无人区有感范文400字

《无人区》由三个故事组成，都发生在虚拟的罪恶之城。这里给大家分享一些关于无人区有感范文400字，方便大家学习。

无人区有感范文400字1

怎么来描述对这部电影的第一印象?怪诞，黑色，压抑?不知何故，闭上眼睛，脑海中浮现的竟然是余男蹩脚又极富挑逗性的舞蹈。屋外大漠黄天，野兽肆虐，胶囊般小屋子里的余男本不该出现在荒凉这里，却又受困于飞沙走石的无人区，用格格不入的艳妆与妩媚对立外边世界的凶险与残暴。

对于宁浩本人来说也是这样，一部影片，搁置了四年，在光腚的压力下左一刀，又一刀，能坚持下来最终上映也算不易。我想说，喷子们积点口德，不是只有你们知道盖里奇、昆汀、科恩兄弟之类的二货们，既然你们说不要把宁浩和他们相提并论，又干嘛拿他们的片子和无人区作对比，指指点点。总有这么一些喷子，用黑遍全世界来证明自己有多牛逼。这不是好莱坞，这是中国西部，这不是《老无所依》，这是《无人区》。而宁浩，即便以模仿出道，现在的他也不是谁谁谁第二，而是宁浩第一。

我这么支持宁浩并不是说《无人区》真就一点瑕疵都没有了，电影史上不可能诞下完全完美的影片，更何况一部这个被数度整容的胎儿。从我个人来说，我也觉得这个片子的结构和节奏有点不合理，有爆点但不是循序渐进的立体化高潮，而是多个并列，使得我在观影完后显得有点乏味和劳累。细节衔接看似合理但无法仔细推敲，有的情节巧合太过生硬，或许是铺垫不够，或许是被剪了，生硬的突兀。如果把它放在世界电影平台上，无论是题材还是拍摄手法都只能算勉强及格，但它本来就是建立于一个不公平的平台上，一个以牺牲导演自主权以换取电影上映的前提下，你们到底还在苛求些什么?

这又回到另一个问题，改装过的无人区到底应不应该上映。答案是肯定的。来看看我们的院线都充斥着什么，数量有限的主流引进片、光腚大力支持的主旋律电影、模仿韩日又四不像的畸形爱情小清新电影、傻逼武侠穿越剧……中国观众真的是世界上最好的观众!但被剥夺了成为影迷的权利。而《无人区》，喷子们口诛笔伐的《无人区》一路跌跌撞撞，拖着残缺不全的躯体来到你们面前，这不仅仅是宁浩作为一个导演的自我证明，更是中国观众的荣幸。看到电影的是多数，理解电影的是少数，至少宁浩拨开我们面前的雾霾，让我们在局限的电影类型里看到了另一种可能。我在这不得不为宁浩的突破鼓掌，他给我了一个很多好莱坞经典电影都没有给的东西，他让我看见了贫瘠中也能开出妖娆，他给我了希望!

如果余男一直呆在胶囊般的小房子里，或许不幸但不会面对那么多直击生命的险境，但她还是踏出了那一步，从已知走向未知。如果宁浩一直守着他的非线性叙事，或许可以守得目前中国影坛的一方土地但永远不会成为大师，但他还是踏出了那一步，从模仿走向创新。余男面对的是无人区的遍地杀机，宁浩面对的是中国电影的水深火热，支持他们的是希望，是梦想。我们能做的，就是为这些贫瘠中的花朵多一份宽容与呵护，少一分恶意与打压。 徐铮开着那辆红色的轿车驶入了无人区，余男坐着警车走出了无人区。一条笔直的道路，却有无数的分支和人性与兽性的撕咬，在步步凶险中最后存活下来的，会变成人还是“人”。我希望是前者，也希望宁浩在中国电影体制里幸存下来时能保持最初的人。

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宁浩，大家都知道，疯狂的石头，大家都看过。

3号，是无人区首映的日子，已经一周了，我想各位已经看过了，这片子真心赞。

无人区，我听我老婆跟我说，是2009年就开拍，各种原因导致到四年以后的这会才上映，不管怎么说，这片子在我读大1的时候看，总比不上我现在看来的有感触。

整个片子，主要以一个故事为主线陈述下来，发展下去。徐铮扮演一个城里人去西部，打一场官司，回家，遇到各种人事，用一种黑色幽默的方式，将多个坏人联系在一起，人性的感悟与撕扯，我跟你不一样，我们跟你不一样，等诸多台词，让观众有时分辨不出天平该如何倾斜。

无人区，我之所以觉得他好看，是因为你总是不知道下面该如何发展，或者这样说，本来是一个血腥、残忍、悲恸、凄美而无可奈何的状态，硬是拍摄的让你觉得有趣、幽默、有意思、原来还可以TM的这样如此吐槽和感叹等等，很喜欢最后鸟儿自由飞翔的镜头，钱在命的前面无足轻重，小酒店那个一个问题100，给了250给老板娘的地方简直赞，讽刺的轻松写意，整个片子就让人觉得舒服、幽默、沉思，我们自己有时是不是也太过自私或者活的太过自我。为了钱我们如何如何，可是这里又回到了片子的主题，在无人区，在有人区，其实也TM一样，在无人区里你不需要带上面具去结识人，去营造一个圈子，去炫耀去奋斗，去显摆，你只能像动物像畜生一样生活，才有可能幸存，天气、风沙、水源、绿洲、食物都逼迫着你必须如动物般本性的感知周遭才能幸存、才能生长;反之亦然，多半生活在都市的我们，也是一样，在外面太怂怕被小人欺负，在外面太屌怕被人针对打黑枪，即使你狂霸酷炫屌翻天，万人敬仰，还是有人上贴吧上微博吐槽你爸爸妈妈孩子，社会把我们变成了如此，而社会也正是被一个个我们塑造成了如此。

我是5号看的电影，6号早上发了朋友圈，我最后说的是，这片子告诉了我，君子爱财，取之有道，得道多助，失道寡助。

一朋友回复我，无人区看的是 黑色幽默 批判。

我回复道，作为一个乐观派，我总想从中获点益。

人类之所以成为人是懂得用火。

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貌似最近看了挺多的电影了，但是没什么感觉，也没有什么可以写点什么的冲动。今晚看完了《无人区》，心中有那么一丝的冲动，即使挺晚了，也想写点什么。

《无人区》的导演是宁浩，其实对他没什么印象，也许是我孤陋寡闻吧。不过拍的这部片子确实挺好的。先说这部片子的主题吧，用两个字来形容就是：人性。人性恶，这里没有体现人之初，却更多的来渲染人性本恶。片子开头大肆的渲染人性的丑恶，不是唯利是图就是逃脱犯罪，在这里让人感到杀个人都没有能知道，想想500公里的无人区，有的只是荒漠，就是在那死了，没有个十天半月的谁会知道。

无人区这个环境给了犯罪分子可以猖狂的条件。其实我想说的并不是人性本恶，我想说的是人性恶中还残存的那一丝的善良。无人区中发生的事，在我们看来能逃避就逃避，谁还愿意扯进这些恩怨中呢。片子在死了几个主要人物以后，逐渐达到了高潮。其实这部片子的人员并不多，没有那种多人海波澜壮阔，要是说这是一部大片的话，我想只有可以称得上壮美的背景了。

万里无人的荒漠，黄沙漫天，真有一种大漠孤烟直的感觉，那种场面，我想足以震撼人心了。单单场面就给人以荒凉，人心惶惶的感觉。想想在这种场面下能发生什么事情，其实可想而知。每个人在这种情况下，我想他内心中的欲望以及丑恶的一面必定暴露无遗吧!但是，人性中仅存的那一丝的善良也在高潮中到来了。

主人公为了一个其实与他无关的女子，在自己命大活下来的那一瞬间，他并没有置身事外，在得知那个女子的命运将是被杀的情况下，毅然决定去救那个女子。在那个女子命悬一瞬的情况下，他毅然的用自己的命换回了女子的生。其实我感觉片子到这应该算完了，片子的结尾反而用了一群天真的孩子来结束，我想这是用善良的孩子们来反衬人性的丑恶吧!也或许是说明人性的丑恶不是与生俱来的，是社会的逼迫，社会的诱惑导致的!

其实我感觉每个人看这部片子，都会有不同的感受，是是非非自有人评判!

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徐峥为拍《无人区》一个月喝果蔬汁狂瘦25斤，等电影开拍才发现自己白减了!因为这拍摄环境，不用减肥自己都会瘦…

电影主要拍摄地是在新疆的沙漠戈壁中，这里气候干旱，夏天最高45度以上。因为没有遮挡物，长时间暴晒让很多工作人员都中暑了。而且在这里拍戏最大问题是，人有三急要走几公里才有厕所。

徐峥在做采访的时候曾开玩笑式的诉苦“苦不苦，看哥吃了多少土，累不累，看哥天天几点睡。”徐峥天天拍戏“吃土”，同时《无人区》还有不少的夜戏，徐峥戏份很多，常常要直接拍到天亮。

宁浩导演也是出了名的严格，常常对演员“魔鬼式训练”。

黄渤饰演杀手因为没有“杀气”被导演叫去杀猪找感觉。觉得杨新鸣身上没有土气，就直接把他们一家三口扔到空旷上。一个星期没办法洗脸，还要每天走十公里。拍这部电影的演员真是吃尽了苦头呀~

虽然电影差点“难产”，但吃过的苦终究没有白费，上映第一天就拿下了票房冠军，拿下多项提名。

一部电影的好坏很大一部分取决于导演和演员的用心程度，宁浩导演的魔鬼训练没有吓跑演员也是难得。

徐峥说自己最瘦的形象献给了宁浩，瘦下来的样子被人说像谢霆锋。不知道陶虹有没有被徐峥瘦下来的样子迷到呢?

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徐峥、黄渤这次带给贺岁档的《无人区》并非其一以贯之的喜剧类型片，导演宁浩以公路片与西部类型片的混搭改良，在黑色故事与戛然而止的幽默中，开始思考着人性跟社会的关系，这是一次极有野心的尝试，通过电影探索在极端环境下人的动物属性，有着凛然的杀气和震撼人心的冲突。

四年的蛰伏，也让影片动物一样的凶悍质地有了严肃的敛藏，故事在现实中被迫迂回，意气风发的开始，壮怀激烈的结束，让一条笔直公路上的人，有了更丰富的关系变化。影片是在徐峥的独白中开始，叙述两只猴子在大自然中的生存之道，遵循的，是人类社会的分工与合作，然而视角则是借用黄渤的，他是捕猎者，匍匐于地下，状如野兽，这一刻，空无一物的大自然和喧嚣的人类世界，是相同的两个极端。

徐峥的独白，让故事始终紧随着他一路跌宕，从法庭到公路，有了一个现实世界中积极向上的人物特征：他深知人类社会的规则，对如何获取名利，有自己的心得和坚持，也寄望于这样的规则，以期改善个人命运——每一个想上头条的人，都是因为有着远大理想。但故事又始终没有脱离黄渤的视角，那种趴在地上，永远处于伏击状态下的视角，让故事变的紧张和危险，也让过程变成了残酷现实剥夺美好事物的过程。

影片有西部片的特质，想创造着一种理想的道德规范，完成对某种价值观的救赎，也有公路片注重生命体验与思想变化的深刻，两种类型片的融合处，则是共同面对大自然的压力与社会的无序状态，猴子为了生存必须恪守各自的责任，甚至懂得如何规避对食物的贪婪引发的悲剧，但赢了官司之后未能及时付款的多布杰首先破坏掉了规则，他让故事进入无序状态，而把车驶入无人区的徐峥，则开始让人物不得不面对大自然带来的压力。

西部类型片里的人物，都有着伟大的自我牺牲精神，公路片里最引人的是人物的成长改变，两种都有体现，过程表现在徐峥对遇到一段温情从排斥到尽力守护，给出温情的人是余男，一个总是处于谎言状态的女人，粗粝的性感有着最原始的诱惑。西风黄沙，暮色残阳，从公路到“小镇”，两种类型片的人物和故事，终于有了交接。

影片对人物的塑造极其成功，极端环境下，人的动物属性得以最大化的展现：徐峥像是一只羚羊，高度的执业能力犹如挂角，却也胆小懦弱容易受到惊吓，但当危险降临，又有为同类牺牲的精神;黄渤想一只鬣狗，猥琐丑陋愚蠢贪食，但其凶狠可以吓走猎豹甚至可以从狮群口里抢走食物;多布杰犹如鹰隼，天性凶狠;余男则是变色龙，为了生存，编造各种谎言。

贺岁片一般都是“晚会”型影片，消灭逻辑，看的是热闹，宁浩用故事打破了这个传统。