学习草书应从何处入手
大家在学习草书时，首先要知道草书知识。下面小编就和大家分享学习草书从何处入手，来欣赏一下吧。
学习草书从何处入手
(一)从章草入手，先学章草。
有一种字帖是一行楷书，一行是草书，这样可以对照着，便于认字、记字。先学草字的草法也是学草的基础。这个帖很容易帮助我们辨清每个字和每个笔画的来龙去脉。
(二)由小草到大草
有些大草是无法学的，那是神灵附体，《千字文残石》只可欣赏或分析局部临摹，所以可先学小草。小草重理性、共性，把基本的字法形式、笔法搞清楚，再扩充到大草，作为将来写大草的资源，使将来大草的创作合乎法度，要字字、笔笔有来历处，万变不离其宗，固好我们的根和本。比如像王羲之的《十七帖》。
(三)参看《草诀歌》
《草决歌》我个人认为只可把它当做参考工具来用，而不可长期临摹，就像有的人，拿着字典临摹一样，是不可取的。
草书结构要领
1、动态平衡：写草书字不能写成四平八稳，要打破平衡，让字的某一部分欹侧，另一部分要通过处理，使整体上达到一个新的平衡。以增加强草书的动态姿势。
2、呼应顾盼：呼应是指笔势前后承接关系，顾盼是指一个字的某一部分之间的朝楫迎让。也就是不要顾及偏向压制一部分或者另一部分，要坦然和平共处。
3、欹侧取势：草书在结构上可以大胆地取侧势、取险势，力求观赏的艺术性效果。要追求动的感势很要紧。
4、参差错落：左右结构的字要有意伸缩，一放一敛，打破均衡的死板局面，使字变得参差错落，奇趣横生。
5、疏密对比：“疏可走马，密不透风”，在行草书中的空间布局更加如此。但不一定要注意，笔法熟练，用笔得当，要“极贵自然”不要刻意强求做作。要使的部分提得起，放的下。
6、上下开合：开与合用于左右结构的字，所以开合与欹侧是有联系的。通过开合可以使字呈现趣味。
7、迎让穿插：如果字的一部分较宽，另一部分要以笔画适当穿插其中，使得两部分组合在一起，以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。
8、简洁洗练：草书可化多为少，删繁就简，结构要变化，简洁洗练。减少书写强度。
9、变化多姿：艺术最忌讳雷同模仿，要讲究变化。同一笔画要有轻重长短、曲折、俯仰之变化。同一偏旁部首重复时，笔画要各具姿态，这样才能显示出艺术效果。
10、收敛有度：收即把笔画缩短或者要有变细，放则反之。这与“呼应顾盼”、“迎让穿插”都有着密切的联系。要举一反三，灵活应用。目的主要就是形成对比、差异效果。
草书的美学特征
一、草书有着恢宏的气势。像大海一样一望天际，涨潮时，咆啸奔腾而来，如雷霆万钧，力量无穷;退潮时俏然而去，有如抽丝;一旦遇上风暴则倒海翻江，气吞山河。那流利奔放的线条，起伏跌宕的点画，重如崩云，轻如蝉翼，柔如抽丝，萦绕缠绵，润如春雨，燥裂秋风，苦如寒冬无湿色，抑如坠石落地，嘎然而止。扬似飞瀑流泉，一泻千丈。结字的正奇呼应，章法的疏密大小及黑白变化之大，波澜壮阔，气势非凡，给人以生命，给人以力量，给人以遐想。
二、草书有着与音乐一样的节奏和激情。音乐是音乐家通过音符的高低跳动。强弱变化和声音的抑扬顿挫表现出显明的节奏和韵律，谱写成传大的乐章，其粗扩激昂如巨浪翻滚，能以其优美动听的旋律与音韵令人陶醉，甚至以无声胜有声把作者的思想感情充分展现给观众，给人以听觉的冲击，从而得到美的享受。而草书则是凭借着书法家用笔在纸上的纵横运动，行笔的轻重起伏、提按收放、顿挫跌宕，偃仰徐疾等各种手法，加之以黑的干湿浓淡与枯润，结构的疏密大小变化，以及章法上的分墨布白等，创造出千姿百态的书法艺术杰作。其节奏和韵律充分彰显出书法家的激情，给人以视觉的冲击与震撼，从而同样使人得到美的享受。有人说，从形以感目的角度看，音乐是无形的书法，那么，书法则是无形的音乐。从音以感目角度看，如果说音乐是有声的书法，那么书法则是无声的音乐。
三、草书有着绘画一样的构图。人们常说江山如画可见绘画之美超越于现实。画家能画出不朽的杰作，是因为他巧妙的通过线条的疏密分布，色彩的浓淡演渲染，构图的虚实布白，以及所描绘的物象，表达出自己的思想感情，草书则运用了密不透风，疏可跑马之奥理，使作品在构图上获得美感，如草书作品中，除点画的粗细轻重、结构的大小正奇对比外，其疏密、虚实要比其它书法更强烈，有时字与字奏的很紧以显其密，有时一笔细细的悬针竖拖得很长，占据了几个字的位臵，留出大片空白，以显其疏，草书微妙的将绘画构图之妙理触于其中，且显示出书法的不同魅力。
四、草书有着相互对立的和谐之美。草书的个性特征非同一般，其个性突出，神韵贯通。书法家通过自己的点画行笔始终在枯涩湿润，险绝平稳，欹正逶迤、空旷密集，墨白浓淡、粗扩纤细之间无不追求与体现着对立与和谐，其整体和谐的勃勃笔姿，那因锋造意的遒劲意兴，灵秀中不乏清竣之气，挺拔中不乏朗润之貌，章法端庄典雅，气韵流畅生动，从而呈现在人们面前的是一种形态各异，动静有如、神采飞扬的和谐与跳动之美，草书的这种独有的魅力能给人留下意境幽远的遐想与美的享受，如同美味大餐，回味无穷。综上所述：草书的变化与节奏更为突出，如若死水一潭，缺之动感，缺之灵性，缺之神韵，缺之变化就失去了草书的美妙旋律。
唐代书法理论家孙遇庭在书谱中写道：观其悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿生兽骇之姿，鸾午蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼;导之则泉注，顿之山安，纤纤呼似初月之出天涯，落落呼犹众星之列河汉，同自然之妙有，非力运之能成，信可谓智巧谦犹，心手双畅，翰不虚动，下必有由;一画去间，变起伏于峰杪，一点之内，殊扭挫于毫芒。从多方面形象的把草书与大自然现象融洽，对草书的变化描绘得淋漓尽致，对草书之美感描述的何等显明。当然各人的审美意识不尽相同，有的以雄健为美，有的以秀丽为美，还有的以奇为美，以拙为美，甚至还有的以丑为美……，但总体意识离不开变化，离不开节奏，离不开对立与和谐，如果少了变化与节奏，少了对立与和谐，则没有什么美可言了。审美的观念随着时代的前进而有所改变。古人以和为美，现代人由于西方文化的融入，思想观念、审美意识也发生了骤变，由古典的单一化走向多元化。
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