二胡是怎么样定调的方法介绍

　　二胡是一件能演奏优美旋律的民族乐器，音准是二胡演奏中最基本，也是最重要的环节。所以演奏者一定要掌握给二胡定音的方法。

　　二胡是怎么样定调的

　　二胡定音的准确与否同演奏效果有很大关系，二胡采用五度定音，一般用泛音进行调弦，“D、A定音”(一般指钢琴上C大调的2 6二音)是二胡的标准定音。

　　二胡的音定得是否准确或高度是否适宜将直接关系着拉奏效果的顺利进行。所谓定音，就是利用琴轴装置把内外两根弦的音高分别固定下来。

　　很多乐器一般都采用泛音来调弦，二胡也不例外，利用泛音来校正二胡的五度定音，不但可保证五度定音的准确度，而且还能提高我们的辨音能力。

　　根据二胡本身的性能特点来定音，是为了能最大限度求得二胡的共鸣。一般来说，内弦音高可把握在绝对音高“g—d”之间的任何一个高度上，外弦音高也就相应的定在“d—a”之间。即内弦定为“g”，外弦也就定为“d”，内弦定为“a”，外弦也就定为“e’”等等。这个范围的定音高度，不失二胡那样浑厚圆润而又清澈明亮的发音特色。

　　如果是伴奏歌唱，除了要考虑如何保持二胡的发音特色外，还要考虑适合发挥歌唱者的嗓音性能。例如给男低音伴奏，二胡的音高就应比男低音的嗓音高一个八度。对于歌曲中的“调号”(即“1=C”、“1=E”等)，我们仅把它作为定音的参考依据。每个歌唱者的嗓音情况都不一样，如果用二胡伴奏，考虑怎样定音，就要叫歌唱者先唱一唱，借此掌握住歌唱嗓音的区域。一般来说，利用歌唱者的最低音来作二胡的内弦定音，是最有利于歌唱者嗓音性能充分发挥的。

　　如果是登台作独奏、齐奏表演或参加乐队合奏，二胡的定音便要采用统一规定的“d—a定音”，人们常把“d—a定音”作为二胡的标准定音。

　　二胡的定调原理解析

　　二胡是一件能演奏优美旋律的民族乐器，在民乐团中更是担任基部，能学二胡、能用二胡演奏那些优美的旋律真是一件幸事，只是令人遗憾的是，几乎我身边所有学二胡的朋友都忽略了一件事，那就是二胡的定调原理。每每碰见一些合奏，有些演奏二胡的朋友就会拿捏不准该把空弦看成什么音，有时甚至弄错了，由此造成旋律不在调上、谱面音域超过乐器本身等问题。这说明演奏者对自己乐器的相关属性还没有真正地、理性地认识好，这也与二胡演奏者常用首调唱名法的习惯有关。

　　二胡和许多民乐器一样习惯用的是首调唱名法，不管是简谱还是五线谱，谱面上的调号决定一切。二胡艺术网提示您，当碰到D大调乐曲时，就把五度的空弦看成do和sol，碰到bE大调乐曲时就看成xi和升fa，bB大调的乐曲就看成mi和xi，C大调就还看成是re和la。碰见一些不熟悉的调时有些朋友就不知道该把空弦看成什么了。首先我们来分析一下，为什么要把空弦看成这些不同的音呢?其实很好理解，只要你熟知固定唱名法与首调唱名法的区别即可。

　　用固定唱名法，二胡的内弦为d1，外弦为a1，唱re和la，两弦相隔纯五度。那么，在你没有改变空弦音高的情况下，不管你要拉的旋律是什么调，空弦的音高都只会是这两个音，也就是d1和a1。又，在首调唱名法中，d1和a1两个音可以放到任何调里，唱名根据调的不同而变动，例如：D大调的主音和属音，唱do和sol;bB大调的中音和导音，唱mi和xi。一般的二胡用谱前端所标记的内、外弦音也就是标示出推算的结果，而在没有标示的情况下，二胡也应该知道根据这个道理推算出这些结果。下面将列出在各调中二胡首调的空弦音，左为内弦，右为外弦，哪怕是二胡极少接触的调。这么做的目的只为表示只要是在二胡音域内，任何调任何音都可以拉出。

　　C：(2，6);D：(1，5);E：(b7，4);F/#E：(低音6，3);G：(低音5，2);A：(4，1);B：(b3，b7);#C/bD：(#1/b2，#5/b6);#D/bE：(7，#4);#F/bG：(低音b6/低音#5，b3/#2);#G/bA：(低音b5/低音#4，b2/#1);#A/bB：(3，7)。

　　现代二胡乐曲的创作中乐曲的调性越来越多元化，甚至越来越模糊，首调唱名法将在这种进步趋势下变得越来越不好使，固定唱名法的概念始终将会被引入二胡演奏乃至民乐演奏。笔者渴望二胡的技法与练习方式也不断改革来适应这种进步。

　　最后略略地谈一谈怎样才算调准音了。综上所述，别觉得拉起来感觉像re和la就是准了，No!那只算是相对音高。如果你要拉独奏，勉强可以凑合，如果你要拉合奏就一定要和标准音la对着调弦，调成真正的re和la的音高。

　　调试二胡的技巧

　　1，在二胡的音响方面，新琴的琴皮总会稍紧一些，在使用过程中会有一段“磨合期”的，“磨合期”的过程除了对琴皮，同时也包含了，对新琴性能、特点各方面的熟悉过程，新弓的磨合，千金的调试，琴马和音垫的布置调整等，一把好的二胡应是越拉越好。

　　2，新弓在第一次使用时一定要上足松香，反复几次使松香和马尾充分磨合，需要一个阶段，只有拉熟的琴弓才会有最佳的摩擦，琴弓是导致二胡杂音的因素之一。

　　3，新琴在拉奏中会出现杂音。它们与琴皮的振动状态、琴弦、琴弓和运弓有关。二胡的声音是靠琴弓和琴弦摩擦产生的，它们之间摩擦不匀和运弓用力不匀都会造成杂音，二胡本身并不会产生任何杂音的，消除杂音的方法可以用松软的海绵或绒布，坭布塞到琴马下面弦段与皮膜的空隙处，调节音垫和琴马之间的位置，音垫与琴马距离越近音垫过厚过大，音色就越闷，反之音色就会亮出来，根据二胡的情况选择之间的位置，就会使二胡产生好的音色。拉过一段时间的二胡，音垫就要适当控制，可以采用音垫由少增多的方式，因为二胡拉熟的过程也是杂音消除的过程。

　　4，琴马一般都以色木为材料的，因为色木的结构很均匀，是音波传送的最佳材料，因此小提琴的琴马和箱体共鸣乐器也都采用色木为材料。琴马放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上，一般不要低于中心线，琴马向上调节会使音色变亮，但音量会变小。琴马形状为椭圆，自己可以对琴马修整，做扁一些有利于高音和音量的发挥，琴马上的出音孔也可调节，音孔增大可以提高音量，过大会导致音色发空。

　　5，千金线的宽度一般在16mm左右，宽窄对音色的质量很有影响，“宽”音量增大，“窄”音量变小，千金线的高低也会影响音色，千金越高，有效弦距就会增长，音色会变浑厚，一般千金线上下的位置一般是肘部到小指的第二节，这是根据各自演奏员手臂和手指长度调节的。千金弦绕在琴弦部分不易过多，过多会影响弦的振动，多绕的圈数并没有实际意义，接触点只有一个。

　　6，琴弦建议使用钢丝的，钢丝的琴弦振动好，琴弦是音源很重要的，不会生锈的琴弦一般都是不锈钢的，不锈钢的振动无钢丝来的好。

　　7，以上几点都是对二胡调试的几大方面，大家可以根据自己的要求对这几方面进行调试，音色的最佳点也就是二胡各方面的最佳平衡点，二胡的磨合及使用主要就是不断的根据二胡的情况进行调整，使它发挥出最佳的效果。二胡的音量和音色是相互关联的，突出一方面就会影响到另一方面，因此音量的平衡和音色各方面的协调是最主要的。

　　8，对于二胡的调整应该从实际出发，掌握原理和材料对音色振动的特点，在调整的时候建议首先确定二胡的琴弦，以二胡琴弦为基础进行调试。