如何调小提琴音色方法教程

　　小提琴一直因其优雅迷人的声音和高超的演奏技巧而受到人们的喜爱，想要演奏出美妙的小提琴曲子，就要保证小提起的音色，这个要怎么调呢?

　　如何调小提琴音色

　　调节小提琴音色实际上是在组装配件的过程中实现的，调音的作用包括两个方面。

　　一是保证小提琴的可演奏性，即各处的尺寸符合大多数演奏者的习惯，使演奏者能充分发挥他们的技巧，并挖掘出小提琴的所有潜力。另一更重要的方面是让小提琴发出动听的乐音，一个发音灵敏、声音洪亮有力、各弦音量均衡、高音清晰明亮、中音柔美典雅、低音浑厚深沉、双音纯净悦耳、传远效果佳和没有不协调音的琴，在技艺高超、乐感强、艺术修养深厚的演奏家手中，必然能发出抑扬顿挫、优雅抒情、激昂高亢、高山流水般的乐音。

　　当所有的部件都安装到位，做好相互间的协调和匹配之后，基本上已能使小提琴发挥出它固有的声学效果。

　　但是对于小提琴的音色和音量，不同的演奏者和听众，以及不同乐曲的内涵和演奏的环境条件会有大相径庭的要求，由此就需要对配件的质地和修削作些调整，配件特定位置的微调，以及完善配件之间的相互匹配和协调。虽然调音不可能从根本上改变一个琴固有的结构和声学特性，但是可以使它发挥出所有的潜能，或影响其某几个方面的性能，使它向演奏者和听众的需求靠拢。不过若是想通过调音化腐朽为神奇，得到点石成金的效果，这是过分地夸大了调音的作用。

　　调音时要不断地演奏，听琴的声音来指导调音。尤其是听别人演奏，能让你更好地判断声音的品质。

　　不要专选共鸣条件好的场所听琴声，这样会听不到琴声的真实缺陷，使这样的做法对调音没有好处。专业调音师调音时要仔细倾听演奏者的诉说，了解琴声变坏有多长时间了，琴曾遭到哪些变动，是否改装过琴弦，最近是否调过音，受到过什么样的撞击和损伤，以及环境条件和气候的变化等。另外演奏家的心理因素也要考虑，如大型演奏会前的紧张情绪，遇到的一些个人问题等，都会影响他对琴声的判断。特别是演奏会前不宜作大的变动，因为演奏者对任何变动都要有个适应的过程。如琴马的曲率、琴弦的间距、琴弦的张力、琴弦离指板末端的间隙、弦枕到琴码之间的弦长度等，若有变动演奏者就要改变原来的演奏习惯以作相应的调整，如果不适应的话会影响音准和演奏速度。

　　弦乐器对环境条件非常敏感，温度、湿度和海拔高度都会影响琴的声学特性。

　　小提琴对过干和过湿的条件尤其敏感，所以最好放在琴盒内保存，除非在适宜的恒温和恒湿条件下可悬挂在室内。夏天或冬天进出安装有空调的房间，小提琴会遭受到温度和湿度的突然变化，不宜马上打开琴盒。有空调的房间一般湿度较低，小提琴长期放置在这样的条件下，要经常注意琴的状况。如指板投射高度的变动、弦和旋轴的松紧、琴板有否开裂，以及音色和音量的变化。

　　小提琴出现杂音的情况

　　音质较好小提琴是不会有杂音的，如果听到琴声中有杂音，必然是小提琴琴的某个部分出了问题。有些杂音让人捉摸不定，难以找到产生的原因。这里也只是就可能的原因提供一些线索，主要还是靠个人的经验和细心寻找，再根据杂音的缘由对症处理。

　　1.粘合缝脱胶、琴板和侧板出现裂缝、修复过的裂缝开胶等，可以说是经常会碰到的问题。尤其是细如发丝的裂缝、边线松开、琴内补片或贴片开胶、虫蛀、孔道内的填充物收缩松动，由于难以肉眼觉察或是在琴体内，常会带来较大的麻烦。

　　2.敲击琴边检查粘合缝时，常会感到有接缝松动，但是又看不见哪里脱开。碰到这样的情况往往可能是边条松开，因为低音梁不太会松开，即使有松动也不会引起杂音。可以把琴板与侧板的接缝打开重粘一下，也许会把松开的边条也粘好。

　　3.弦板上调音器的螺丝或调音杆松动，会产生金属杂音。尾根的端头或弦板碰到面板、弦板本身裂开或横梁松动，也会产生各种各样的杂音。

　　4.弱音器在琴弦或琴马上卡得不够紧、腮托碰到面板或弦板、琴弦脱皮或套在E弦上的小管子松开、指板松开、大提琴的撑脚松动、弦轴或其他部件上的小装饰件松动，也会产生杂音。

　　5.由于面板琴马所处的区域振动十分强烈，所以如果琴马上的弦沟太深、码脚底面与弧度未配合好、码脚下有杂物或漆膜脱开、琴马背面未与面板表面垂直等，很可能也会产生杂音。

　　6.指板的纵向凹陷不够深或弧度不合适，使按住音符之后的弦与指板磨擦产生杂音。弦枕的高度过低，或弦沟因磨损而变深和变宽，琴弦碰到指板表面产生杂音。

　　7.弓毛太松或演奏时弓杆过于倾斜，弓杆碰到了琴弦必然会产生杂音。若弓杆缺乏弹性或弓毛偏短，弓毛已绷直但弓杆离弓毛的距离太近，弓杆也容易碰到琴弦。

　　小提琴的基本音色特点

　　小提琴的基本音色特点可以分成三大类：

　　首先，阴柔之美。其音色含蓄典雅、细腻集中、甘醇华丽、忧郁神秘;

　　其次，阳刚之美。其音色浓郁豪放、浑厚深沉、圆润明亮、浩然大气;

　　最后，中庸之美。其音色宽松温暖、厚亮有度、刚柔相济、中庸诙谐。

　　其中阳刚之美，比如贝多芬《D大调小提琴协奏曲》就是一部经典的作品。这位永垂不朽的作曲家，被称为古典音乐界的“图腾”，除了他以外，恐怕再也找不到第二位作曲家能以刚烈的性情怒放点燃着自己的生命。刚毅坚强、纯粹的大气、直白、所向披靡、巍然屹立。音色刚劲有力，向往广袤宇宙的泰然。阴柔之美，其最好的诠释莫过于伟大作曲家门德尔松的《e小调协奏曲》，这位连希特勒都为之着迷的“女王”，含蓄、神秘、邈逸而细致的曲风，成就了四十大小提琴协奏曲之一的地位。正如贝多芬“唯一”的独特个性一样，门德尔松亦是如此。在他的作品里，绚烂静美的执著、和谐善良的性情深深吸引着听众。在那甘醇清澈的涓流中，精致动人、隽秀婉雅，一支清新的旋律由小提琴娓娓道来。中庸之美，伟大的作曲家勃拉姆斯称得上是一位“中庸”大师。代表作《D大调小提琴协奏曲》，他的音乐风格特点具有古典音乐的骨架、浪漫的诗情，风格强劲奔放、绚丽清雅。所谓“中庸”绝非“平庸”，而是“返璞归真”。