霍乱时期的爱情观后感优秀范文800字
《霍乱时期的爱情》，毫无疑问，以爱情为主，并且是以乌尔比诺医生、费尔明娜和弗洛伦蒂诺三个人的爱情为主线。你是否看过这部作品?看完之后你有什么感想呢?这里给大家分享一些关于霍乱时期的爱情观后感，方便大家学习。
霍乱时期的爱情观后感1
得知这本书被称为“世界上最伟大的爱情”的时候，我就忍不住好奇这本书中有什么神奇的力量能够让这么多读者给予这么高的赞誉。于是在寒假的时候便把它从图书馆借来细读。
和其他书不一 样，开头并没有强烈的悬念和猛烈的画面冲击，只是很平淡的描写了阿莫乌尔之死，便让我以推理小说的套路，设想阿莫乌尔之死会是一件因为伟大爱情的谋杀案，可书中后来却再也没有提到过这个梗。因此，读完几页之后的我没有那种一口气把书看完的冲动，但几十页之后发现前面那阿莫乌尔那苦扁桃气息的爱情，以及无法承认自己的衰老而自杀的叙述都是为后来的情节做铺垫。
顺着平淡的生活发现爱情的踪迹，慢条斯理的叙述却能激起心中的激情，华丽的辞藻一串接着一串却不觉得多余和矫揉造作。马尔克斯像极了我的奶奶，我的奶奶在跟我讲故事的时候，她讲的很慢，而且很平静，也许是时间的推移使她淡化了情绪的波动，有时想让你明白到极致，甚至想让你身临其境体会到她的心情，她有时会把一场雨夸大，用干皱皱的手比给我看碗有多小路有多长身上的伤痕有多少。她不说悲伤痛苦之类的字眼，而是告诉你她克服艰难之后的喜悦，却让听者想起成功背后的辛苦而心生敬意。
这是一个以阿里萨和费尔米纳为主线跨越半个世纪的爱情故事，有评论家称此书为“我们时代的爱情大全”，也许是因为作者在书中描写了各式各样的爱情：幸福的爱情，贫穷的爱情，高尚的爱情，庸俗的爱情，粗暴的爱情，柏拉图式的爱情，悲惨的爱情，羞怯的爱情，放荡的爱情……所以，尽管这本书带着时代的烙印，但每个人却能在此找到共鸣。
马尔克斯笔下的人物似乎都带有一种孤独感，所以在渴望被爱的前提下，他们找到了爱情这样一种方式来克服孤独感。年轻的阿里萨为洛伦索·达萨送电报时不经意间瞟见他的女儿费尔米纳，从此坠入爱河一发不可收拾，不停地写情书，每天坐在她上学路过的长椅上只为匆匆看她一眼，渐渐地让费尔米娜由最初的好奇心变成了爱情的萌芽。
“他们如痴似狂地相爱了一年。他们天天都是白天思念，夜晚梦见，急切地等信和回信。除此之外他们什么都没有干。不管是哪个神魂颠倒的春天，还是第二年，他们都没有见过面、说过话’”
像所有的初尝恋爱的小情侣那样，心里扭捏害怕被发现，却又享受着对方为自己做一切。费尔米纳给他寄去放在字典里的做成标本的叶子，蝴蝶的翅膀和珍禽的羽毛，阿里萨学会了小提琴，学会辨别风向，让风将他拉奏的小夜曲送到费尔米娜的窗边。
但这场暗无天日秘密进行的热恋终究被打破，费尔米纳在课堂上装作记笔记实则是在写情书的举止被老师发现，并被开除学籍。她的父亲像普天之下所有的父母亲一样，给予女儿厚重的期望，希望她能够成为一名高贵的夫人。他嫌弃阿里萨这般的穷小子，担心女儿会陷入这段像海市蜃楼般的爱情。于是带着女儿旅游，实际上是想让女儿忘却这段感情。可尽管如此，费尔米纳仍然用尽一切方式与阿里萨发电报互通消息，他们把对方当作自己生命里存活下去最后的希望。
两年的旅行结束使她成长了不少，当她再次回家时，她看到了走上前来与她讲话的阿里萨，却发现自己的爱情像一场笑话，一场梦。
“她回过头一看，在离自己的眼睛两巴掌远的地方，看见了两只冷若冰霜的眼睛，一张苍白的脸，两片因胆怯而咬紧了的嘴唇，就跟那天在望大弥撒时他第一次和她近在咫尺的情况一模一样，有所不同的只是热恋的激情变成了不满的冷峻。一刹那间，她发觉自己上了个天大的当，怎么可能让一个如此冷酷无情的魔鬼长年累月地占据了自己的芳心。”
在费尔米纳与阿里萨的通信里，她常常把阿里萨的形象加入了自己美好的想象，高大威猛，英俊潇洒，腹有诗书，举止绅士……但当自己见到他的那一刻，她的幻想被敲碎。她突然感觉自己像是一条被欺骗的可怜虫，只想把他从她的生活中抹去。
“今天，我看了您，我如梦初醒，我们之间的事，无非是幻想而已。”
这是费尔米纳给阿里萨最后的一封信，阿里萨陷入失恋，也让这段感情终止了五十一年。这让我不禁想起现实中的“网恋”，我们总是透过没有感情的屏幕，看着对方发来的黑白文字，把它加工为特殊的情感，把简单的问好视为温馨，把无需的关怀视为贴心暧昧，把粘贴复制的诗句视为文艺的绅士，其实，这本身就只是一个爱上想象中的自己的笑话。用高尚的科技去虚化自己外表的缺陷，然后躲在网络的背后，为另一端的“陌生人”输出自认为附带真实情感的文字。然后，在见到对方之后，给予批评与斥责，告诉自己这并不是他，我不爱他。仿佛是这世间最残忍的爱情。
虽然是一部爱情专著，却也穿插了政治观点，霍乱，战争。正如译者前言所说的那样，“加西亚·马尔克斯写了一个完整的世界观和历史的种种意想不到的突变。一位伟大的小说家总是竭力创造出一个完整现实，一个与真的现实不同的现实”。“但这并不是说加西亚·马尔克斯描绘的不是具体的现实，相反，这部小说沉浸在历史之中，通过那些爱情故事，缓缓展现着的正是哥伦比亚的历史，是哥伦比亚人自己破坏各类伦比亚的历史。”
而这段话可以在乌尔比诺医生出场时的心情里体现出来。刚从巴黎留学回来的乌尔比诺医生发现他魂牵梦萦的家乡已经是不堪入目，污水顺着水沟排放在大海里，沁人心脾的茉莉花香露天堆放的垃圾堆发出的恶臭所掩盖，粪便被太阳晒干化为尘土，随风飘扬被人们吸入体内。这就像是为霍乱病打造最好的环境。他还发现三十年前发生在他父亲身上的不幸——霍乱病，还会将再次重演。因为霍乱的始作俑者就是我们人类自己。
“他没有发现任何足以和他的乡思相称的东西，。他看不下去，把头扭向后面，免得被他母亲看见，无声的眼泪簌簌地滚落下来。”
当霍乱发生时，人们只会恐慌，迷信认为火药能辟邪，能赶走霍乱。但乌尔比诺却站了出来。
“把火药省下来，等自由党人来的时候再用吧。”他和颜悦色地对军事长官说，“我们已经不是处在中世纪了。”
物是人非事事休，欲语泪先流。我们总是一昧的向城市索取，却没有发现时光对城市的侵蚀。总以自己的籍贯为骄傲，炫耀城市的历史功绩，却不修补这个城市的伤痕，甚至选择视而不见。所以，能够让城市重新运转的只有理性的智者，像乌尔比诺医生一样，用以深切的爱和现实的眼光来看待城市。所以，一个国家的命运掌握在知识垄断者的手中，即时是放到今天来说，也是不为过的。
理性的乌尔比诺医生被费尔米纳的独特魅力所征服，而这位留学巴黎，学识渊博，家财万贯的男人也是费尔米纳父亲对女婿的不二人选。二人顺其自然的完婚，他们都知道不是因为爱，乌尔比诺医生喜欢她的倔强和眼中的骄傲，来满足自己的虚荣心，费尔米纳只是被拒绝阿里萨的罪过的阴影弄得慌乱不已，恰巧碰见了这个能减轻她良心压力的人。但他们都相信彼此之间会产生爱情，因为他们的爱情就是一种稳定，舒适，相依为命的生活状态。
直到后来，费尔米纳才慢慢理解发生在她生命里的两段感情。她对阿里萨和医生同样不太喜欢，甚至对医生缺乏了解，阿里萨的信里有火热的感情和令人心醉的表白。相反，医生的追求，从是不是以爱情的语言来表达，而是向她奉献尘世间的东西：保障，和谐，幸福。她问自己这些数字一旦相加，也许等于爱情，近乎爱情吧?但是，这些又不是爱情，她也并不坚信爱情是她生活中最需要的东西。
加西亚·马尔克斯在描写费尔米纳内心的挣扎与反问时像是赤裸裸的展示了现实中的爱情。因为生活中，我们总是能遇到真爱，却用许多无厘头的原因拒绝，不能说我们不知道原因，而是害怕自己成为曾经最讨厌的势利小人，所以选择拒绝承认。通常二十多岁的女人在年龄上的敏感度都超于常人，因此，如果有人给予追求就会慌了手脚像抓住一颗救命稻草，向命运屈服，做了理智上指引她最正经的事。然后踏进婚姻的无底洞时，又再遥想上一段的爱情,“如果当初……就不会……”我仿佛听到了现实中噼里啪啦的打脸声。
因此，在费尔米纳心里其实还埋着与阿里萨的感情，而且还隐藏的很深，无人察觉，乌尔比诺医生的理性让这段婚姻避免了许多不必要的争吵与矛盾。他像是生活里的指引者，能够让生活更加舒适和稳定。他意识到妻子在面对罪过时的恐慌，他会主动跟妻子说：“亲爱的，对不起，这一切都是我的错。”也告诉妻子，能够维持婚姻的，不是幸福，而是稳定。费尔米纳也渐渐明白也悟出：社会生活的症结在于学会控制胆怯，夫妻生活的症结在于学会控制反感。仿佛他们不是因为爱情才想生活，而是想要生活才爱情。
于是很久以后，当他们老时发现对方已经谁也离不开谁，却说不出这相依为命的理由。
“可无论他，还是她，都无法说清这种相互依赖究竟是建立在爱情的基础上，还是习惯使然。他们从不曾为此问过自己，因为两个人都宁愿不知道答案。...她把他当作一个老小孩，而非一个难以伺候的老人。这种自欺欺人对两人来说或许都是一种上天的恩赐，因为这让他们避免了相互同情。 如果两人能及时明白，比起婚姻中的巨大灾难，日常的琐碎烦恼更加难以躲避，或许他们的生活完全会是另一副样子。”
然而，处于这个故事的另一角——阿里萨，却仍然忘不了这个一见钟情的女子，甚至还陷入疯狂的爱恋之中。得知费尔米纳嫁与乌尔比诺医生，这个使霍乱病在这个城市横行的终结者，也成为了他爱情的终结者。他终于意识到意识到自己与他的区别，也明白为何费尔米纳的父亲不肯接受自己。他开始奋起直追，希望成为能够配得上费尔米纳的男人，只想着也许乌尔比诺医生会死去，当他死去之后便可再次拥有费尔米纳。他没有寻找生命的伴侣，而是选择找一个又一个的女情人来弥补男人的空虚。
有人评价这本书所讲的爱情故事无非就是穷小子阿里萨被女主父亲拒绝，后来女主与霸道总裁乌尔比诺医生相爱，男二奋起直追从草根变成高富帅。男二阿里萨并不是真正的爱费尔米纳，只是得不到的不甘心以至于占有欲强烈，并且像是个渣男，用情话去骗取268个女孩子陪她上床，在最后面对费尔米纳时，却毫不含糊的说“我在为你保留着童身。”
我反对一切不假思索的答案，也反对带着一个时代的烙印去看另一个时代。在霍乱时期，生命随时丧失，每一个活着的迹象都像是上帝的恩赐。所以，在人海茫茫中，我第一眼就爱上了你，没有丝毫的道理，阿里萨与费尔米纳的相遇是他生命中最珍惜的宝物。他自卑不甘心，却也没有插足于费尔米纳的婚姻，而是让自己变得更好，等待时机的到来，他并不是放荡不羁，而是受到周遭环境的影响还有母亲急切希望他摆脱上一段感情的痛苦。
这是年轻时阿里萨与费尔米纳热恋时说的话: “如果说，在得到费尔米纳的爱情之前，他没有产生用手抚摸女人的欲望，那么，当他成了他的正是未婚妻以后，他就更加没有这种想法了。”
正是因为现实中我们都向往乌尔比诺医生那种人，把这种世俗的爱称之为爱情。所以才混淆了这种真正的爱，阿里萨那样平凡却散发伟大力量的爱。
上帝仿佛听到了阿里萨的渴望，让乌尔比诺医生以一种滑稽的方式死去了。而就是那天，阿里萨出现在费尔米纳门前，那场终止了五十一年的爱情仿佛又要浮现水面。但他们毕竟是老了，没有人会承认他们的爱情，并且还认为这种年纪还谈恋爱就是可笑和卑鄙。
记得电影《银娇》里爷爷说过一句这样的话:“你们的年轻不是你们努力的奖赏，我们的衰老也不是我们犯错误的惩罚。”所以，面对女儿的怀疑与反对，费尔米纳将她赶出家门，并吐露心声。
“当年就是因为我同这个可怜的男人的关系，人们糟践了我的生活，破坏了我的幸福，因为我们太年轻了，而现在，人们又想把这幕剧重演，因为我们太老了”
阿里萨也不承认自己衰老的事实，拒绝听医生的话换掉不利于行走的楼梯，但当他想学会打字机与费尔米纳通信时，却感到吃力和年老的悲伤。
洛塔里奥告诉我学会小提琴至少五年，而我却用了不到一年的时间，就在穷人公墓里为你演奏小提琴，让风声传送给你。可为什么到了76岁就不能学会只用一个手指头即可操纵的打字机呢?就是因为我老了?
我刚燃起的爱情会不会因为我的年老而告终?这个答案无从揭晓。阿里萨与费尔米纳借旅行的名义躲进这所游轮——他们爱情的避湾，并让船长升起霍乱的旗子不愿上岸，不愿结束这场刚圆下的梦。
但我始终感觉阿里萨才是最可怜的人，像一个孤魂在世间游荡，找不到属于自己的躯壳，于是附进一个又一个人的身体。每一段真心付出的感情都应该的到回报，每一个被爱之人都应该学会感恩，即使不能回之以爱，也要学会拿出拒绝这份爱的勇气，给予他人重新去爱另一个人的勇气。费尔米纳错在二十一岁向命运投降，没有勇气去找阿里萨去说清楚最后一次的误会。让阿里萨成为了爱情的受害者，然后阿里萨又让那268位女性成为受害者。
霍乱时期的爱情观后感2
我们读爱情故事，念情诗，却好奇那些奇怪的句子从何而来，不是你的眼睛如天上的银河或者他们紧密的相拥直到永远这样的句子，而是她为什么要去开设那门彩绘瓷器的课程，她的课和她的爱情有半点关系么?
我一度也涂涂写写，同样为此困惑，写作这件事，本质上不是一件太过麻烦的事情，但是在很长一段时间里我对于讲述一个漫长的故事是如此没有耐心。写出来的东西总是关注在结果之上，主人公去了哪里，做了什么，怎样了，然后结束，都不愿意多一点心思停留在蓝天白云以及那张扶手磨出底漆颜色的民国太师椅上。巴黎评论有关作家访谈的集子，读着便能体会那许多文坛巨擎在创作中的辛酸历程，不是说他们在路上的时候，不是说他们在战火纷飞中的时候，而是他们拖来一张凳子，摆开架势却在打字机上寸步难行的时候。我深知其中苦痛，脑海中随时不时有关于离奇情节意图变成完整的故事，但是每当自己意欲从脑海中将他们拽离至纸面上时，却总是为开头的铺垫所击垮。描写了天气，描写了城市，主人公姨夫隔壁邻居的斑纹猫咪已经叼走了窗台上的鱼，但是主人公还没有献出那制胜的一吻，我如同一个急躁的读着，急于知道故事的结局甚至等不及自己将它写出来。
慢慢的我才意识到，自己总是在试图编造一个别人的故事，写作此时对我实则还只是一种故事的操练，然而当生活衍生到某个阶段，便会突然意识到那些平静绵长的犄角旮旯，藏着作家自己的故事，如同你头发蓬乱的那个早晨，你没有说爱我或者恨我，这个没有一封情书，没有一个悲剧，亦没有一场冒险的早晨，你那在头顶一寸处招展纠结的乱发，却招引了我所有的气息。它们各自为伍的样子，让我想起前一个夜里从你处听来的话语，“忘了吹干头发就进了被窝”，在睡眠与睡眠之间，你的句子和你的头发将时空的两头连结起来，构成了延续的故事的主体。这个故事向前回溯，穿过所有早晨与夜晚，勾起每一句道别，直到你最初出现时的样子，静静的在那里等待时间的开始。所以作家并非具有让故事自由生长的力量，他们拿起笔的时候，故事就已经写就了，顺着记忆找到那些连结的节点，找到你一个朦胧的词语;找到你不在的清晨，案头的一盆仙人球，找到我们置身于其中的时刻，才将其娓娓道来。我们读爱情故事，在世间的那一千个爱情故事里，元稹写取次花丛懒回顾的时候，一定是从京城的烟花从中走过，手中细撵着108颗佛珠坐在堂前看着发青的石板地时发出的叹息;马尔克斯散步的时候，一定倾耳听着有人谈及某位故人与丈夫生活在另一篇屋檐下的飞短流长，直到一天其人守寡的音讯来临而在脸上露出释然而离奇神色。归有光写完一副书法抬头从窗口望出去,杂草丛间依稀几棵枇杷树的婆娑摇曳必然会从清晰变得有些模糊。潘安转过屏风之际，恍惚觉得案头的砚台上那摊墨迹仿佛是新近磨就，脑海里想起儿时父亲讲述世间有一种比目鱼，双目在侧相伴而生的故事，那时还只是有趣。一千个道听途说的爱情故事里，作家用的是别人的名字，创造一座虚构的城市，从没有在一起的恋人相聚了，开场即死去的人们幸福的生活下去，故乡的电影院永远再买同一场电影的票，即使进口处的霓虹灯已经有一半亮不起来，但你并未洞悉其中奥妙，而是当主人公抚摸着女主的后脑勺感受到一小块突起的骨头硌手却爱不释手的触感，坐在一米外就感受到前一天夜里河边秀发里青草的气息从身后飘来，或者给一件挂在衣架上破旧的衬衫穿上外套，拂去灰尘，你捧着书卷突然跌入所有这些时刻，你才真正看到这个作家生命里属于自己的时刻，你突然理解，所言非欺也。
霍乱时期的爱情观后感3
这是马尔克斯对爱情的各种揣摩与思考后的杰作，他把自己对于漫长时间描写的能力与爱情这种说不清道不明的东西结合在一起，无形中表达了自己对于爱情的观点。
爱情，是文学作品的永恒主题，可惜的是很多作者写了很多缠绵悱恻的爱情故事最后还是对爱情一无所知，可恨的是他们中的一些人自己本身就不相信爱情。很多伟大的作家都讨论过爱情，马尔克斯在这本书中也用一个故事写了自己的爱情观。他说，连霍乱本身也是一种爱情病，这就是《霍乱时期的爱情》。
首先，他探讨了爱情与时间的问题。他的观点很明确，活到老，爱到老，他不只一次提到51年这个漫长的时间，并且干脆让小说中的人物来表达这一观点。费尔米纳的儿媳就是这样，她站在婆婆的一边，她支持婆婆的行为，并且努力说服丈夫也接受。另外，对于自己女儿的胡言乱语，费尔米纳做的坚决，甚至可以说是绝情。女儿的反对所造成的她的厌恶情绪，比她年轻时与阿里萨的关系遭到父亲的反对时的反映更加强烈。我们都说爱情是永久的，我们都期待地久天长的爱情。我们为一对牵手过马路互相搀扶的老人而感动，说明打心底里我们是这么相信的，可是，如果你得知这对老人没有结婚，只是处于恋爱阶段，你又会作何感想?或者说，老人是否可以拥有爱情?在这本书里，前半段多是阿里萨荒唐的单相思与费尔米纳朦胧的少女情愫，那种单纯青涩的确美好，但是，这种经历了人世沧桑之后的两心相悦才是爱情的最美阶段，这个阶段的爱情才是费尔米纳一直所向往的，书中写到“他昔日的信中没有一行字，他自己令人厌恶的年轻时代中没有一刻钟曾使她感到一个星期二的下午由于没有他在身旁而显得如此漫长，如此孤独，如此难以忍受”。此外，小说中也提到，当年费尔米纳放弃与阿里萨的关系是由于在她眼里，他更像是一个影子，而不是一个真实的人。而如今，五十一年后的重逢，站在她面前的是一个活生生的人。
这就牵扯到爱情中的另一个问题，即恋爱关系的处理问题。关于费尔米纳年轻时对阿里萨的抛弃，并不是小说里众人物所猜测的攀高枝，而是他们当时的恋爱关系本身就是不成熟的。费尔米纳说“今天，看到了您，我如梦初醒，我们之间的事，无非是幻想而已”。这句话很值得玩味，年轻时的费尔米纳，爱的其实并不是阿里萨这个人，而是自己想象中的阿里萨。所以她总感觉阿里萨是一个影子。那只不过是怀春少女的浪漫幻想，当她真真切切地面对这个人的时候，她发现他如此普通，与自己想象中的相差甚远，于是她决定结束这段关系。而到了晚年，阿里萨经历了那么多事情之后已是一个成熟的男人，在与多个女人的恋爱关系使他成为一个情场高手，他一直保持着一颗火热的恋爱的人，但他褪去了年轻时的稚气与傻气，成长为一个成熟的男人，所写的信件比起年轻时的浮夸，更多的是对生活的感悟，这样的一个男人试问哪个女人不爱?况且，他又有了自己稳固的经济地位。这也告诉我们，在成熟的恋爱关系中必须是两个成熟的人，有思想有独立的经济地位，而年迈的阿里萨与费尔米纳，正具备了这两种条件。
小说中，马尔克斯还进一步回答了另一个问题，一个人可否同时爱上很多人。他的回答也是肯定的。内容提要上说，这本书描绘了各种类型的爱情，高尚的、幸福的、贫穷的、庸俗的、羞怯的、粗暴的、放荡的。其实我倒认为这样的描述是不准确的，虽然这是在概括阿里萨与其他女人的爱情。她们是费尔米纳的替代品吗?说是替代品就太武断了，毕竟阿里萨是真真切切地爱过她们的，小说中也有明确的回答。人的感情是复杂的，这种复杂性远远超过了非黑即白的逻辑。每个人都有自己的可爱点，这种可爱点一旦被别人发现就会爱上，所以一个人是可以同时爱上很多人的。但是，总会有一个人集中了你所有爱的点，于是当你遇就会有除却巫山不是云的感觉，从而断绝了之前的那些关系。阿里萨就是这样，当他重新捕获了费尔米纳的爱情之后，他就结束了与最后一个情人的关系而一心一意对待费尔米纳。
另外，这本小说的结构也很巧妙，它大致是以三个人的视角展开叙述的。第一章主要是乌尔比诺医生，而后面的几章是阿里萨，费尔米纳以及乌尔比诺医生的视角的穿插，等到了后面章节，随着故事发展到医生去世之后，医生视角也逐渐退出，完全变成小说男女主角的互相叙述。这种叙述方法其实是很新颖的。作者用的全知全能性的第三人称叙述，但是又透过主人公的视角去叙述整个故事，有时会有重叠的部分，但又不会使人感觉冗杂，并且这种穿插是天衣无缝的，完全没有牵强附会的感觉。这点也正显示了大师的技巧。
有的时候我会想说，这种描写人类共性的作品能够跨越国界，跨越时间来到我们身边，是因为它描写的是我们熟悉的东西，而作者更像是一个更加睿智的长辈，给我们了一些关于爱情的有益建议。
霍乱时期的爱情观后感4
我真的很喜欢这本书，写得牛逼倒是其次啦，主要是我预感它将和我的人生形成了某种宿命般互文关系。
当然，这篇也是需要你看过这本书才能理解我在说什么。这真的是一部很伟大的小说，推荐给你们。
总的来说，马尔克斯很伟大，他用一本书就已经把爱情说得很透彻了，甚至不放过任何细枝末节，比如如果你把阿里萨和任何一个情人的故事单拿出来，都是一个套在大类型下的小类型，这些故事姿态各异，几乎穷尽了人类关于爱情的无数心灵秘密。
先解决一个最核心的问题，那就是为什么之前两人在信里聊得好好的，回家后费尔明娜却在集市里莫名其妙对阿里萨说：“忘了吧。”
并在最后的绝交信里写道：“今天，见到您时，我发现我们之间不过一场幻觉。”
费尔明娜突兀的拒绝要和全书另一个诡异的谜题结合起来看，就是为什么费尔明娜明明对医生没什么好感，甚至在父亲掺和后更觉得医生是父亲的同谋时，突然决定和医生结婚呢?
你可以说是因为父权的压力。但如果你将这个问题和第一个问题结合起来看，你会发现，事情没有这么简单，或者说，关于爱情，没有这么简单。
马尔克斯真的是大师，他比女人还懂女人。
我先提炼一个核心观点：医生绝对不是配角，也绝对不是用来衬托阿里萨的。医生和阿里萨是费尔明娜生命中的双子星。
他们有着迥异的性格和行事作风，他们有着对方身上无法拥有的各自的优点，同时也拥有这各自致命的缺点。
医生的优点，是稳靠。他出身名门，能力出众，又是实干家。比如他能在霍乱时期井井有条地安排城中的卫生工作，比如他能勇敢并目的明确地邀请费尔明娜上马车而不是像阿里萨一样陷入自我折磨。比如阿里萨也承认他“魅力独特，风度翩翩”。
你可以粗暴地把医生理解为“理性”。
费尔明娜在他这里获得了某种似乎可以触碰到的安全感。
但这种理性在他们进入婚姻后，又变成了爱的某种阻碍。从开篇的香皂事件，到后来的各种大小冷战都是如此。
黑人女子总结得很好：“他做了许多事……这样可以免得去想(爱情)。”医生用忙碌和世俗的成功来逃避对爱情的思考和他对这种思考的无能。
而阿里萨恰恰相反，他想得太多了。他狂热而疯癫。无法很好地将工作和爱情分开，比如陷入爱情后，他会把邮局的旗子弄错。哪怕是在分开后，他努力出人头地的理由，也不是工作本身，而是换取名声和金钱以“配得上费尔明娜”。同时，他写的公文无法摆脱抒情体——情感的洪流已经内化到了他的内心，他无法改变自己这种热烈如火而又狂乱的性情和情感状态。
你也可以粗暴地把阿里萨理解成“感性”。
粗暴的意思是，他们的性格其实并没有这么绝对，只是大多时候如此罢了。
费尔明娜因为他的浪漫爱上他，最后也因为恐惧他的浪漫而不敢跟他结婚。因为这种浪漫有危险的气息，充满了不稳定和虚浮。更深层次的原因在于，阿里萨的狂热让费尔明娜有一种负罪感。她觉得自己必须要付出同等的狂热才能保持平衡，但这种狂热让她疲惫和不安。
你发现有趣的事情了吗?是的，上述他们的优点和缺点，居然都是一回事。只是在不同的情况下互相转化。
费尔明娜在和父亲旅行时偷发电报时感受到的那种最纯粹的、最奋不顾身的爱情，在她21岁突然在市场上面对平庸的生活时被击碎。“二十一岁在她心里是向命运屈服的秘密界限。”于是，从年少不顾一切的浪漫爱情到实打实柴米油盐的婚姻生活中，阿里萨的优点就变成了缺点。
书中已经说得很明白了：“费尔明娜当初在某种乍现的成熟之光中拒绝了阿里萨，但很快，她就因遗憾与负疚感到了痛苦，但她从未怀疑过自己的决定是正确的……费尔明娜发现了潜意识中阻碍她爱他的原因，她说：‘他就好像不是一个人，而是一个影子’。”
这个成熟之光，就是她成为必须要剔除不必要的爱情，成为大人的标志。而“影子”就是虚无的象征。
医生也一样，他的优点让费尔明娜几乎没有后顾之忧地从容地与他走进婚姻。但安全感并不能带来某种人内心渴望的超功利的爱情。医生的优点在漫长的家庭生活中也渐渐变成了缺点。
就像书中说的：“他那样一个天主教的卫士，向她提供的竟然仅限于世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。”
每个女人都想同时和阿里萨和医生结婚，但最终，大多数人，只能和阿里萨恋爱，和医生结婚。每个男人都想既当阿里萨又当医生，但人无完人，他们的渺小只能让他们选择做其中一个人。
费尔明娜和两个人的感情，其实都是爱情。只不过是人们希望在小说中找到浪漫，而刻意偏向阿里萨而已——他们不愿承认，能在琐碎中度过一生，也是一种伟大的爱情。
比如费尔明娜自己也承认：“那是她一生中最快乐也最舒心的三十年……如果再让她选一次，她还是会从世间所有的男人中选中她的丈夫。”医生说：“对于一对恩爱夫妻，最重要的不是幸福，而是稳定。”费尔明娜意识到这句话是为她和医生“带来幸福时光的月亮宝石。”
因为比起阿里萨那种不可捉摸的爱情魔力，稳定也是爱情的一种状态。
你看，阿里萨和医生，恋爱和婚姻，本身就是互相补充互相印证的。
接着，说说阿里萨的感情。
首先说他对其他女子的感情，与费尔明娜“双子星理论”不同的是，尽管阿里萨穷尽一生也在寻找着能够在某个阶段代替费尔明娜的另一个女双子，但对费尔明娜深邃的爱让他只能以她为支点，不断向外延伸，最终却无奈地回到原处。
纵观阿里萨的情感史，他的几百段艳遇，就如书中所说，是“他对费尔明娜的虚无缥缈的爱可以用世俗的激情来替代。”包括后来的几个寡妇和人妻，都是停留在粗浅的肉欲替代上，从来没有人能在精神上替代费尔明娜。
书里说：“只因缺少那一个女人，他便希望同时和所有女人在一起。”但这种疯狂的填补，带来的是更大的空虚。
阿里萨莫名其妙的船上初夜，带走了他肉体上的童贞。而最后和费尔明娜也是在船上，就形成了一种对照，这里是在说，费尔明娜从一开始，就带走了他精神上的童贞。这就是阿里萨在船上说“保留了童贞”的意思。
当然，漫长的人生中也有几次危险的遭遇。比如，阿里萨差点就从精神层面爱上的那个黑人女子。
在船厂能力出众的黑人女子，似乎算得上阿里萨不多的灵魂伴侣，书中阿里萨直到最后也没有和她发生关系就说明了这一点。
她也是阿里萨一生唯一一个想对之倾述关于费尔明娜秘密的人。阿里萨将这种倾述的欲望作为黑人女子与众不同的证明，他觉得他与黑人女子的爱情和其他人不同，不需要用性爱来证明。但这种爱细想之下是讽刺的——尽管倾述代表了某种信任和契合，但倾述的秘密竟然是阿里萨和另一个女人的爱情。
阿里萨自己也意识到了这种讽刺，所以在最后决定不再向她说这段往事。因为这不仅是对费尔明娜的侮辱，也是对黑人女子的侮辱。
阿里萨的最后一个情人，少女。可以理解为阿里萨内心对年轻的费尔明娜的一个投影。我倾向于这个人也许并不存在，只是阿里萨的幻想。那么最后她魔幻的富于象征意味的自杀也就讲得通了：当老年阿里萨和老年费尔明娜在船上赤裸相见，坦然接受各自衰老的身体，接受时间对人的摧残时，这个年轻的投影就没有存在必要了。
这么看来，看似一生花心的阿里萨其实是最为忠诚的那个，而看似一生都和医生相濡以沫的费尔明娜，却实实在在地比阿里萨多了一段爱情。
接着，说“茄子”和“抒情体公文”。
茄子对费尔明娜来讲，是一个非常重要的意象。她从不喜欢吃，到嫁人后被婆婆逼着吃，再到爱上吃茄子。
代表了她和某种恐惧、某种厌恶的妥协，也代表了某种自愿的和解。从爱上茄子时，费尔明娜就完成了转变，她意识到爱情不仅仅只有一种方式，她从另一个角度接受了医生的爱情而不是仅仅把他当做稳妥的结婚对象。
在全书最后那艘代表了她和阿里萨那艘自由的船上，医生的幻影出现了，向她告别，这说明她是真正爱过医生的。船上做的菜也是和医生有关的：爱情茄子。
与费尔明娜相对的是，阿里萨也有自己的“茄子”，那就是“抒情体公文”。
起初，阿里萨因为“时时刻刻思念费尔明娜”而“永远都学不会在写作时不去想她”。他以为这是他爱的象征，但这恰恰是费尔明娜恐惧他的地方。
因为阿里萨身上的不稳定，费尔明娜拒绝了他，但爱本身没错，随之而来愧疚感和负罪感让她觉得“自己在他身上播下了仇恨的种子，而时间将使这种子生根发芽。”她恶毒的回信既是对阿里萨一直在用过往折磨她的愤恨，也是出于对自己那种巨大负罪感的自欺欺人。
事情的转机，就在于阿里萨文风的转变——他用一生的时间、试错和思索来证明了他的狂热不过是一种更为宏大的理性。
他不再抒情，而是“将思考隐藏在一种家长式的淳朴文风之下，如同一个老者的回忆，为的就是不那么明显地被人看出，这实际上是一封倾述爱情的书信。”
年岁的增长让他懂得费尔明娜最怕的就是负罪感：“他知道，任何一个不起眼的疏忽……哪怕流露出一点点怀旧之情，都可能搅起她对往事的反感。”
他以平和的方式教会费尔明娜：“教会她把爱情想象成一种美好的状态，而非达到任何目的的途径。”
费尔明娜也惊讶于他的转变，信里关于人生、爱情、老年、死亡的思考，让她觉得“发现了一个陌生的阿里萨，他的真知灼见和他年轻时那些炽热的情书不相符。”让她觉得自己“获益良多”。
时间证明了阿里萨旷日持久的浪漫主义，在“新忠诚号”上，费尔明娜放下了恐惧，并接受了他。在伴随了一生的爱情霍乱里，他们升起了让世俗远避的黄旗，开始了一生一世的航行。
霍乱时期的爱情观后感5
因为我太懒了，开博这么久了才有一两篇文章，所以我就把一篇假期作业--读书报告，放上来。由于字数要求2000以上，我拼接了一些从网上下的资料。不过那些个人评论是我写的，相信读者可以看得出来。
最近，有位朋友向我推荐了一本书。说是他不久前才看完的，很有感触。他想和我探讨一番，于是让我也阅读一下。这是由哥伦比亚著名作家，加西亚-马尔克斯编著的。
提到马尔克斯，人们第一时间想到的是他那获得诺贝尔大奖的。而这部作品正是作者在获奖后，经过呕心沥血的两年创作，诞生的又一佳作!
《霍乱时期的爱情》讲述的是小说写一个男人和一个女人之间爱的故事。他们在二十岁的时候没能结婚，因为他们太年轻了;经过各种人生曲折之后，到了八十岁，他们还是没能结婚，因为他们太老了。故事其中又穿插了不同类型的爱情，而透过各种爱情， 甚至，“连霍乱本身也是一种爱情病”，小说表现的是哥伦比亚的历史，是哥伦比亚人自己破坏哥伦比亚的历史。
有评论说，这是“我们时代的爱情大全”，“一部爱情专著，一部涉及当时政治观点，穿插着爱情，霍乱和战争的故事”。
于是我怀着强烈的好奇心，随着作者的笔触，进入到故事中。在经过五天细细品味后，我完成了对这本书的阅读，可这书里的故事却带给我无限的感触和遐想……
书中的阿里萨，是个为爱痴狂的男人。他在一次与费尔米纳的意外邂逅后，爱上了她。在那棵开篇被意味幽怨与隐痛气味的苦扁桃树下，阿里萨终于把长达七十张纸的情书交给了费米尔纳。费米尔纳也接受了他热烈而矜持的爱情，在那减去一半的情书中激切寻找那份想望的热烈。白山茶花是他们的定情花，纯洁美丽充满青春气息，之后阿里萨等待费米尔纳回信时患上了类似霍乱的相思。阿里萨读费米尔纳第一封信是边吃玫瑰花边读完的。他母亲担心他吃了太多玫瑰花后会拉痢疾，减弱抵抗力患上真正的霍乱。阿里萨寄费米尔纳头发，费米尔纳寄他成为标本的叶子，蝴蝶。阿里萨写着自焚发烧的情诗，而费米尔纳写着清淡平常的家务。爱情爆发的不可收拾。
曾经也为爱疯狂，这是霍乱时期爱情最闪亮见证。费米尔纳离开那座埋葬她爱情的城市之前，给阿里萨信中夹着自己剪掉的头发。旅途之中他们的爱情仍在狂热继续，实在太藐视当时爆发的一种病症:霍乱了。相思病态类似霍乱，可能是马尔克斯故设的意外。也给读者造成不经意的意外，霍乱之所以用于这场爱情的恍惚意义。
在阅读过程中，我一直在揣测:费米尔纳与阿里萨是真的相爱吗?特别是在费米尔纳旅行后，与他第一次相见后说“不必了，忘掉吧”。这就是两年相爱的结果吗?一句话把阿里萨打入了地狱。
很多年以后，在费尔米纳新婚的那天晚上，年轻的阿里萨躺在“那艘不该载他的被忘却的轮船的甲板上”，发高烧，说胡话，那时他想起他的初恋情人，流了眼泪，也许是因为思念，或许是因为痛苦，也或许是两者交集，绝望充满着他的内心，复杂的心情随着前去马格达莱纳河流域的船只渐行渐远……当阿里萨把提琴放进盒子，头也不回地沿着死一般寂静的街道回去的时候，已经觉得他不是次日清晨要出走，而是觉得仿佛在许多年前他就带着决不回头的决心出走了，于是他又似乎“有勇气忘掉过去，并且继续生存了”。我原以为他可以忘了她，可对费尔米纳的爱是那么深刻而强烈，他做不到。于是他开始了等待，漫长的等待。
他等待着乌尔比诺--费尔米纳的丈夫，离开人世的那一天。在五十一年九个月零的等待后，他终于有机会向她再次表明自己的心迹，但又遭到了拒绝。阿里萨又耐心地用两年时间与费尔米纳通信，最后和她登上了“新忠诚号”轮船，开始了等待以久的旅行。
我实在佩服阿里萨那磐石般坚定的耐心，他也等来了他要的结果:小说结尾，阿里萨和费尔米纳逆流而上，在船上升起了霍乱标志的黄色旗帜，再没有什么人可以来打扰他们。船长询问这样漫无目的的航行还要继续多久?这个愚蠢的家伙在费尔米纳的睫毛上看到初霜的闪光，在阿里萨的脸上看到勇敢无畏的爱，然后，阿里萨公布了他在五十三年七个月零十一个日日夜夜之前就已经准备好了的答案:“永生永世!”这实在是难令人不动容。
可我总觉得，费尔米纳答应了阿里萨，是因为老年后的孤独与寂寞。甚至她和乌尔比诺之间也没有爱情，他俩的结合是各取所需——他要她的美貌与傲气;她要他的尊贵与显赫。在之后的生活中，他们更多的是依赖。当发现丈夫有外遇时，她的愤怒曾使我以为是出于爱。可后来发现，那是因为她的自尊遭到践踏。或许他们之间是有爱情的，只是他们没发现，我也没发现罢了……
马尔克斯在阿里萨与费尔米纳这条主线外，又安排了其他的故事，但都没逃脱“爱”这个主旋律。在五十年的时间跨度中，马尔克斯展示了所有爱情的可能性，所有的爱情方式:幸福的爱情，贫穷的爱情，高尚的爱情，庸俗的爱情，粗暴的爱情，柏拉图式的爱情，放荡的爱情，羞怯的爱情……而随着书中人物的遭遇，你也会跟着他们或喜，或悲，或无奈。
我不禁赞叹马尔克斯那神奇的手笔，用细腻的情感描写出那么生动的人物与情感。还有他通过人物，隐秘地表达了自己堪比箴言的看法:
“我对死亡感到唯一的痛苦，是没能为爱而死。”
“软弱者永远爱情的王国，爱情的王国是无情和吝啬的，女人们只肯委身于那些敢做敢为的男子汉，正是这样的男子汉能使她们得到她们所渴望的安全感，使她们能正视生活。
“她从来没有想到，好奇也是潜在的爱情的变种。”
“一个人最初和父亲相象之日，也就是他开始衰老之时。”
“社会生活的症结在于学会控制胆怯，夫妻生活的症结在于学会控制反感。”
“找出儿童和成年人之间的差别，对她来说殊非易事，但分析来分析去，她还是更喜欢儿童，因为儿童的观念更真实。”
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