。

　　弓弦乐器好的音质是演员一生所追求的，是演奏效果的生命。影响二胡音质的因素有用料选材、制作工艺、演奏技术、非技术因素等多方面。本文与前辈、同行们共同探讨交流影响二胡音质的非技术因素。

　　一、天气气候的影响

　　天气和气候的变化对二胡音色有直接的影响。天气的变化，主要是指阴、晴和风、雨、温度、湿度等气象要素的变化。这些变化都会对二胡的音色产生影响。例如，在晴天，高温和干燥时，二胡的声音就会发脆、发燥;在阴雨天，湿度较大时，二胡声音就会发闷、低沉。气候变化是指季节性、地域性的变化。例如，春、秋干燥，夏天雨多湿润。北方干燥，南方湿润，等等。南方生产的竹笛和箫，到了北方就会开裂。二胡也同样，季节性、地域性的气候条件也会影响二胡音色的变化。这是由两种原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纤维组织具有韧性和弹性，在冷热、干湿环境下，会产生热胀冷缩现象，使蟒皮的松紧程度发生变化 ;其二是琴筒的木料虽然已经过干燥处理，但木料中的水分如果没有彻底干透，当天气变化时，也会有微小的伸缩现象，使琴皮的松紧和琴筒的共鸣受到影响。因此二胡不用时要放入盒内，在潮湿的季节，盒内可放入适量干燥剂，且两周更换一次。在干燥的季节可将潮湿的海绵(注意不要滴水)放在适合的小容器中，置于二胡盒内以防干燥。

　　二、千斤的高低与松紧

　　千斤的高度要根据用琴人的年龄和手臂、手指的长度来确定。一般以用琴人的左肘放于琴筒上虎口的高度作为千斤的大概高度，绑好千斤后再反复多试，最后将千斤确定在手背和手指触弦时处于放松、自然的状态的位置。

　　在外弦始终定标准音的情况下，千斤越低，弦张力越小，琴弦越软，音质越暗，音量越小;千斤越高，弦张力越大，琴弦越硬，音质越亮，音量越大。在确定千斤的高低位置时，一定要以用琴人的手的放松状态为依据，而不能为了追求响亮的音质过早地将千斤提高，这会造成左手紧张，影响左手的速度和音准。

　　千斤位置一但确定，在一定时间内(一般一年左右)要相对固定，随用琴人年龄增长，逐渐一点点上提，音质自然越来越好。

　　千斤的松紧，要以琴轴、千斤、琴码三点成一定的折线，拇指能伸进离千斤最近的琴弦与琴杆之间为佳。太松，则折线几乎没有，琴弦与琴杆距离太大，演奏中空弦极易出噪音;太紧，又会造成左手过于紧缩，在一定程度上影响手指的灵活性和揉弦技术的学习。适度松紧的千斤，既能保证手指运动的灵活，又能获得良好的音质。

　　三、琴筒共鸣的影响

　　琴皮受到振动而发音，但音量很小，必须经过琴筒的共鸣才能发出宏亮的声音。琴筒起到共鸣腔的作用，其共鸣的过程也就是二胡音色形成的过程。除了琴皮的材质外，琴筒的木质对二胡音色也有很大影响。木质的密度、干燥度、响应频率、共振频率等因素，以及琴筒的结构、造型的差异，都会影响二胡的音色。例如，红木声音圆润、细腻;紫檀坚硬、明亮;乌木结实、硬朗。

　　笔者对手头的两把二胡进行对比，一把是红木六角琴，蛇皮很薄，声音纤细明亮，穿透力较差;另一把是紫檀八角琴，蟒皮较厚，声音浑厚粗旷，穿透力强。用示波器看其波形，在同一个音高点上，前者的波形谐波较多且密集;后者的谐波相对较少，波形边沿圆滑清楚。可见琴筒和琴皮的差异对音色的影响是很大的。

　　另外，在共鸣腔内填充一层泡沫，即改变了琴筒的响应频率，能使声音变得浑厚。在琴筒的后部发音口处，遮挡住不同的面积，会使声音变得沉闷。

　　四、琴码材质的影响

　　一个小小的琴码，也会对二胡音色产生很大影响。琴码是弦的振动波传导到琴皮的的介质，不同木质的密度及谐振频率，对二胡音色的形成有很大关系。木质松软、密度较低的琴码，声音柔和低沉;木质坚硬、密度高的琴码，则声音高亢明亮。例如，竹码清脆，松疖码柔和，乌木码声音结实硬朗。用硬塑料制作的琴码，声音发闷。

　　另外，琴码底部面积的大小，关系到与琴皮接触面积的大小，对音色也有一定影响,这可能与琴皮的振动频率及谐波的合成有关。试验表明，大琴码声音浑厚，小琴码声音要尖细些。琴码的材料、大小要反复试验，选好后，琴码的位置要放在琴皮的中心点，这样琴皮能获得良好的振动，音质饱满，有共鸣。位置靠上或靠下，音量变小、音质发涩，不圆润。

　　要想得到自己喜欢的音色，应该根据自己二胡的特点，多准备一些不同材质的琴码，通过对比试验，选择一个满意的琴码，使自己二胡的声音更加悦耳动听。

　　五、滤音垫片的影响

　　为了消除狼音噪声，几乎所有的二胡，都在琴码下部 安装了滤音垫，有的人用海绵、泡沫，有的人用呢布料。滤音垫的材质、薄厚、大小，以及安装的部位等，都会影响二胡的音色。海绵泡沫会使二胡的音色低沉、浑厚、发闷;柔软布料会使声音柔和细腻;呢料能使音色明亮高亢。可以根据各人的喜好来选择。滤音垫安装在靠近琴码处，音色会变得厚实;安装在琴筒下部，音色会亮些;安装在琴码与琴筒的中间部位，音色介于前二者之间，可根据各人的需要来调整。

　　通过大量材料的对比试用，本人认为以纯毛的材料最好，其中更以厚织物为好，比如毡、呢、绒等(高档音响的喇叭盘一般都用羊毛原料复合制成，音质效果极佳)。羊毛属于蛋白纤维鳞片状结构，其降噪抑噪效果很好。号称"纤维黄金"的纯羊绒呢又是羊毛材料中最佳的音垫材料。

　　通常音垫应该根据二胡的特点和演奏者的要求来制作。其规格为2.5-4厘米*2.5-4厘米，做成楔形(靠琴码部位厚，下面薄)，高度以能垫进琴码下方为宜，根据琴的特点和演奏者的要求灵活掌握。四周最好用线缝合。至于滤音垫的薄厚和大小，叠几层合适，就要根据试验来决定了。

　　六、琴弦的影响

　　用老了的琴弦，用拇指和食指检查一下弓子与琴弦的摩擦点，你会发现圆形的琴弦变扁了，甚至有时会把弦芯外面的缠弦磨漏，这样的琴弦不但发出的音质差，还会加速弓子的老化。因此，为了保护弓子和获得良好的音质，要经常检查和更换老化的琴弦。

　　七、琴弓的影响

　　用拇指和食指轻轻捏住新弓子的一根弓毛来回走动几次，会清晰地感觉到弓毛上有许多“小刺”。正是由于这些“小刺”的存在，形成了许多微小的凹槽，我们上的松香就藏在凹槽里。用老了的弓子，没有“小刺”的感觉，而是非常光滑。

　　弓子用的时间越长，老化越严重，凹槽越浅甚至没有，松香挂的越少，拉起来就打滑，音质就差。有些人误认为，弓子用了好几年，弓毛还很多，就不用更换新弓子，这是极为错误的。何时更换要检查弓子的老化程度，而不应以弓毛多少来判断。一把弓子若每天练琴两小时，一般一年左右应更换，以求得更好的音质。

　　八、演奏手法的影响

　　运弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。运弓手法的好坏，对音色的影响也非常大。为什么有的人奏出的声音生硬、霉涩、不好听，而高手奏出的乐音却圆润、饱满、流畅、优美好听，其关键就在于运弓。正确的运弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、稳，并且注意贴弦度，这样奏出的音色才能优美动听。如果运弓手法不对，持弓不稳，运弓发力紧张，又贴不住弦，声音就不是味儿。

　　除了运弓，左手的按弦，对音色也有影响。手指按弦的部位、力度、虚实等因素，都会使音色发生变化。例如，用指尖轻触，和用指肚重按，音色会截然不同;轻轻按弦和用力压弦，效果也绝不一样;虚按泛音点，才能发出泛音的清晰明亮的音色。

　　另外，同一个音，在外弦上和内弦上的音色是不同的。有的乐曲，如《良宵》中，有多处"5"音用内外弦音色的对比变化，来表达欢快活泼的气氛。