爱玛有感范文400字
《爱玛》是简.奥斯汀生前最后一部同读者见面的作品，许多评论家认为它是奥斯丁最优秀最成功的作品。这里给大家分享一些关于爱玛观后感，方便大家学习。
爱玛观后感1
中国新诗是随着“五·四”文化运动和“诗界革命”而发展起来的。诗体解放事业肇始于胡适，而完成于实践着“文学为人生”主张的文学研究会诸诗人。1921年以郭沫若为旗帜的创造社的成立，可谓“异军突起”，把目光投向“充满缺陷的人生”。假如说，首倡“诗体的大解放”的胡适和他的《尝试集》，只可视为区分新旧诗的界限;那么，堪称为新诗革命先行和纪念碑式作品的，则是郭沫若和他的《女神》。
《女神》运用神话题材、诗剧体裁、象征手法、反映现实。其中《女神之再生》是象征着当时中国的南北战争。诗人说过：“共工象征南方、颛顼象征北方，想在这两者之外建设一个第三中国—-美的中国。”不过，诗人早期的社会理想是模糊的。他曾说过：“在初自然是不分质的，只是朦胧地反对旧社会，想建立一个新社会。那新社会是怎样的，该怎样来建立，都很朦胧。”因此，女神要去创造新鲜的太阳，但仍是一个渺茫的创造，只是理想的憧憬，光明的追求。但在五四时期，它曾给了广大青年以力量的鼓舞。
《女神》的艺术网络是多样化的统一。激-情如闪电惊雷，火山喷发;柔情如清风明月，涓涓流泉。而《女神》中的代表诗篇《天狗》其艺术风格当属前者。这首诗写于郭沫若新诗创作的爆发期，正是青年郭沫若情感最炽烈的时刻。这首诗的风格是强悍、狂暴、紧张的。
一开始诗人便自称“天狗”，它可吞月、吞日，吞一切星球。而“我便是我了”则是个性获得充分张扬所带来的自豪感。所以它是诗人在五四精神观照下对个性解放的赞歌，也正因有了冲决一切束缚个性发展的勇气后，个性才得以充分发扬，五四新人才具有无限的能量：“我是全宇庙底Energy底总量!”这样的五四新人将会改变山河、大地、宇宙。“我飞奔，我狂叫，我燃烧……。”诗句所释放出的情感力量像猛烈的飓风、奔腾的激流，在那个时代产生了强烈的冲击波。“我飞跑”则是令人振奋的呐喊，充分展示五四时期个性解放的痛苦历程。总之，《天狗》是五四时期奏起的一曲惊心动魄的精神赞歌。是五四时期人们第一次从诗歌中听到的勇猛咆哮的时代声音。“天狗”那可吞掉“一切的星球”的豪迈气概，正是五四时期要求破坏一切因袭传统、毁灭旧世界的精神再现。
而《天狗》只是《女神》创作中诗人情感与艺术碰撞、融合、激溅出的一朵小小的浪花。可见，《女神》创作想象之丰富奇特，抒情之豪放热烈堪称诗界一绝。它所具有的无与伦比的浪漫主义艺术色彩将是照彻诗歌艺术长廊的一束耀眼光芒;它的灼人的诗句就像喧嚣着的热浪，轰鸣着狂飙突进的五四时代的最强音。
爱玛观后感2
一天就把郭沫若先生的《女神》给看完了，看到精彩处的时候不自觉的朗诵起来，强强也受到我的感染，和我一起朗诵。今天下午的时光真是幸福啊，呵呵。
郭沫若，原名郭开贞，号尚武，沫若是他留日时根据故乡四川省乐山县的两条河流——沫水(大渡河)和若水(雅河)而取的名字，诗人的思乡情怀由此观之。
他的诗充满活力，诗中运用了大海、波涛、地球、太阳、万里长城、金字塔等豪迈壮阔的青春的意象构成了阔大雄浑的意境。闻一多曾评论《女神》说：“若讲新诗，郭沫若君的诗才配称新呢，不独艺术上他的作品的旧诗词相去最远，最要紧的是他的精神完全是时代的精神——二十世纪时代底精神。有人讲文艺作品是时代的产儿。《女神》不愧为时代的一个肖子。”
他感到大自然“到处都是生命的光波，/到处都是新鲜的情调，/到处都是诗，/到处都是笑”(《光海》);他在“崇拜”太阳、山岳、海洋、江河的同时，又“崇拜偶像破坏者，崇拜我”。他礼赞太阳，要太阳把他的生命“照成道鲜红的血流”;他同时也反映了自己的自我意识“我是一条天狗呀!/我把月来吞了，/我把日来吞了，/我把一切的星球来吞了，/我把全宇宙来吞了。/我便是我了。/我是月底光，/我是日底光，/我是一切星球底光，/我是X光线的光，/我是全宇宙底Energy底总量!”(《天狗》)。
《凤凰涅槃》中，凤凰“集香木自焚”体现了彻底破坏旧世界的精神，“复从死灰中更生”则是创造意志的写照。《女神之再生》中，他借女神们高唱：“我们要去创造个新鲜的太阳。/不能再在这壁龛之中做甚神像!"表现出强烈的历史责任感和创造意志。《立在地球边上放号》中，“力的绘画，力的舞蹈，力的音乐，力的诗歌，力的Rhythm哟!”表现出与中国传统温柔敦厚的人格理想截然不同的现代性格。
爱玛观后感3
女神主要特色有：浪漫主义精神。浪漫主义重主观，强调自我表现。
《女神》是“自我表现”的诗作，诗中的凤凰等，都是诗人的“自我表现”。诗中的“自我”主观精神，是强烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主义精神。喷发式宣泄的表达方式。浪漫主义以直抒胸臆为主要表达方式，诗中的直抒胸臆表现为喷发式的宣泄，《凤凰涅盘》等诗最典型地体现这一表达特点。
奇特的想象和夸张。如从民间天狗吞月，想象为天狗把全宇宙都吞了，“如大海一样地狂叫”等。这种极度夸张的奇特想象最能表现强烈的个性解放要求和对旧世界的反抗、叛逆精神。形象描绘的方式上，具有英雄主义的格调。语言方面，带有强烈的主观性的色彩。
一些描写自然的语句中，染上诗人当时的主观感觉。个性主义是郭沫若前期的主导思想，在文学上，要求张扬自我，尊崇个性，以自我内心表现为本位。个性解放的呼声通过对“自我”的发现和自我价值的肯定表现出来。如：《天狗》中的“天狗”这种冲决一切罗网、破坏一切旧事物的强悍形象，正是那个时代个性解放要求的诗的极度夸张。《浴海》的自我形象，同样是实现自我个性解放的诗的宣泄。这种个性解放的要求不仅仅着眼于个人本身，诗人将个体的解放作为社会、民族、国家解放的前提，将它们融合为一体。《地球，我的母亲》中可以看出他个性解放的要求呈现出了劳苦大众利益的一致性。 反抗、叛逆表现在：《女神》诞生之时整个中国是一个黑暗的大牢笼，这激发了诗人反抗的、叛逆的精神。如：《凤凰涅磐》中的凤凰双双自焚前的歌唱，对朽败的旧世界作了极真切而沉痛的描绘。凤凰的自焚，乃是与旧世界彻底决绝的反抗行动，是叛逆精神的强烈爆发与燃烧。《我是个偶像崇拜者》中诗人表白崇拜自然界与社会界一切象征生命的事物，来否定一切人为的偶像，一切扼杀生机的旧传统，表现出对封建权威的极度蔑视。《匪徒颂》将列宁、罗素、尼采等人一起赞颂，表达了自己要步其后尘挺身反抗的坚决意志。《立在地球边上放号》中相信不断的毁坏和不断的创造正是万物万事发展的法则。对20世纪科学文明的讴歌，如《笔立山头展望》。
对于大自然的神奇力量的歌唱，诗人笔下的大自然被充分的人化了。如《晨安》《光海》。《女神》时代的郭沫若，身居异国，感于祖国的贫弱落后，列强的虎视眈眈，常常怀着忧国的情思。从《女神》中的《炉中煤》的年轻女郎，《凤凰涅磐》中更生的凤凰等形象，不难看出诗人对于祖国的深沉眷念与无限热爱。 . 《女神》的比喻、象征手法《女神》常使用比喻、象征的手法，借助某一形象来寄托、抒发自己的感情，使感情能够得到淋漓尽致的表达，这是郭沫若诗歌浪漫主义的主要特征。
爱玛观后感4
影片《爱玛》于2月21日在美首映。
本片根据简·奥斯汀的同名小说拍摄。在简·奥斯汀最著名的三部作品《理智与情感》(1811)、《傲慢与偏见》(1813)和《艾玛》(1815)之中，《艾玛》成书最晚。爱玛“漂亮、聪明、富有”但很“娇纵”。
奥斯丁曾认为这位主人公只有她自己会很喜欢，但事实上《爱玛》是奥斯丁最受欢迎、评价最高的小说之一。“漂亮、聪明、富有”的艾玛并不缺乏追求者，但自己的好友的结婚是艾玛人生的转折点，艾玛渐渐地开始春心萌动，心中也期待着自己的如意郎君。单身的史密斯小姐和艾玛迅速成为好友。在艾玛的心中，史密斯永远是作为C位的自己的陪衬。
表面上，为史密斯小姐出谋划策做红娘;实际上，艾玛也只是乱点鸳鸯式的搅局。除了自我中心式的高傲，妒忌、爱慕虚荣和毒舌也是艾玛的缺点。嫉妒曾追求自己的牧师娶到了富家女(而现实生活中奥斯丁的父母就是牧师和富家女的组合);看到奈特利先生的大富之后，对其产生好感;当众之下，艾玛轻蔑的侮辱心地善良头脑简单的老处女贝茨小姐。
奥斯丁的作品虽然出色，但仍带有时代局限性：婚姻和爱情必须门当户对。史密斯小姐再纯洁，再心地善良，也配不上奈特利先生。艾玛虽然公主病缠身，依然是奈特利先生娶妻的最佳人选。但是，从古至今，不论中外，大富之家的娶妻很多情况下都还是讲究门当户对的。李嘉诚宁愿给梁洛施三个亿，也不让她进李家门。以上均为个人拙见。向喜欢简·奥斯汀的观众推荐本片。
爱玛观后感5
刚读完《爱玛》，转头又看到科幻世界译文版乔治马丁专辑中，作者对于《图夫航行记》当中主人公的思考。
这个在各类文体领域混的成了精的胖老头，回顾创造图夫这个角色时自己的想法时，指出，想创造出一个能长久伫留在读者心中的人物，一个必要条件就是，他在该类文体所专注的领域内，必须有着无可替代和超越的本领，“例如推理时的福尔摩斯，例如冷兵器格斗中的科南……”，当然我们可以从较通俗的文类扩展开来—— 例如，拷问人性的《白痴》中，梅诗金公爵的善良。
那么，被我归类在广义言情小说中的奥斯丁的作品，所专注的领域应该是什么呢?当然是“可爱”!
女主人公首先务必要可爱，才能不让人觉得跟着她的思维走会令人生厌;其次必须要可爱，才能让人为她同喜同悲;最后还是要可爱，才能让人久久回味。爱玛这小妞就实在不够可爱。
评论家似乎公认爱玛是奥斯丁最成熟的作品，所谓成熟，在我看来，也许是指写得有分寸，人物不极端，起承转合完全没有烟火气，没有急功近利的过度戏剧性;所以书里没有完人，这个很好，可是爱玛本人未免也太不招人喜欢，虽然善良，美丽，聪明，但是自以为是，虚荣，固执己见，骄傲，年纪轻轻却架子十足，全没有理智与情感当中的那点年轻人的热情，同时又缺乏真正睿智的理智，只能把那浮云般的鉴赏力和品味当作自傲的本钱(当然，还有她引为自豪的家世)。
所以我想不通开明睿智，善良纯厚兼且条件优厚的奈特利怎么就一门心思非她不娶了呢?这就是爱情的力量啊……归根到底是那么的盲目。所谓情人眼里出西施也。
不管作者借奈特利的口如何的赞美爱玛，夸得像朵花也好，可是我就是喜欢不起来，看到豆瓣上的读者，似乎也多有不待见爱玛的情况，我这才放下心来：我的口味还算正常，主人公始终还是要强大(可爱)才是王道啊。
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