二胡不同弓段有什么掌握的方法
二胡运弓有很深的学问，涉及到弓段、弓速、力度等方方面面。那么大家知道如何掌握二胡的不同弓段呢?一起来看看吧!下面就是小编为大家整理的掌握二胡的不同弓段方法，希望对大家有所帮助!
掌握二胡的不同弓段方法
学习掌控二胡不同弓段，要从最基础的开始，也就是先单独熟悉各弓段的运弓特点。初学者可从中弓的短分弓空弦开始，慢速平拉平推，一方面体会右手运弓的基本姿势，另一方面熟悉中弓部位的基本力度掌控，要求拉推发音均衡清晰，无杂噪音。以后，用同样的方法体验左半弓及右半弓的运弓特点，发音要求同上。
通过用中等音量在三个不同弓段的空弦练习，你将深切体验到它们在运弓力度上的差别。进一步，再单独拉拉弓根，拉拉弓尖，你会有更加深刻的感受。最后，初学者用全弓拉奏，要求从弓根到弓尖、弓尖到弓根，力度与音量始终保持一致，尽管这是一次大的考验，但必须这样做，因为这样才能真正认识并掌握不同弓段综合运用的基本内涵。
一段较长时间的全弓空弦慢速练习，你一定会发现拉弓是从弱到强的控制过程，相反，推弓是一次由强到弱的运动。
有了上述的基本练习，以后在实际演奏中，你会逐步意识到中弓和左半弓使用最多，因为这两个弓段无论灵活性，还是力度与弹性都相对较好，要充分地加以利用。一般的短分弓多用中弓，快弓、跳弓、抛弓却常常要用左半弓。如果是击弓，或者力度强的顿弓则用右半弓或者弓根，至于弓尖，一般用于弱颤弓以及垫弓的演奏。
不过，这都是一般意义上的划分，其实，中弓同样可以拉快弓、力度适中的顿弓和击弓。就是说，弓段的选取并不是死板、一成不变的，必须结合乐曲的具体情况灵活地加以运用。实际上，弓段的选用不会截然分开，为了音乐的艺术效果，不同弓段、各种弓法常常是协同作战综合运用。
尽管弓段的选用在二胡演奏中十分重要，但要充分地运用好弓段，还应该与弓向(左右拉推)、弓序、弓压、弓速结合起来，以达到最佳的理想艺术效果。
不同弓段的物理特点和表现特性
一般地讲，左半弓轻快而有弹性，拉推很舒适，右半弓扎实而丰满。弓根在右半弓内，有力度，但因带有自身重量和手臂压力，最不灵活。弓尖离手臂远，压力弱自重小，虽灵活但少力度。弓中占用左半弓和右半弓，其特点两者兼而有之，较为灵活较有力度。
正因为各弓段具有以上自然特性，所以在演奏的时候要注意区别对待。例如，在弓根不要再施加多余的压力，而在弓尖要有意识地加大运弓力度(这一部位需要强奏时)，不然的话，弓根非常容易出噪音，弓尖的声音就会微弱和漂浮。
二胡的保养
琴皮
二胡琴皮的保养对保持二胡的音色来说是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最关心的。二胡琴皮如能得到精心保养的话，会有很长的使用寿命。我们见到的琴皮已损坏的二胡大多是由于存放不当、不经常使用而引起的。经常使用的二胡，它的琴皮就会保持一定的弹性，二胡的发音质量也较稳定。二胡的音色是在不断的使用中，慢慢拉出来的，平时经常使用二胡就是对二胡的一种很好的维护和保养。
为了做好对琴皮的保养，需要对琴皮的加工工艺有所了解。一般来说，琴皮加工的第一道工序是铲皮，铲皮的目的是将粘在皮上的肉杂物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮过程中有一道烫皮的工序，其作用是为了使琴皮稳定成型和增加琴皮的光泽度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均匀、琴皮的松紧度恰当。从上面琴皮的加工工艺来看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因为油性的琴皮会影响二胡的发音。所以，在日常的二胡使用中不需要对琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蜡。如在琴皮内外表面涂上油性物质，会影响琴皮的透气性和琴皮的振动。琴皮蒙好后不能再对琴皮的背面进行处理，因为从琴筒后面对琴皮背面进行刮或打磨的处理，会导致琴皮的厚薄不匀，严重时还会引起琴皮的破裂。要想对二胡的音色局部有所改善，应该从琴弦、琴弓、千金和控制垫等方面采取措施。
琴筒和琴杆
琴筒和琴杆大多都是用紫檀木、乌木、红木等硬质木材制成的。而硬质木材很容易受气候的影响，因此二胡的音色与不同的气候条件和空气湿度有一定的关系。硬质木材密度紧密、质地细腻，在一干一湿或一冷一热的环境中，会造成木料内外应力不平衡的情况，严重时会引起琴筒和琴杆的开裂。二胡处在长期过分潮湿的环境中还会引起琴筒、琴皮的脱胶。为了避免上述情况的发生，平时不练琴时应将琴放入琴箱，并在琴箱内放入一些干燥剂。
琴弓
在弓子的使用过程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影响演奏。一旦发现弓毛上油污较多而影响演奏时，可将弓子卸下，用肥皂将弓毛在清水中洗净，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，应将弓毛放松，使弓杆恢复到正常的形态，否则日久后会使弓杆变形，影响弓子的使用性能。如弓子长期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀剂，以免弓毛被蛀虫咬断。
